潤楊閬苑

紅樓夢的作者寫了一個大齡剩女付秋芳，她也是一個虛寫，是寶釵的一個影子。首先說她的名字“傅秋芳”，也就是“付秋芳”。一般看來都是春花繁華豔麗，秋芳經霜零落，所以她的命運也是淒涼凋零的。

她沒有父母，所以婚事須由她的哥哥作主。而她的哥哥是個什麼樣的人物呢？他是賈政的門生，他的名字叫做“傅試”，實際上就是趨炎附勢的“附勢”。

因為妹子有些才，有些貌，所以他必然是一心的想要用自己家的妹子和豪門貴族聯姻。因為素來女子們本就是權貴聯姻的犧牲品，我們看後來的探春遠嫁也就明白了。

我們看文章的開頭，作者寫薛蟠送妹進京待選，不也就是趨炎附勢，想要妹子走後宮路線？更加之待選不成，竟又住在賈府不走？這是何等的居心？古代女子年十五就必須閉於閨閣，也就是必須“待字閨中”，不得拋頭露面了，而寶釵卻是久居賈府不走。作者雖然沒有寫完，但是我們看寶釵的判詞，是知道寶釵嫁給了寶玉的，可惜是“舉案齊眉，到底意難平。”

而我們從寶釵的詩詞“好風憑藉力，送我上青雲”中，是可以看到她胸有大志的，我們看她更是溫柔端方的，又知書達理善能理家，這樣一個人兒，無論是嫁給哪個努力上進的好男兒，她必然也是能助夫興家，一展才能。可惜，她被“金玉良緣”所葬送，終究是“金簪雪裡埋”。

傅秋芳她有才有貌，並且她聽說寶玉的異樣名聲，就打發婆子來看。顯然她也是有才有能的，可惜她也是被哥哥耽誤了。因為她的哥哥一心想要將她嫁入豪門，自己便可附勢，但是想他的家世，如賈府這般的，能看得中他的妹子嗎？如是不講門第的，他又看得中麼？所以因為他哥哥的原因，她被生生的耽誤成了大齡剩女，大好的青春就那麼葬送了。

所以，她和寶釵是一樣的，雖然她們門第不同，遭遇卻是完全一樣的，也就是體現了“千紅一哭，萬豔同悲”的主旨，在那個時代，女孩子們無論自己如何，都是擺脫不了悲慘的命運的，因為她們的命運總是掌握在父兄，夫，子的手中的。傅秋芳同樣是封建社會的犧牲品。那個社會，不管是豪門貴族還是平民百姓，她們的悲劇都是一樣的。

荷唯洛之戀

《紅樓夢》裡有一個只存在於人們傳說中的才貌雙全的閨閣佳麗——傅秋芳。

對這位傅秋芳，寶玉滿心向往，恨無緣相見。

按理說，一個閨閣女兒，即使文才斐然，容貌超群也不能外傳。例如：林黛玉就不讓賈寶玉把她的詩作拿到外面。外人提一下女兒的名字都是對女兒的褻瀆。所以外面的男人是不能瞭解閨閣女兒的。

可是傅秋芳卻聲明遠揚。那麼傅秋芳為何名聲大噪呢？

傅秋芳的名聲是他哥哥傅試運作的。

傅試沒有根基，他原是賈政的門生，托賴賈家的名勢，做了一個官。

因為傅秋芳有幾分姿色，聰明過人，哥哥傅試〔安心仗著妹妹要與豪門貴族結姻〕，她希望妹妹嫁一個豪門貴族，他也能攀附更高的權貴，為自己帶來更大的利益，使自己官運亨通。

傅試希望通過妹妹的婚姻獲利，因此，不肯把傅秋芳輕易許人。結果導致傅秋芳高不成低不就。與傅試同級者，傅試看不上；那些豪門貴族又嫌傅試家窮酸，根基淺薄，是暴發戶不肯求配。〔所以耽誤到如今。目今傅秋芳已二十三歲，尚未許人。……那傅試與賈家親密，也自有一段心事。〕傅試安心把妹妹嫁給寶玉。

古代女子十幾歲就結婚，李紈不到20歲都有兒子了，傅秋芳已經23歲，還沒定親，成為大齡剩女。

無獨有偶，大觀園裡也有一個大齡女孩——薛寶釵。薛寶釵像傅秋芳一樣也想嫁給寶玉。

傅秋芳的今天，就是薛寶釵的明天。

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潤楊的紅樓筆記

傅秋芳是薛寶釵的影子。

傅秋芳的哥哥傅試諧音（附勢）有攀附之意，文本內說他仗著妹妹傅秋芳的才貌，一心想要攀附貴族。可惜賈府等貴族，都嫌棄他們家是暴發戶，根基淺薄，不肯求配。哥哥的行徑，以至於耽誤了功德容貌俱全的姑娘傅秋芳。

