「作品僅供於學術交流，請與24小時之內刪除…」這是多麼熟悉的一句話。相信那些號稱學術交流的「君子們」，應該沒有人研究完後會立刻把資源刪掉。
此時，你會就知道，這是一句多麼具有魔力的話，讓愛看漫畫、愛追劇的人，在享受盜版資源的瞬間如釋重負，免除道德的枷鎖。
在過去15年間，互聯網的普及與跨國文化間的交流速度太驚人，遠遠超乎人類的所想。無奈，語言的隔閡卻阻礙了人與人之間的交流。
一部作品要在國外上架，往往要限制於各種繁瑣的審查工作。並且作品中的各種俚語、歐美幽默、日本諧音梗等等，常常也是讓人滿頭霧水。
但即使在這種背景下，字幕漢化組依然讓我們能及時鑑賞到世界各地的優秀影視、動漫作品，並努力向觀眾說明文字梗的含義。
漢化現象帶來的影響，遠遠超過了版權方的想像。相信那些拍攝日劇《野豬大改造》、製作《海賊王》漫畫的出版社，當時一定沒想過，日本作品竟能在華語圈瞬間爆火，甚至引發了次元文化的共鳴與哈日風潮。
雖然這些漢化組的影響力如此巨大，甚至在華人文化圈中被視為英雄般的存在。但到了今時今日，多數卻下場悽慘。
近年來，在日本不斷爆出漢化組被捕的新聞。許多中國網民紛紛表示同情：沒漢化組當初的努力，現在哪那麼多人看日漫？
但與此同時，也有不少人加入聲討漢化組的行列，大家對於盜版問題的態度正在發生轉變。
版權的問題，一直都是漢化組的核心爭論點。首先可以肯定的是，漢化組分享的所謂「學術研究」，並沒有給原版權方更多收入。
還有一點要說的是，漢化組被大家同情也是有道理的。漢化組不只是為許多作品開啟廣大的華人市場，更是因為這些漢化組的成員往往都是無償付出，只因為自己有一顆熱愛日漫、美劇的心。
以日漫為例，為了能最快速得到未經翻譯的原版漫畫（即「生肉」），漢化組會需要幾位身在日本的華人，要求他們在第一時間內，拿到《少年Jump》等等週刊漫畫。
有了這些圖源，接下來的工作就非常具有組織性了。首先是「修圖」，把漫畫中的日文刪去；接著是「翻譯」，把漫畫劇情文本轉換成讀者可理解的文字。
然後是「校對」，檢查翻譯文本的缺失與格式問題的；最後是「嵌字」，把正確無誤的文本放入空白圖中的。
這大概就是一個漫畫漢化組的基本組織架構，而漢化字幕組的工作模式也是差不多的，只是形式變了視頻而已。
▼漢化組有的甚至會幫原作補色，可見其對作品的熱愛
有了大量這樣熱情的漢化與字幕小組，自然網上到處充斥著「學術資源」，這樣免不其然會引起原版權方的注意，要不要打擊盜版，抓這些違法學術交流的人，自然端看版權方的態度而定。
在2010年前，鮮少聽聞到抓這些字幕組與漢化組的新聞，原因在於漢化組打開了華人市場。在作品急需更多曝光率的當下，多數版權方選擇睜一隻眼閉一隻眼。
但等到這些版權方看市場到了一定成熟度之後，便會圖「賣版權之利」，不抓這些漢化組抓誰？所以，漢化組在版權方的眼中只是一株成長中的待割韭菜。
日本版權保護“開的口子”，只因時代所迫。「ＯＯ感謝你的推廣協助」說完後版權方便銬上了手銬，這就是如今漢化組的遭遇，猶如被利用即丟的棋子。
時代在轉變，侵權者不可能永遠把自己偽裝成劫富濟貧的英雄，但那種感動會留在心中。
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