刘若英首次执导的《后来的我们》。
中国票房最高女导演、文青天后，刘若英似乎站在了顶尖的位置。
名利双收和毁誉参半总是如影随形。票房事件、人物三观、导演价值观激起了一波又一波争议。
现在争议的声浪暂歇，不如我们心平气和地来谈一谈，除了票房和三观，《后来的我们》这部电影还能聊些什么。
以下有轻微剧透，祝食用愉快。
导演视角：刘若英的批判与残酷
《后来的我们》改变自短片小说《过年，回家》，故事背景在台湾。当电影把叙事主空间平移到北京，很多情节就有了别样的演绎。
不是原创剧本，改编版也不是刘若英挑大梁，《后来的我们》就不是一部完全的创作者电影。
本片监制张一白是《将爱情进行到底》的导演。执导过多部爱情电影、电视剧，电影中难免有“偶像剧套路”。
刘若英的个人表达也并非完全被压制。初看这是部“前任电影”，对于“初恋很美好”的意象抒发并不多。男女主人公并不互为初恋，影片与纯真也挂不上勾。
可见刘若英绝不是在拍北京版的《甜蜜蜜》。相反，她对“念旧”、“留不住的才最美好”的心理进行了批判。
首先是对主人公的批判。
电影有两个细节非常耐人寻味。
第一个细节是，男主见清在被女主小晓彻底“抛弃”以后，突然顿悟重新投入游戏的研发。同时说了一句“小晓和我分手以后，我仿佛得到了一个奋斗的空隙”。换句话说，他认为当女主和他在一起、为了他能安心开发游戏而去做辛苦的中介工作时，他被“耽误”了。
第二个细节是，在两人重逢后，在宾馆外的雪地里，两人互相喊出了一系列矫情至极的话中间，夹杂着这样几句：
见清说：“如果当时我们没分手……”小晓顶：“那我们现在也已经分手十回了！”
见清说：“如果当时我们结婚了……”小晓顶：“那你现在也早就有了十七八个小三了！”
……
见清“发达”后，曾经问过不肯复合的小晓一句：“你是不是外面有人了？”（我记得当时电影院里一片哗然，观众都在骂他是个蠢货。）
对比十年后两个人在雪地里的互喊，可见十年过去，见清依然不懂得小晓到底要什么，而小晓则把见清看得透透的——他在现实的痛苦里，赋予过去太多美好，而不愿放手。
演员表演：可圈可点与作业完成
井柏然台词功底明显不如周冬雨，但表演却更甚一筹。
表演层次上，井柏然从青涩少年，到无赖，到成名，到“中年疲惫”，层次性非常明显。刘若英给井柏然选择的造型值得点赞。哪怕是在井柏然最意气风发的时候，“初老”的迹象也是有的。
而周冬雨的表演层次感不强。小晓的几个关键转折：努力找饭票—和见清踏实过日子—受不了见清颓废而分手—几年后重逢，几乎没有特别大的变化，也很难看出人物情绪波动，对比井柏然的表演，缺少了看点。
周冬雨的小晓，算是完成作业的表演，比及格略好，可以打到70分——对于她，我的期望可能过高了吧？
井柏然的见清，表演上有突破有进步（对比《捉妖记》），可以打80分——本来打90分，但是，台词功底真的需要练，有几次都让我扼腕叹息“轻重音不对、整段垮掉”。
败笔几多：不得不吐槽的几段
总体上，我愿意给电影打出7分（以《甜蜜蜜》9.8分为标准），但是有几段堪称“败笔”的情节如鲠在喉，不吐不快。
001 全片最矫情：雪地互喊。除了出“后来的我们，再也没有了我们”这样的朋友圈转发金句，强行点题之外，矫情得毫无价值。如果导演能用冷漠的叙事方式，点出“两个人其实一开始就不会走到最后”，可能效果要好得多吧！至于点题，就用一首《后来的我们》，如何？
002 全片最狗血：差点出轨。刚打算回去上床就被同事遇到，出轨立刻急刹车——这段虽然有看点，却是让人觉得非常不舒服的。仿佛在说“人就是情难自禁，但是我知道我错了”。其实两个人在之前的雪地互喊里，已经确认了再也回不到过去，用这样狗血的“出轨未遂”，除了激起已婚女性的愤怒，还能产生什么效果呢？这也是我说的、降低电影批判性的商业化桥段之一。
003 全片最可怜：见清老婆。见清的妻子唯一一次正面露出来，居然是被见清爸错认为小晓那次。除此之外，她被幻化成了一个符号，一个见清“退而求其次”的不如意的现实生活的符号。但是我始终觉得，她的出场其实是个败笔、包括见清儿子的出场。更好的处理，是把这个家庭彻底“隐去”——当然这样一来见清就“渣得更彻底”了。
……
不看上映后的高票房，刘若英初执导也算交出了一份完整的答卷。有生活、有细节、有亲情更有爱情，充分调动起票房主力“小镇青年”们的情绪，最后的泪点也抓得十分准确，片尾的一系列“路人告白”也足够商业。
希望刘若英能走上陈可辛与张艾嘉结合的、商业文艺女导演之路，拍出叫好又叫座商业化文艺片。
毕竟，她可是一位商业化的“文青天后”啊！
两把刷子写作营学员：江楠樾
閱讀更多 柴叔帶你看電影 的文章
