“融合和競爭都是產業發展趨勢。”關於電視劇發展、網臺聯動、選購策略，聽聽湖南衛視、浙江衛視怎麼說。
網絡與衛視共同良性促進
對話湖南衛視總編室主任周海:
《綜藝報》：湖南衛視選購劇目有哪些具體標準？還將有哪些新舉措？
周海：多年來，湖南衛視電視劇場以服務人民群眾、滿足人民的精神文化需求、增強人民精神力量為宗旨，提供了一大批品類豐富、製作精良的電視劇作品，在行業內部和市場上獲得了良好口碑與巨大的市場影響力。在劇目選購上，湖南衛視嚴格遵循政策導向，堅持選擇貼近時代脈搏的電視劇作品，堅持電視劇創作“小成本、大情懷、正能量”，同時，今年是改革開放40週年，明年是建國70週年，湖南衛視會在頻道青春、女性定位的基礎上，尋找更多主旋律、反映人民美好生活、製作水準精良的高品質現實主義題材作品，通過電視劇這一文化藝術載體，有效傳播黨的政策主張、記錄時代風雲、推動社會進步，在核心受眾特別是年輕受眾中，起到積極的引導作用。
《綜藝報》：今年湖南衛視日播劇場和周播劇場的定位是否有所調整？二者如何進行差異化互補？
周海： 2018年金鷹獨播劇場品質升級，新鮮引領，在夯實國民劇場定位的同時，也呈現更青春化的特色，這種青春化，不是表層意義的年輕，而是在創作手法、核心價值、話題指向、視覺呈現等方面，能夠與時俱進、擊中人心，成為市場風向標。
青春進行時劇場則著力打造類型化新意劇，加強自制劇的探索和深耕，給頻道內團隊以孵化空間，給市場上的新編劇、新導演、新演員以表現空間，在類型創新、內容本體創新、創作手法創新上尋找突破。
《綜藝報》：你認為獨播劇和定製劇的發展空間如何？
周海：獨播是湖南衛視電視劇的戰略堅持，它讓湖南衛視的劇場編排更具靈活性，形成了獨一無二的劇場標識，讓劇場擁有更大的廣告營銷價值。
定製劇是電視劇市場中高效有益的模式，一方面，在大投入、大製作劇目越來越多，購劇價格持續上漲的今天，定製劇從項目草創、劇本創作階段介入，能夠更好地跟蹤主創搭建、製作情況及進度，方便從源頭把控內容品質，降低購播風險。另一方面，定製劇能提早向生產方提出平臺的特定需求，提高所購劇目與頻道劇場定位的契合度，由頻道主導編播節奏，將劇目的播出效果最優化。
《綜藝報》：你如何看待電視臺、新媒體的融合與競爭？如何看待網絡反哺衛視？
周海：融合和競爭都是產業發展趨勢。新媒體的強傳播度，加大了電視劇內容的進一步傳播，社交網站的討論提高了劇的影響力。雙方在其領域都各有所長，但不能忽略的是，電視臺作為主流媒體，在覆蓋的受眾面，也就是所謂的國民度上有著非常大的優勢，線性、定時的播出方式可以瞬間引爆話題，在網絡上達到一定量的集中聲勢後，又能夠將一部分網絡關注度反哺到電視。
從某種程度上來講，網絡與衛視兩者是互補的，是共同促進的良性互動關係。
現實主義題材成主流是必然趨勢
對話浙江衛視總編室主任陶燕:
《綜藝報》：2018年國產劇整體品質是否有所提升？
陶燕：電視劇有“大小年”之說，今年按照行業內的說法是“小年”，整體來說，劇目數量和質量距離期待值有一定距離，但下半年應該會比上半年要好一些。
《綜藝報》：在劇目選購上，浙江衛視的標準是否有變化？
陶燕：浙江衛視的選劇標準一直很穩定，就是堅持“四個擔當”。首先是價值擔當，是指作品在導向上要符合主旋律，有正確的價值觀；第二是內容擔當，浙江衛視選購劇目始終堅持內容為王，考量一部作品是否有好故事；第三要有顏值擔當，這裡的“顏值”是一個廣義概念，除了演員的顏值，作品的服、化、道、場景、拍攝製作水準都要達到一定的標準；第四是陣容擔當，所謂陣容擔當不是一味地追求流量明星或者一線大咖，而是要有合適的演員，整體陣容實力是否匹配。
《綜藝報》：現實主義題材成為主旋律，你認為現實題材創作應注意哪些問題？
陶燕：現實主義題材成主旋律是必然趨勢，早在兩年前，浙江衛視就提出了走現實主義的路子。現實主義題材作品緊扣時代脈搏，更容易引發觀眾思考和共鳴。我們也要看到，在現實主義題材熱潮興起，高品質大劇湧現的同時，也催生出一些偽現實主義作品或懸浮劇，這些作品與現實主義是完全不同的概念。真正的現實主義題材需要紮根於生活，要有大量的採訪素材做積累再進行藝術創作。
《綜藝報》：在古裝劇的編排上，浙江衛視有什麼計劃？
陶燕：浙江衛視對古裝劇的選購一向比較嚴謹，更傾向於選擇一些反映當下的現實主義題材作品。今年到目前為止，浙江衛視只選購了一部古裝劇《扶搖》，這部劇的編排也會嚴格執行審查程序和標準。
《綜藝報》：浙江衛視日播劇場和周播劇場的定位有何差異？
陶燕：黃金劇場按照“四個擔當”的標準，走比較成熟的品質路線。周播劇場相對播出時間較晚，在劇目選擇上會比較年輕態一些，比如前段時間播出的《最好的我們》，以及目前正在播出的《泡沫之夏》都是很有青春氣息的劇。
《綜藝報》：你如何看待目前的臺網關係？今年，臺網聯動出現了哪些新現象、新形式？
陶燕：說起網臺聯動，大家總是會把網和臺放在對立面討論，但我覺得其實臺網是一種共同生長的狀態。儘管新媒體發展勢頭迅猛，但傳統媒體具有穩定的優勢，對於一些大眾題材的作品來說，電視臺仍然是重要的播出平臺。作為衛視平臺，浙江衛視也正在嘗試一些新合作，包括嘗試選擇一些網臺同標的劇目，希望用相對較低的成本在周播劇場做出一些新探索，吸引一定的觀眾人群。
《綜藝報》：你覺得現在獨播劇和定製劇的發展空間如何？
陶燕： 獨播和定製是每個平臺都比較嚮往的趨勢。對影視公司來說，每年有大量的劇集生產出來，但能在平臺播出的卻很少。如果能夠獨播，或者定製一些符合自己平臺屬性的劇目，對於豐富熒屏能起到很好的作用，同時，也能在一定程度上改變供大於求的局面。
然而，有一個繞不開的問題是現在劇價高企，其中演員片酬佔了相當大一部分，這讓電視臺面臨著巨大的資金壓力，很難承受獨播的購置價。我們也希望通過大家聯手規範和完善行業規制，早日讓演員天價片酬現象得到遏制。
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