湯唯的王佳芝初一登場，便讓你看到張愛玲的“一張秀麗的六角臉也經得起無情的當頭照射”的具體影像。
彼時的她，小小的臉上，紅唇、掃入鬢角的眉間，還有掩藏不住的羞澀與懵懂，像盛開的雛菊，乾淨的白紙，只在校園話劇團扮演慷慨激昂的、釋放青春的愛國女子。
湯唯和章子怡，同是李安電影裡走出來的演員，27歲才接住命運大禮的湯唯，與章子怡一樣，身上都有一股子狠勁兒，所不同的是，章子怡的玉嬌龍，是年輕氣傲、毫無畏懼的掠取。湯唯的王佳芝則是懵懂之下的決絕，想著要毀滅一切，卻終沒有逃過鴿子蛋那致命的溫柔，最後功虧一簣。
李安選中她，說是她長了一張有戲的臉。她沒有逼人的美貌，嫵媚與稚氣交織的古典中，哭與笑，都有感染人心的力量。一個活在話劇舞臺上的女大學生，一個把舞臺上的命運演繹到現實中的單純女子，一個在麻將桌上顫動著長睫毛偷偷瞥一眼易先生的夢想家，帶著欲語還休、風情萬種的眼波，從張愛玲的小說裡走出來，那個糾結著天真與性感的天涯孤女被她演繹得恰到好處。
李安把她從一堆蒙塵的石頭中挖掘出來，從那個熱愛表演的青澀女孩，充滿男孩子氣的運動健將，脫胎換骨轉身一變為女神。可是命運從來都是一波三折，才剛萬眾矚目，忽又跌入了谷底，那段日子裡，傳言她被封殺。索性遠赴英國學習戲劇，被網友拍到的都是素顏照，抱著書本，穿著隨意，笑得自在，像是完全不擔心演藝事業就此擱淺，全沒有悽楚與迷茫。
曾有一位女性舞蹈家說過：我的身體是我表達、創作的工具。相信李安與她都是這樣想的，因此從容、平靜去表達了。所以到了她四面楚歌時，李安教她的是收斂鋒芒，以伺絕處再逢生，從來福禍都是相依相存，沉默也不是沉淪，而是低調中沉澱，積蓄力量蓄勢待發。
後來，當談起這段經歷時，也是雲淡風清，她說她印象最深的，並不是別人想的困惑與迷茫，而是有一次老師帶她與同學一起去墓園，晴朗的天氣，每個人靠著一座墓碑，盤著腿講故事。
那情景有點像她小時候，在杭州河坊街，常常一個人偷偷跑出去，坐在西湖邊，望著水，一下午。那些安靜的習慣，成就了她獨特的辯識度，於眾星雲集中的異質感，人人都如海面上推搡的浪花，她卻淡淡的，願意往往海底潛一潛。
她被爆出過的最大負面新聞，就是有一次在採訪中說自己最愛吃回鍋肉，結果卻被她的經紀團隊要求改成香菇菜心。許多人等著看“回鍋肉”女神的笑話，結果她用四兩撥千斤之力調侃：“都愛吃都愛吃，我都請大家吃”，難得的豁達大氣，不爭不辯，不矯飾也不遮掩。
她的結婚大事，也是經紀公司發佈的官方聲明，嫁給韓國導演金泰勇，像是娛樂圈的一股清流，因為電影而產生愛，希望大家繼續相信愛。沒有包機到海島，沒有伴娘團淚灑現場，一紙文字，簡單明瞭，讓人心生聯想，誠心送上祝福。
也許是起點太高，她迴歸人們視線的作品，讓觀眾落差太大。《月滿軒尼詩》除了流利的粵語，以及結尾那個歪著腦袋張大嘴巴說“已經沒有蛀牙啦”的俏皮神情外，表現平平，影片宣傳時她也直言自己演得不好。
在《北京遇見西雅圖》裡大肚子刷馬桶的印象很深，全程英文的《晚秋》，出彩在於她和晚秋相同的清冷氣質。
《黃金時代》裡她演的蕭紅與女作家不太沾邊，還是像她自己。湯唯倒是一直說自己“沒有演技”：“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。”讓自己與角色水乳交融，她沒有做到。
所以說，湯唯遇上李安是她的幸運，他對演員的啟發、壓榨與捕捉，那種幾乎手把手教演員去完成每一次表演的方式，成就了湯唯。缺少了大師的精心打磨，她這些年選擇的角色，都激發不了她超越王佳芝。
她倒是樂於承認這點，李安再獲奧斯卡後，有記者問她可否想再與恩師合作？她搖頭說：不敢想，我積累得還不夠。助她登上雲霄的李安曾經囑咐她：“以後不要胡亂接戲”，他對她是寄予了殷殷厚望的。
湯唯笑的時候很有故事，是很多演員身上沒有的，也許經過了結婚生女的人生歷程，能讓她得到更多的感悟，磨礪出更閃亮的珍珠光芒，不負她那張有戲的臉。
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