再來，又一句：

毫無疑問，這裡明白指出傅試仗著是賈政的門生，賈政亦對他另眼看待。寶玉又是個博愛無限的，遙思瑕愛之心幾乎普及一切世間女子了。

因了傅秋芳，竟然對平日裡萬分厭惡的老婆子們都能忍耐一二。

文本內寫到兩婆子來請安，而且還是特指來見二爺，傅府的討好親近之意不言而喻。寶玉不肯薄了傅秋芳，也接待了他們。

寶玉的這份熱情與對女性的尊重，很容易使人誤解，乃至於連最懂他的黛玉的丫鬟紫鵑也產生誤解，覺得寶玉見一個愛一個。

所以，也才有了後面的“情試莽玉”。

而在這一回裡面，把薛蟠唐突了寶釵，說寶釵心裡一心惦記著與寶玉的婚姻大事，寶釵直哭了一夜後。第二天又來給寶釵道歉賠禮，又是要給她做衣裳，又是要給她炸金項圈。

這些熱絡的關心裡面，卻無一樣是寶釵需要的。薛蟠越熱情，越讓人覺得他對他這個妹妹，其實一點都不關心，更不瞭解。

文本之耐人尋味處，就在於將寶釵與傅秋芳巧妙設計在這一回裡面。

亦如將黛玉與齡官設計在一起一樣，即不著痕跡，又隱隱有跡可循。

其實，這就是曹公的寫作手段。

明著寫寶釵自己託著藥丸進大觀園，唯恐人不知的送藥進來。寶釵的情感顯得張揚不已。

與黛玉的從後面進來，哭得雙眼紅腫，又暗暗自後門溜走。顯得壓抑而深情。

兩人形成鮮明的對比。只能說以婚姻為目的，謀求利益的寶釵，與求知己為目的尋求真愛的黛玉，誰用情至深，誰是知己，寶玉已經瞭然於胸了。

雖然寶釵的弄帶含羞，亦可令寶玉瞬間有些欣賞的意味，終究不過是一段可有可無的風景而已。可以是寶釵，也可以是甲，乙，丙，丁...

唯有黛玉，是他睡裡夢裡都不可能捨棄的知音人。

而在後文裡面，曹公更是直接解用兩個婆子的嘴，來表明傅家的人對寶玉的看法：

這段話裡可以看出，假如寶玉日後成了傅家的女婿，在傅家人眼裡，也不過就是一個有些呆子之氣的紈絝富貴姑爺罷了。

傅秋芳的出現，是表達一種人性的貪婪與愚昧，一種錯誤的婚姻觀念。

即：試圖以婚姻為跳板，來增強自身，甚至整個家族的價值和地位。

而傅秋芳本身這個名字，也帶著淒涼不勝之意。秋天的芳華能幾時？轉眼間風霜降至，肅殺凋零遍地。

其實，不止紅樓夢裡面有這種人存在。就是時至今日，也有很多這種錯誤的婚戀觀念存在。

總是期望找到一個優秀的婚姻對象。

或者說勝出於自己許多的戀人，伴侶，來填補自身不夠優秀的遺憾，卻忽視一點，你是否也是對方想要的那種對象。

其實，從寶釵和黛玉在這一回裡的表現裡，可以看出寶釵以及映射寶釵的傅秋芳，以謀求利益的方式，積極追求這段婚姻，但是最終的結果依舊以悲涼而收場。

傅秋芳，代表的是一種以婚姻為跳板的姑娘。也代表一種仗著家有靈瓏女，便試圖以之謀取富貴的人家。

是一種世態人情。

書燈幽見

傅秋芳，一個在《紅樓夢》裡沒有正面出過場的大齡女孩。且在一百二十回全本中只出現過兩次：一次是第三十五回；一次是第九十四回。僅有的兩次也是借寶玉的心和鴛鴦的口敘述出來的。

