大名鼎鼎的神探夏洛克又一次 " 復活 "，這就是 Hulu 與 HBO 亞洲部聯合出品的八集網劇：
《神探夏洛克小姐》（Miss Sherlock）
如你所見，這一次最大的 " 噱頭 "，就是雙女主版的夏洛克 + 華生。
夏洛克的飾演者，是公認的大美人竹內結子。
但更重要的是，她並非人們想象中的 " 大花瓶 "。
雖然憑藉著一系列浪漫愛情作品而聲名大噪，比如前不久大熱的韓國電影《現在去見你》的日本原版——《藉著雨點說愛你》正是竹內結子的代表作。
而她與木村拓哉主演的《冰上戀人》更是一代日劇愛情經典。
但同時，竹內結子也是喜劇巨匠三谷幸喜近年來最偏愛的女演員之一。
在《大空港 2013》《了不起的亡靈》中，竹內結子的戲路越走越寬，是 " 可御可萌 " 的典範。
《了不起的亡靈》中，竹內結子挑戰了一個類似蛇蠍美女的角色
中國網友最近總結了這麼一句話，" 男愛新垣結衣，女愛石原里美 "。
新垣結衣是傳統的大眾戀人，溫柔而體貼。
在大受追捧的《逃避可恥卻有用》中，她是一個面對男生的畏縮與冷淡，依然展露出巨大熱情與勇氣的女孩。
而石原里美象徵了某種有限度的女性覺醒，獨立而充滿個性，這些都不是那麼容易討好男性觀眾的設定。
《神探夏洛克小姐》中的竹內結子，正是後一種。
還記得 BBC 版《神探夏洛克》中的男主角被蓋上的標籤麼——高智商反社會人格。
但你能想象這一切 " 非主流 " 特質被移植到了一個女性角色身上麼？
《神探夏洛克小姐》將故事發生地從維多利亞時代的英國搬到了當下的日本，但夏洛克與華生的基本人設還是延續下來。
夏洛克小姐住所的門牌號仍是 221B，充當著深受警方仰賴的顧問偵探。
而她標誌性的思考動作，雙手指尖相抵也得到還原。
略作修改的是，在夏洛克小姐短暫的感性時刻中，她演奏的是大提琴，而非小提琴。
至於華生小姐，編劇給了她一個有著相近讀音的日本名字——和都。
她是敘利亞醫療志願隊的一員，如今帶著戰後創傷陰影回到日本，成為了夏洛克小姐的室友。
現在，讓我們將目光鎖定夏洛克小姐。
她張揚著強大的邏輯與理性，但也因此有時顯得不近人情。
她有些小刻薄，有些冷淡，充滿了一種自我中心主義。
她沒有我們刻板印象中所要求的 " 母性 "，對小孩似乎帶著一種生理性的退避——因為他們都是非理性的存在。
如果退回推理小說的黃金時代，大概很難舉出多少令人印象深刻的女偵探形象。罕見的孤例是阿加莎 · 克里斯蒂筆下的馬普爾小姐。
《名偵探柯南》作者青山剛昌畫筆下的馬普爾小姐
在一個女性仍困守在家庭的年代，遵守現實主義法則的小說家也很難有辦法讓女性真正 " 走出去 "。
更要命的是，批評家們又從《簡 · 愛》挖掘出了 " 閣樓上的瘋女人 " 這個 " 經典 " 意象。女人總是與非理性緊緊纏繞在一起，她們就更不可能在小說中跨入偵探這個男性專屬行業了。
所以，夏洛克小姐的出現，其實是順應了一種大時代的風向，背後是舊有的性別與權力秩序開始鬆動。
越來越多的女偵探湧現出來，比如連續推出了七季的《妙女神探》，或者因為新垣結衣的出演，而被更多人知曉的 " 忘卻偵探 " ——掟上今日子。
而且，在《神探夏洛克小姐》中，竹內結子渾身上下散發著混淆性別邊界的迷人氣質：強大而脆弱，冷酷而可愛。
在案發現場，擁有一流推理頭腦的她，像一柄鋒銳的刀，直愣愣刺向最終的真相。
日常生活中，她與和都一起吃飯時，會像個小女生一樣，盡揀和都盤子裡的菜吃。
而從夏洛克小姐的衣著搭配來看，同樣彰顯著一種雌雄同燃的意味。
在自己的房間裡，她永遠裹在更花哨的衣裝中，甚至流露著一種嫵媚。出門辦案時，又是一股 " 硬漢偵探 " 派頭，各種冷淡系的風衣與襯衫，英姿勃勃。
但與這種充滿引力的主角塑造形成反差的是，人們失望於《神探夏洛克小姐》在罪案手法上的單調與乏味。
目前更新了三分之二的《神探夏洛克小姐》，在豆瓣上只有慘淡的 5.8 分。
結構上，類似絕大多數的福爾摩斯探案劇，這仍是一部單元劇集。每集交出一個新案件，同時以一個主線案件貫穿始終，引出終極反派。
但這部劇最大的槽點就是，它給出的詭計與推理都似曾相識，很難有什麼意外之喜。
《神探夏洛克小姐》走的是社會派推理，這與此前 BBC 版製造出的強烈的推理快感全然不同。它更在意犯案動機，而不是犯案手法。
但如果留意一下這部劇的幕後主創，就會發現一切事出有因。
三位導演中最有名的是森淳一，代表作是《小森林》系列與《重力小丑》。前者是近年高口碑的美食治癒系，後者雖然改編自伊坂幸太郎的小說，但伊坂筆下的故事從來不是嚴格意義上的 " 推理 "。
五位編劇中最富推理寫作經驗的只有一位，就是參與過長壽劇《科搜研之女》的丸茂周。
網友製作的男、女兩版夏洛克對照圖
《神探夏洛克小姐》與柯南 · 道爾的原作並沒多少關聯，而推理故事的原創又從來是一條難走的窄路，必須繞開所有那些偉大推理小說中迸發出的絕妙詭計。
這就註定了《神探夏洛克小姐》很難在推理上交出漂亮的成績，而只能用夏洛克小姐人設上的 " 漂亮 " 來換取它的受眾引力。
說到底，《神探夏洛克小姐》缺乏的是驚喜，是形象力。包括編導有意識地塞入了似有若無的 " 百合 " 情誼，但這樣的雙女主情感設計仍沒有越出觀眾最初的想象。
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