入行娛樂
說相聲，本身就是表演。
學，必須形似神似。不表演怎麼“似”呢？唱，也必須聲情並茂。不表演，哪來現象現狀？所以，相聲的說與演，並不出格也不矛盾。
一個演員對一件事的演繹各有千秋，也就是說各有各的風格。比如京劇就有梅派(梅蘭芳)，陳派(陳硯秋)之分。滑稽小品，從卓別林，憨豆，周星馳，趙本山，陳佩斯，哪一個又是如同一轍呢？當然啦，相聲藝術的演繹也是各具風格的。我們誰又能找出相聲大師們都是如出一轍地在說學逗唱啊？
時代變了，知識面寬了，演員的素質不同了，傳播的方式也不再是一戶一廳一巷一場的了，直播，視頻，影視的受眾是全球的範圍，如果說學逗唱還是原來小圈子的形式，肯怕相聲也就只有進博物館了。
管見妄議，敬祈智者朋友們批評指導...
過去和現在6
作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
首先，相聲這個行業至今仍然並不景氣，只是一個虛假繁榮。除了德雲社這樣的民間團體能賣出票，其他的相聲藝人依然處在失業邊緣。再說德雲社的岳雲鵬，大家知道，岳雲鵬現在在德雲社的身價是僅次於郭德綱之下，他的表演風格主要是呆萌見長，還是很受歡迎的。我覺得相聲演員往哪個方向發展還是要結合自身的特點和市場來決定的。一個急性子不可能天天演慢性子。岳雲鵬現在的演出風格還是在迎合觀眾喜愛的口味，觀眾喜愛就是在支持相聲演員往這個方向發展，所以岳雲鵬也是在摸著石頭過河，觀眾喜愛也就讓他逐漸的形成了自己的風格。
相聲的發展誰不知道未來是怎麼樣了。相聲演員想要生存下去，那就得多樣化的表演形式，現在單純的說話這種表演形式其實已經無法和小品進行匹敵了。筆者還是持有樂觀的態度，只要相聲藝人有才華，能在規定的時間內把觀眾逗的哈哈樂，我也不會太較真究竟是不是相聲。現在已經不是100多年前的時代，相聲演員如果不能去其糟粕，取其精華，只能讓相聲帶來災難性的損害。
相聲這門藝術本來就是民間通俗的藝術，目的是給大家帶來歡樂、我覺得只要能給大家帶來歡樂，那就是成功的相聲。相聲也需要擴充新鮮的表演技巧，這樣才能成為真正了不起的藝術。
好啦，感謝大家的支持和關注。
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相聲演員都是在舞臺上多年的磨練才會慢慢形成自己的表演風格。相聲的表演風格可以用“帥賣怪壞”四個字概括，岳雲鵬佔一個“賤”字。不在四個風格里面，自成一格。
說岳雲鵬說相聲更像是表演，表演在相聲四門功課“說學逗唱”裡應該是“學”。有的相聲演員“說”的好，有的”唱”的好,只是這門功課突出一點。顯然岳雲鵬“學表演”這塊兒更突出。
郭德綱老說“這是主師爺賞口飯吃”。岳雲鵬還真是主師爺賞飯。圓圓的大臉上擠著兩顆能滴溜溜亂轉的小眼珠，蒜頭鼻子，老太太嘴，自帶喜感，笑起來“便宜”的樣子。真是人見人愛花見花開。
在《魯豫有約》採訪德雲社中郭德綱說，岳雲鵬差點被開除，和他同進德雲社的早就都上臺表演了，小嶽還拿掃帚掃地呢，15分鐘的節目小嶽3分鐘就下來了，全程沒敢正眼看觀眾。郭德綱力挽狂瀾留下了小嶽但著急他就是不開竅。得道有早晚，終於有一天小嶽在臺上突然感覺一股涼氣順著後脖頸子衝向大腦，主師爺顯靈了，開竅了。這一開竅不得了，紅遍半邊天。其實岳雲鵬還是很有天賦的，也和他的肯吃苦分不開，再加上人品敦厚朴實才有那麼多人喜愛他。