一個沒有露過臉，沒有說過話的人，似乎是作為故事中的一個“小插曲”出現，似乎是個多餘的角色，好像有她沒她故事也不會受多大的影響，簡直是可以忽略不計的。

但，在曹雪芹的筆下是沒有多餘的事、多餘的人，一切都是“不露聲色”地安排。短短的一段文字，他給傅秋芳貼上的標籤是：大齡剩女、瓊閨秀玉、才貌雙全。如此特別的一個女孩不讓她露臉，卻讓她藏在哥哥傅試的“身後”，究竟要向讀者表達什麼？

傅家的發家史 傅家的當家主子是傅試。書中是這樣敘述他的來歷的：

這傅試，原來是“附勢”，依附賈家的勢力而暴發的。“好風憑藉力，送我上青雲”，這傅試看準了賈家的“勢”，借“勢”而為，所以他常遣人走動，原來是有目的的。

“大齡剩女”背後的深意 《紅樓夢》中幾乎都是青一色的青春少女，而寫了一個大齡女傅秋芳。其實，這是曹雪芹用的一種寫作手法――間色法。表面是在寫傅秋芳年齡大，實際是另有所指，即“明修棧道，暗度陳倉”。

傅秋芳三個字不簡單：“芳”，花草的香氣，意指美好的青春歲月；“秋”，落葉之悲，意指消失了的青春。傅秋芳，付出了美好的青春時光，獨自黯然神傷。

傅秋芳被“剩下了”。只因她成為了哥哥借“勢”而“試”中的一顆“棋子”。哥哥拿她的青春作賭注：

一段話，道出了人心的複雜和世道的艱難：傅試是造成傅秋芳成為剩女的直接原因，這是一股有形的阻力，看得見、摸得著的。還有一隻無形的手在操控，這就是封建時代對女性的束縛。因此，傅秋芳成了哥哥傅試乘“勢”而上的犧牲品。

傅秋芳被誤了的青春時光，只是一個“個案”。曹雪芹以這樣一個“個案”，為我們畫出了背後的群像：趨炎附勢者多如傅試，他們為了自身的利益，不惜一切代價去造“勢”、抓“勢”、用“勢”。他們是玩轉“試”和“勢”的高手。

平姐悅書

大齡剩女傅秋芳的作用就是：用傅家人的嘴臉來影射入京而來投入賈府的薛寶釵一家的陰險！傅秋芳之於薛寶釵，有太多的相似了。細心的讀者一定可以感覺到，紅樓這部書，影射的寫法運用的輕車熟路！只看不想肯定不會發現！多讀讀，多想想，就會發現秘密越來越多。所以出了個紅學研究會，出了幾十萬的專家學者天天研究這部書！出了上億成萬的紅迷各懷一心，枉多猜測。

當然，你我皆算其一！

國風1974

很多讀者由傅秋芳第一個就聯想到寶釵，這個先放一放。我倒是由傅家兩個婆子想起一件細思極恐的事情。

寶玉捱打後傅家遣了兩個婆子過來探望。回去的路上兩個婆子因為寶玉燙到手的呆傻表現取笑了一番，先來看看原文一段話：

這段話提到的避雨事件應該是齡官畫牆無疑，我們回放那天場景：

滿耳蟬聲，靜無人語！周圍只有寶玉和齡官兩人，如何兩人之間的發生的小事卻傳到了賈府之外一個婆子的耳邊？

是齡官自己說的嗎？不會，因為齡官到最後還在叫寶玉“姐姐”，並沒看清對方是寶玉。以齡官孤僻清高的性情，回去定不會跟夥伴們多嘴提及。所以當事人齡官可以排除。

那麼是寶玉嗎？更不會了，寶玉雖然呆傻，對女兒也天生歡喜，平日裡說話興奮處也會禍從口出。但這種讓人取笑自己性別模糊的事他倒不會去做。而且事情小到不值一提。

但這麼一件小事卻有人知道了，而且還當笑話去講，說明賈府的一舉一動都在被人監視。再聯想趙姨娘和賈政說話時牆邊跳走的人，想想背後就發涼。

故而，寶玉和襲人的怡紅細事，和蔣玉菡的基情密事等等都被有心人瞭如指掌。

其次，由寶玉對傅家兩個婆子的態度也再次體現寶玉的憐香惜玉。寶玉厭惡婆子們的濁臭，卻因傅秋芳這顆明豔麗彩的珍珠暫時容忍這濁氣逼人的魚眼珠子，雖然還未曾見過傅秋芳。這說明寶玉這天下第一意淫之人對待天下女兒是一視同仁的。

