歷代書法賞析
散氏盤銘文賞析
□ 呂金柱 陸德富
散氏盤是一件非常著名的西周青銅器，因銘文中有“散氏”字樣而得名。乾隆初年出土於陝西鳳翔，現藏於臺北故宮博物院。銘文內容為一篇土地轉讓契約，記述夨人付給散氏田地之事，並詳記田地的四至及封界，最後記載舉行盟誓的經過。
西周金文的風格，從時間順序上講，大體可以分為三種類型：西周早期金文的形體，最初幾乎完全沿襲商代晚期金文的作風，質樸爛漫、率意天成。到了西周恭王、懿王以後，字形逐漸整齊方正，但是線條上面的劇烈變化還沒有開始。到了西周中後期，開始出現了線條化、平直化的趨勢，字形、結體和章法日益走向規範整飭、亭勻和諧。
散氏盤銘文拓片呈方形，字與字間隱約可見陽文直線界欄，縱橫有序，字距行距適度，行、列明顯。這些都是西周後期金文的章法特徵。
但是，它的風格卻和同時代的其他銅器銘文迥然不同，首先體現在曲線用筆的基礎上加以簡率書寫的筆法，由此產生了朴茂敦厚且宛轉靈動的獨特線質。正是由於有此簡率書寫的筆法，所以散氏盤被稱為篆書中的草書。
民國書家李瑞清對《散氏盤》推崇備至，以為《散氏盤》為篆書第一，故而臨習最久，得力也最多。以至於他後來的書法往往以故意抖動的方式來處理線條，刻意寫出一波三折的效果，來表現一股金石之氣。面目獨特，別有妙趣。
從結體上看，散氏盤銘文的一大特點是形態略微扁平。對此，胡小石曾說：“篆體至周而大備，其大器若《盂鼎》《毛公鼎》……結字並取縱勢，其尚橫者唯《散氏盤》而已。”一個“橫”字，點出了散氏盤銘文在結體上的獨特之處。由於它的結體扁平，弧線較多，故而也顯得圓融。臨摹的時候，在把握單字框架的圓融之後，還要注意使用直線條以形成支撐，以免出現重心不穩的情況。
散氏盤銘文最打動人的地方，也是最值得反覆揣摩的，還在於它在單字的結構關係的構建上，有左右奔突，有上下錯落，有敧正變化，有離合向背，真可謂變化多端。整篇銘文亦由此展現出一副鮮活的姿態。如“有”字（圖1），上面的“又”字大一點，下面的“肉”字小一點，上面的“又”字疏朗一點，下面的“肉”字緊湊一點，一個“有”字當中，既有大、小關係又有疏、密關係。如“傳”字（圖2），左邊的“人”高一點，右邊的“專”字低一點，形成了上下錯落的關係。如“罰”字（圖3），左邊的“詈”字形體端正，右邊的“刀”字呈斜勢。再如“司”字（圖4），左半結構緊湊，右半結構疏朗，體現出疏密對比，且左、右兩部分之間保持了一定的距離，在體勢上又互相吸引，由此產生了離合關係。
古人尚“平正”，不但在藝術上如此，在為人處事上如此，甚至在治國之道上也是如此，比如西周時代的《尚書·洪範》就反覆強調統治之道的準則是“無偏無頗”、“無反無側”。“平正”固然端莊典雅，但是，從藝術欣賞的角度說，“奇正”則更加耐人尋味。這二者其實只是代表了不同的審美取向，本身並不應該有高下之分。所謂“奇”，是要製造矛盾，對字的結體而言，需要通過對字體結構的構建來實現。有了矛盾，再想方設法地去解決矛盾，以疏破密，以大託小，以離就合，在這個過程中最終達到了平衡與和諧。一“奇”一“正”之中，藝術效果大大增強。這個過程，也最能體現書家的奇思和匠心。
散氏盤銘文拓片
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