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關注小嶽是從鐵錘之後。早期嶽嶽說相聲跟現在尚筱菊一樣，撐著嗓子講，有些不自然。隨著舞臺越來越大，他表現越來越好，心理也日漸成熟，越來越穩。在我要上春晚表演規矩論時，節奏，包袱的處理，肢體表情，都很隨意，看著很舒服。並且嶽嶽適合電視相聲，他尺度把握很到位，孫越到底是世家風範，很自然能把嶽拉回正道，所以那年春晚他們表演忍不了很成功。之後春晚相聲李寅飛和李丁，高曉攀都沒有他們氣氛好，李丁很搶鏡，他們表演感覺重心不穩，高曉攀很不搞笑，全程無笑點，感覺很尬。
歡樂喜劇人徹底奠定了嶽嶽相聲屆的地位。嶽嶽比老郭適合電視相聲。老郭懂得多，鋪墊時間很長，沒半小時，都聽不出他要講什麼主題。嶽嶽肚子裡存貨少，他善長用最短的時間把觀眾拉進故事裡，他嗓聲很乾淨，再用生動又真誠的表演打動觀眾，氣氛很好，看著聽著都很舒服。曹雲金和李菁也上過喜劇人，曹太狂了，讓人感覺不到真誠，並且平臺也沒有德雲社那麼好了，節奏把控差了火候；李菁演小品和情景劇多了，再加上他長得有點蔫，觀眾會出戲。
嶽嶽長期在大舞臺演出，經驗豐富，他本來就長得喜慶，相聲內容又比較乾淨，老少皆宜，目前相聲屆可以說大角一位。
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這其實理解起來so easy，就好比什麼吶：游泳教練不一定會游泳。這倆人，完全就是兩個類型。高峰，天津人，生日1983年5月12日，畢業於天津農學院，德雲社相聲演員，西河門師父金文聲先生，相聲門師父範振鈺先生。
基本功紮實，擅長快板，走的是傳統老藝人的路線，表演傳統、古樸大方，高峰自幼喜歡相聲藝術，曾在天津各大小劇場演出，受到眾多相聲前輩指點，二零零四年六月六日在天津拜著名相聲表演藝術家範振鈺先生為師，二零零五年七月加入北京德雲社，但是他最大的缺點就是太“傳統”，他說相聲的方式不夠推陳出新，雖然笑料很多，但是過於老套，對於年輕一代的受眾來說並不討喜。
高峰在德雲社的職務是德雲社總教習，這個活是吃力不討好，簡單來講就是新學員進入德雲社之後，高峰負責給這些學員啟蒙，等到這些學員成長起來了，然後郭德綱就從裡邊挑些好苗子，高峰的工作在德雲社無人可以取代，因為他紮實的相聲基本功在如今的相聲圈也是鳳毛麟角。如果沒有這些作為基礎的話，總教習這個職位肯定也幹不了。
不過長久以來，一個有意思的事情是高峰在商演市場上的影響力一直弱於岳雲鵬。在商演的時候，岳雲鵬一般在郭德綱于謙之後出場，當主持人介紹完岳雲鵬之後，觀眾們就開始鼓掌，岳雲鵬上臺半天掌聲都停不下來，可見岳雲鵬受到追捧的程度。控場能力，是舞臺表演的關鍵所在。
有些笑點，節奏不到，或快或慢，都會影響演出效果。小嶽嶽最大的厲害之處就在於這個控場能力。節奏把握得好，能和觀眾合到一處，老百姓話說，那就是合拍，倆人合拍了，王八看綠豆，對上眼了！你怎麼也沒辦法。總結成一點就是岳雲鵬是往娛樂明星的路子上走，所以他能時不時的走個紅毯，客串個電影角色，接受一下采訪。高峰則不然，他是一個往老藝術家的方向上努力往前挪的人，這樣的角色定位造成了高峰和岳雲鵬在市場影響力上的差距不小。
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相聲是相貌之相，聲音之聲。相聲演員表演相聲並不是只靠一張嘴，相聲雖然以說為主，但是要以學當先。這個學不光是學別人唱歌唱戲，還要學表情，表演。學個老太太小媳婦，學聾啞等等的，都是表演出來的。
只會說沒有表演的，算不了一個好相聲演員。
姜昆抬鋼琴的時候，掉進老虎洞裡的時候，都有表演的地方。
