北京作家語言比較生動、幽默，讀來讓人有閱讀快感，從老舍開始，北京作家的幽默似乎就是一脈相承的。

王小波、王朔、馮唐都是北京作家。這幾個人的作品風格有相似之處，因此常常被人相提並論，並試圖對他們的文學成就做出比較。其實大多數人都知道，文無第一，硬要說這三個作家裡誰優於誰，肯定都有很多異見。但是，我們可以通過王小波、王朔、馮唐各自的作品，對他們進行一些比較，再由個人的喜好來排出自己心中的一、二、三，這是可以的。我心中的排名留到最後來說。

01

王小波

王小波，1952年出生於北京一個幹部家庭，他的父親是中國人民大學教授，母親是國家教育部的幹部。1952年他的父親在“三反”運動中被錯劃為“階級異己分子”，1979年平反恢復黨籍。王小波就是在這樣的家庭環境下長大的，對他後來特立獨行的人生產生了很大的影響。

1984年王小波赴美求學，2年後獲得碩士學位。1988年回國，先後在北京大學，中國人民大學任教。1992年9月辭去教職，做自由撰稿人。他先後寫了《沉默的大多數》、《一隻特立獨行的豬》、《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》等作品。

在人世間有一種庸俗勢力的大合唱，

誰一旦對它屈服，就永遠沉淪了，真是可惜。

——王小波 《愛你就像愛生命》

在生前，王小波本人以及他的作品並不那麼知名。有人覺得，這是因為他筆下特有的黑色幽默與當時的文學圈有些格格不入：例如，他可以在《紅拂夜奔》中塑造一個光怪陸離的世界，所有人物沒了歷史上的面貌：李靖考不上官，以發明東西為生，結果他發明出了開根號機；紅拂女私奔只是因為好玩……在他的文學世界裡，常常會有各種荒誕描寫，這也是其作品充滿爭議的原因之一。

1991年，王小波的中篇小說《黃金時代》獲得第十三屆臺灣《聯合報》中篇小說大獎，引起港臺文學界的關注。但卻並沒有進入到中國大陸批評家的視野，當年只有《人民日報》海外版報道了《黃金時代》獲獎消息，稱王小波為“

文壇之外的高手”。

直到1997年，王小波去世以後，他最重要的作品集《時代三部曲》才首次在中國大陸出版。即使是在現在大學中文系通用的教材洪子誠《中國當代文學史》（2007年第2版）和陳思和《中國當代文學史教程》（1999年版）都對於王小波隻字未提。

作家阿乙曾說，王小波厲害的是他的幽默和堅決的嘲諷態度，這兩塊是容易展現自己的。他的文本留下的都是三個字：王小波。也許他和魯迅一樣，在針砭時弊上有突出貢獻，但從求知層面說，他誤人不淺·····今天，王小波的接班人出版的那些書仍然受到熱捧，他們兜售的是常識和最基本的道理。而受眾大多數為大學生和青年人。這樣的書方便他們建立起自己對於社會的蔑視，容易將他們弄到一個精神上的高位····王小波展現的是一種很好的入世態度，但他製造的不是藝術。

02

王朔

1958年王朔出生於南京，他幼時所住的是一個軍區大院兒，孩子們每天所做的不過是分夥打仗一類的事情，但那個自由的時期給王朔留下了深刻的印象，他以後的中篇小說《動物兇猛》（曾改編為電影《陽光燦爛的日子》）寫的就是那時的感受。後來王朔就到北京讀小學、初中去了。

1989年到1992年，王朔寫了《玩的就是心跳》、《千萬別把我當人》、《永失我愛》、《我是你爸爸》、《動物兇猛》、《許爺》、《過把癮就死》等中長篇小說。

1992年，華藝出版社出版四卷一套的《王朔文集》，開創在世作家出文集潮流之先河。甫一上市即造成全國熱銷。應王朔的要求，出版社對這套書實行版稅付酬制，這是中國大陸文革後第一次實行版稅付酬。王朔的要求客觀上為很多作家爭得了正當權益，蕭乾曾說：“王朔給中國作家鬆綁了。”

關於王朔及其作品的爭議，自從其1990年代初其成名後至今就一直沒有間斷過，甚至被稱為“文壇惡評家”（他在公開場合批評過很多作家），在又有部分人稱其作品為“痞子文學”，另一方面也有人稱王朔是“新京派”的代表人物（相對的傳統京派指老舍等人）。

“調侃”是成為王朔語言的最大特色。王朔的作品影響之大不用說的，他的語言風格影響了一代人的說話方式。王朔式語言深入大街小巷，電視電影，無處不在。如今娛樂喜劇都未脫離王朔的影響。電視劇《渴望》、情景喜劇《我愛我家》、《編輯部的故事》、《與青春有關的日子》，後來的電影《甲方乙方》、《陽光燦爛的日子》、《夢想照進現實》、《非誠勿擾2》等等，至今為人津津樂道。