再次，就是作者借傅家兄妹抨擊當時社會一種現象。

傅秋芳的哥哥傅試（附勢），作為一個暴發戶卻毫無自知之明，一心只想趨炎附勢，尋找富貴根基之家攀親，然而他看上的別人看不上他家，看上他家的他又看不上人家，來來去去耽誤了妹妹的大好春光，這時的傅試已經不是一個懷有親情兄長，而是一個利令智昏的商人；傅秋芳也不是一個備受寵愛的妹妹，而是一件待價而沽的商品；可惜這件商品不是古董，她是有保質期的，古代的女子過了十五就是婚配年齡了，傅秋芳卻整整待過了八年，秋天肅殺，百花凋殘，一生春景付與秋天。

傅秋芳的結局我們很遺憾看不到，但這位女子卻只是當時社會一種醜陋現象的縮影。《紅樓夢》中想利用鴛鴦出人頭地的哥哥金翔；還有因為女兒彩霞嫁與來旺家歡天喜地的彩霞父母；不過是冰山一角罷了？

如何，看不到我聯繫寶釵，是不是很意外呀？

微影悼紅

下面回到這一問題。傅秋芳在前八十回中，始終未正面亮相。作者在第三十五回才開始解紹了她，讓她暗出場。是這麼會事：寶玉父親賈政，收了個門生叫傅試的，現職通判，賈政對他較啟重。傅通判也常遣人來賈府走動，所以賈寶玉也認識他。還知道他，有個妹子叫傅秋芳，才貌俱全，已二十三歲了，尚未許人。這個傅女比賈寶玉大十好幾歲，但寶玉"雖自未親睹，然遐思遙愛之心，十分誠敬。" 寶玉為琪官、金釧事，被父親狠狠的打了一頓，傷痛中想吃一種精緻的蓮蓬湯。做好後玉釧端給他，一不小心把碗撞翻。把寶玉的手燙了。寶玉自己燙了，反而一個勁地問玉釧："燙了那裡了？疼不疼？" 這一場景，正好給傅試遣來的兩個婆子看得真真切切。兩個婆子平時來賈府也耳聞寶玉有，看見燕子對燕子說話，看見魚對魚招呼的僻好(實是讀書人即景詠詩作賦)。這次可謂親眼目睹了。所以返回時一路走一路議論，說寶玉相貌好，裡頭糊塗，中看不中吃。

兩個老女人是無知無識的蠢婆子。她們回去後一定會繪聲繪色地學給傅小姐聽的。傅小姐平時得到寶玉的信息，只是兄長傅試眼裡的風流倜儻、才思敏捷的貴公子形象。這次通過婆子的介紹，一個溫文爾雅、充滿情趣又溫柔體貼的青春少年的形象躍然在眼前。論家勢、才情、品貌、人品，這樣的白馬王子打了燈籠到哪裡找去呀？她一定會感嘆自己早生了十多年，要不是多好的一段姻緣啊！

作者為故事情節的展開，文中時不時地會出現一個、二個或幾個，與主人翁賈寶玉命運有關的"龍套人物"。如：送秦可卿下葬途中的"二丫頭"、襲人家坑上的紅衣女孩，包括文中暗寫的傅秋芳等等。讀者有興趣可單獨收集起來。說不定那天八十回後遺失的稿子能重見天日，這些"龍套"人物，一個個就都有分曉了。曹雪芹是沒有廢筆的，我們就盼著那一天了。

福榮

1.傅秋芳的命名。

《紅樓夢》中對人物的命名是有講究的，如賈雨村、甄英蓮、單騁仁、詹光，就連夏金桂不是把香菱的名字改為秋菱嗎？顯然這裡的傅秋芳是有它的寓意的，我們可以把它理解為秋天的芳香也要付出消散。而他為什麼如此呢？其根源應該是他的哥哥傅試。

2.傅試的命名。

傅試這個命名，應來自於“趨炎附勢”，從文中可知傅試能夠做到通判這個位置，是有賴於賈府特別是賈政的，為此他也保持著於賈府的不斷的來往，這次他們打發兩個嬤嬤來看寶玉捱打，不正是要保持這種關係嗎？

3.傅秋芳與傅試。

而傅試為了，進一步拉近與賈府的關係，他不惜妹妹傅秋芳的青春，正如文中所寫: “目今傅秋芳已二十三歲，尚未許人。怎奈那些豪門貴族又嫌他本是窮酸，根基淺薄，不肯求配。那傅試與賈家親密，也自有一段心事。”這裡顯然傅試已把妹妹傅秋芳，作為自己向上的墊腳石了。