侯寶林裝醉漢的時候也要表情達意才能傳達清楚。
所以，學說相聲的愛好者，一定要把這一點搞清楚，相聲不是拿來張嘴就說的，要有表演，這個多學多練。
同樣一句話，你說出來沒啥感覺，相聲演員說出來就帶相聲的味道，這是為什麼呢？因為相聲演員帶著表演呢！
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原來小說都是看的，現在有了可以聽的小說。原來還沒有小品這種表現形式，現在小品已經成了喜聞樂見的表演。原來歌曲有民族風西北風，現在又有了中國風。原來人們出門是帶錢包的，現在都是帶手機了。原來一個星期要上六天班的，現在上五天了還有年假。等等等等，那麼相聲與時俱進讓相聲不光可以聽也能看的賞心悅目也就能說明白了，因為原來都聽收音機，現在都看視頻了
蹬倒騎驢的
相聲是一門語言的藝術，現在因順應了時代的發展，而被越來越多的人所喜歡，隨著觀眾的欣賞水平的提高，對相聲的表現形式有了更多的期待，他們不再滿足於相聲演員站在臺上乾巴巴的說，而是更希望看到演員與相聲內容相匹配的表演， 希望相聲演員在舞臺上，通過繪聲繪色的語言，恰如其分的動作、合情合理的表情，在情理之中抖出意料之外的包袱，讓觀眾覺得可樂，覺得很開心，最後能鬨堂大笑 就說明這個相聲演員和他表演的相聲是成功的。
岳雲鵬目前是最受歡迎的相聲演員之一，表演風格主要是呆萌見長，他在相聲中揉進了很多表演的元素，使得表演技巧豐富多彩，表演形式多元多變，契合瞭如今的觀眾的口味。岳雲鵬本人有喜感比較可樂，會賣萌耍賤，在舞臺上先把觀眾情緒鋪平墊穩，將觀眾思路引導到相聲的氛圍裡，再水到渠成的表演相聲，事半功倍。
岳雲鵬觀眾緣好，現場控場能力強，充分利用表情的優勢形成了屬於自己的表演風格，在自己能力範圍內取得了成功。現在他被稱為德雲社的臺柱子，近幾年他保持著持續的熱度和商演密度 ，但是從專業相聲角度上看，他在相聲界的影響力和號召力與郭德綱相差還很遠很遠，演相聲只能是相聲表演的一部分，要想將來接管德雲社的大旗，或者有更大作為，各門功課都還有待提高。
伯德小姐
現在學歷高收入高的人多了，一個相聲演員，在臺上耍寶搞怪賣萌，滿足了這些高收入知識分子的內心需求。因為這些是他們想而做不出來的。一個要錢，一個要釋放工作壓力。那些專業的說學逗唱技巧就現的不重要了，反而那些混段子滿足了那些所謂的相聲鐵粉的需求。造成一些說相聲的人一次次挑戰社會底線，詆譭老藝術家事件屢屢出現。
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相聲是一門語言的藝術。但是在說的時候。如果有恰當的動作、表情，做到聲情並茂，讓觀眾看到演員的一個動作、一段表演就能鬨堂大笑，何樂而不為呢？
觀眾聽相聲的目的是什麼，演員說相聲的目的又是什麼，無非是為了一個笑，圖一個開心。既然目的達到了，看到演員的表演覺得可樂，覺得很開心，就說明這個相聲演員是成功的。
相聲發展到今天，能夠被越來越多的人所喜歡，是和它順應了時代的發展分不開的。觀眾們的欣賞水平提高了，他們不再滿足於演員只是站在臺上說，而是更希望看到演員有和相聲內容相匹配的表演，岳雲鵬恰恰做到了這一點，在他的相聲中，他加入了很多表演的元素，這正符合瞭如今的觀眾的口味，所以岳雲鵬是目前最受歡迎的相聲演員之一。
我們要用發展的眼光看問題，時代發展了，相應來說，各種藝術形式都要順應時代的發展，當然，相聲也不能例外了。配合著說的表演，更能表達相聲演員的意圖，所以觀眾也會越來越喜歡，你說呢？