03

馮唐

馮唐易老，李廣難封。這是馮唐的筆名出處，他原名叫張海鵬，是70後作家，比王朔還小十多歲。

他畢業於北京協和醫科大學，之後又在麥肯錫做合夥人，在華潤做過CEO。馮唐自信，他認為自己寫得最好的是詩，其次才是小說隨筆。但大部分人都只知道馮唐的兩首詩，“可遇不可求的事/後海有樹的院子/夏代有工的玉/此時此刻的雲/二十來歲的你”“春水初生，春林初盛，春風十里，不如你。”這兩首詩靠著小清新在網上火了一把。可說實話《馮唐詩百首》中的詩都太直白，少了現代詩可解不可解的魅力。

馮唐因“北京三部曲”而成名——《十八歲給我一個姑娘》、《萬物生長》、《北京北京》，對於自己作品的定位，馮唐一直信心滿滿。關於“北京三部曲”，他說：“你見過結構這麼完整的、關於青春期的文學作品嗎？”關於《不二》和《素女經》，他說：“我希望它們有一天的地位，能夠跟《金瓶梅》相媲美。”馮唐自信，他認為自己寫得最好的是詩，其次才是小說隨筆。

馮唐在文藝論戰界意外地火，他的“金線理論”和“少讀董橋”都曾被熱議過一段時期。

“金線理論”首發於2012年4月，彼時正值韓寒“代筆門”熱議期間，“方韓大戰”方興未艾。馮唐發表名為《大是》的文章，指向韓寒，他在文中如是寫道：“文學的標準的確很難量化，但是文學的確有一條金線，一部作品達到了就是達到了，沒達到就是沒達到，對於門外人，若隱若現，對於明眼人，一清二楚，洞若觀火。‘文章千古事，得失寸之心’。雖然知道這條金線的人不多，但是還沒死絕。這條金線和銷量沒有直接正相關的關係，在某些時代，甚至負相關，這改變不了這條金線存在的事實……”文學有沒有金線？這個問題至今還在被人討論。

很多人都覺得馮唐和王小波很像，李銀河在微博上盛讚說，”當代寫作者，王小波第一，馮唐第二。”

馮唐是這麼回答的：和逝去不久的作者比，非常吃虧。我不做評論了。我想起我心目中曾經的文字英雄：阿城、王小波、王朔，亨利米勒、勞倫斯、庫爾特馮尼格等等，我掂量了一下我出版了的八九本書，我沒覺得不可比。

但是早年馮唐還評論過王小波文字功底不如自己。馮唐的古文功底確實不錯，《二十四史》、《資治通鑑》、《詩經》達不到倒背如流的地步，也有信手拈來的本事。

上述作家之間相互評價

有人問他當年他銷聲匿跡於文壇時，王小波橫空出世，如果當時他還在創作，二者之間會是怎樣情況，王朔笑說：大概會平分秋色相得益彰吧。王朔還曾經幫王小波出版過書。

王小波對王朔評價也不低：與王朔有關的影視作品我看了一些，有的喜歡，有的不喜歡。有些作品裡帶點烏迪·艾 倫的風格，這是我喜歡的。有些作品裡也冒出些套話，這就沒法喜歡。總的來說，他是有藝 術成就的，而且還不小；當然，和烏迪·艾倫的成就相比，還有不小的距離。

有馮唐作為晚輩對上述三人也有評價。他過一篇文章叫《王小波到底有多麼偉大》，開頭先是說王小波小說有趣、說真話，後來又指責王小波文字寒磣、結構臃腫、流於趣味，“小波的出現是個奇蹟，他在文學史上完全可以備一品，但是還談不上偉大。這一點，不應該因為小波的早逝而改變。”

馮唐評價王朔的《動物兇猛》：“有時候一部幾萬字關於“文革”的論著不如幾萬字的一篇小說更說明問題，《動物兇猛》就是一個例子。寫得太急了，有些浪費了一個好題材。如果當初沉一沉，就這個題目寫個長篇，墊棺材底兒的資本就有了。”

我覺得，在文學成就方面來說：第一是王小波，第二是王朔，第三是馮唐。

王小波自身的閱讀品味太好了，很多人正是通過他才接觸到那些外國作家。他的《萬壽寺》裡就寫：莫迪亞諾在《暗店街》裡寫道：“我的過去一片朦朧……”這本書就放在窗臺上，是本小冊子，黑黃兩色的封面，紙很糙……

除了莫迪亞諾，王小波還在書裡提到過卡爾維諾、尤瑟娜爾、君特·格拉斯、杜拉斯、蕭伯納、羅素等人。所以王小波自身文學素質和學識是非常強的，他的小說中有對於權力、社會、性愛的深刻理解與思考。他的小說往往是故事套故事，或者幾個故事平行發展，在頻繁的時空切換中完成他的精密敘事，體現了他對小說高超的駕馭能力，更為難得是，他的小說具有豐富的想象力，空靈浪漫富有詩意，體現了他自身對智慧與美的的追求。

如果王小波活的時間再久點，一定能成為扛起當代文壇大旗的人物。

有人會覺得馮唐和王小波中間還隔著王朔，或是其他人；有人覺得，他已然超越了王小波。你覺得呢？