那麼小說為什麼單獨的寫這樣一段呢？

1.無獨有偶。

傅試在小說中，他不是孤立的。他前有忘恩負義的賈雨村，後有恩將仇報的孫紹祖。他們都是藉助於賈家攀升到高位。假如傅試藉助自己的妹妹傅秋芳，攀附賈家成功的話，我們也可想而知他是一個什麼樣子。作者對傅試在寫作方法上採取了略寫。

2.下世光景。

《紅樓夢》中的四大家族是呈現下是光景的，這個下世光景的呈現，既有他家庭的原因也有社會的原因。作者插入傅秋芳這樣一個小段，應該是當時社會背景的一個縮影: 一個人的升官不是靠自己的本領，而是靠關係來完成，如此的社會肯定是腐敗不堪的，賈府在某種程度上也是助紂為虐，自我培養掘墓人。

綜上: 傅試是當時官場狀況的一個縮影，傅秋芳是這個縮影下家庭的犧牲品、社會的犧牲品。作者寫這樣的一個傅秋芳也預示了賈家的走向。

文學與教育

我們的閱讀習慣應該改一改了。

總是內容後面一定有深刻含義，讀書就是尋找主題。

作家的思考尤其是曹雪芹那樣偉大的作家的思考無疑是深刻的，但他們首先是感性與真實的。作家不是理論家，不是學者，他們寫小說不是要證明某一個主題。作家筆下，首先是忠於他們感受的真實，不是為證明某一觀點去杜撰，過去評論某些偉大作家即使越寫越證明自己階級的沒落和自己的錯誤，照樣寫下去。所以，真正的作家首先是一個正直的人，說真話的人，甚至是一個安徒生童話裡的兒童。他們的寫作，使用直覺多於使用思考。

我對《紅樓夢》裡的付秋芳，毫無印象。

曹雪芹人生中，或許有過付秋芳，讓他終身難忘，就像魯迅人生中，有過祥林嫂和楊二嫂，不過魯迅時代的作家，已經開始用人物來證明什麼。

生活是怎樣的，作家生動地再現它，或者荒誕地再現它，對於生活的看法，偉大的作家卻是寫得包羅萬象的，儘量客觀的，他不會輕易下結論，更不會強加於讀者。

記得魯迅寫過沈四太太（省事太太）、衍太太（凡事敷衍），有評論說是諷刺小市民，不錯，魯迅時代尤其魯迅的小說是可以那樣讀的，但曹雪芹時代尤其曹雪芹的小說不能那樣讀。

我曾經說過一句愚不可及的話:“所謂文學，就是對一切的理解與同情。”

這話儘管愚蠢，但作家其實都是些“潦倒不通庶務”的傻瓜。

真正的作家只在乎真善美，甚至只在乎真和美，沒有真，哪裡來的善？

曹雪芹寫的，是一段永不再來的時光，不是什麼利害關係是非曲直，更不是為某一階級拉偏架或者刻意歌頌、攻擊某一階級——這個，要到蘇聯文學進入中國以後了。

所以，你讀到什麼，就是什麼，然後用你的人性去理解，就像曹雪芹用人性來寫作一樣。

大悔憶智冰

《紅樓夢》裡，每一個角色都有存在的意義 。傅秋芳，是《紅樓夢》裡從未正面出現過的人物，書裡曾有這麼一段記載，

“傅秋芳雖姿色才智過人，但因她哥哥傅試（附勢）是賈府的門生，安心仗著妹子，要與豪門貴族結親，不肯輕意許人，而耽誤至二十三歲，奈何根基淺薄一直無果。”

秋芳二字，也有一層意思是秋天的花草；傅秋芳一樣的女子，在十多歲時就像春天盛放的鮮花，

可在古代，過了二十歲以後仍然被耽擱在深閨，沒有嫁到如意郎君；就像鮮花已到了秋季凋謝的時分一樣，

紅顏易老，剎那芳華，一個才貌出眾的好女子，卻被哥哥的利慾薰心給耽誤了一生，也表達了作者的惋惜無奈之意。

《紅樓夢》裡曾有這麼一段描述，意思是賈寶玉也是知道有傅秋芳這麼一位閨秀的；

“寶玉素習最厭愚男蠢女的，今日又如何又令兩個婆子過來？其中原來有個原故:只因聞得傅試有個妹子，名喚傅秋芳，也是個瓊閨秀玉，常聞人傳說才貌俱全，雖未親睹，然遐思遙愛之心十分誠敬，不命他們進來恐薄了傅秋芳。”

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