繼“漢劇泰斗”餘洪元之後，堪稱漢劇藝壇領袖人物的有兩位，一位是董瑤階(牡丹花)，另一位是李春森(大和尚)。
餘洪元
大和尚與牡丹花，一位唱丑角，一位唱花旦。兩位藝術家親密合作了幾十年，他們合演的“對手戲”無一不精美絕倫，足令專家和觀眾為之傾倒。
李春森(大和尚)
董瑤階(牡丹花)
自牡丹花先生逝世後，大和尚先生除與著名漢劇表演藝術家陳伯華合演過《鬧金階》這類“老彩”與“娃娃旦”的戲外，其他醜行與花旦的代表性劇目極少演過。一來是年事已高，二來按大和尚先生常說的就是“醜不醜，一合手”，只因沒有合手的演員合作，只好乾脆不演。
陳伯華與大和尚會見梅蘭芳先生
一九五九年，老先生已七十有八，著名導演李紫貴從北京來漢決定給他拍《審陶大》戲曲資料片，但提出要修改劇本，老先生聞言執拗地說：“這個腳本，自我中年演到老年，歷經數十年千錘百煉，字字都有講究，一字都不能更改!”李紫貴又提出要“邊排邊拍”。話傳到老先生那裡，老先生卻說：“要拍就拍，決不排練!”話雖如此，老先生還是邀請李紫貴等來到了他的房間。寒暄過後，老先生說：“聽說李大導演要拍我的《審陶大》，今天就請指教指教，見笑，見笑”，說罷，脫掉長袍，手執紙扇，表演了一段陶大上場的身段。只見老先生以扇掩面，左手提袍，快速矮步登場，衝向馬門口，亮相伸腰。兩手急劇地左右揮展，雙目機警地四下窺探。接著一個小箭步跳到臺左，繼續搜索，又一個箭步跑到臺右，再歸中場。右手以扇配合頭部一上一下作了兩個照面，再把扇子繞了一繞，發現四下無人，方才撣袖猛伸右臂，喝道一聲：“走!”如迎逆風蹣跚下場，活脫脫刻畫出了一個大夥強盜的心理與嘴臉。把李紫貴，陶金等名家看得目瞪口呆，大聲叫好，連連拱手稱謝，立即決定：“一字不改，二不排練，馬上開拍!”說得老先生朗聲笑了起來。
《審陶大》大和尚（李春森）飾 陶大
老先生晚年演出極少，但只要有演出任務，必須要從市戲校漢劇科請來任樂隊教師的董仲篪先生司鼓，因為大和尚先生有言：“人到晚年了，演一回要精一回，要留給觀眾和後人一個好樣範。所以，配角不好，不演；家業(指武場)不好，也不能演。”這便是老先生晚年立下的規矩——“兩不演”，也是大和尚先生每演必請董仲篪先生來司鼓的真實原因和藝術原則。
合照
抗戰勝利以後，董仲篪先生隨“漢一隊”回到了大武漢，並進入名角雲集的“美成”擔任了司鼓。從此，長期與大和尚、牡丹花先生合作。董先生十分敬重兩位“領袖人物”的為人。大和尚先生曾經說過一句名言：“臺下狡猾不能成器，臺上老實不能唱戲。”因此，董先生以大和尚先生為楷模，在臺下為人忠忠厚厚，老老實實，規規矩矩。而對大和尚先生臺上的“道藝”，董先生則是佩服得五體投地，心悅誠服。他十分認真地關注著大和尚先生在臺上的一舉一動，哪怕是一投手，一動腳都要有“安頓”，既符合所演的人物，又要讓演員舒服。藝諺說“凡藝必須三分生”，哪怕演得爛熟人心的戲，老先生也會在臺上有新的創造，新的變化，這就需司鼓人員的注意力高度集中，靈活多變，著著不落空，錘錘都存點!大和尚先生的戲感強、力度大，董先生琢磨出了以鼓與腳後跟同時振動的“擊鼓法”。打大和尚先生的文戲與打武戲一樣有力，深得大和尚先生的讚揚。大和尚先生曾經說過，作為一個演員要演好某個人物，必須要做到“心中有數，手腳有路，身上有功，臺上有度”，董先生的司鼓也正是按老先生所要求的這樣來密切配合表演的。
1985年，俞振飛率上海崑劇團赴武漢演出，龔嘯嵐前往璇宮飯店拜訪俞振飛
據龔嘯嵐先生在《舞臺行腳》“薰風錄”一文中介紹說：“大和尚先生常常講，漢劇醜行有一百八十齣戲，拿不起一百二十出就算不得有真道藝。”這是多麼驚人的數字啊!對比現在的演員，老一輩藝術家豐富的積累，精湛的道藝，多麼值得繼承發揚啊!況且，大和尚先生七十多歲時演的大多是“功夫戲”，如《瘋僧掃秦》唱走馬平板、沿用(出隊子)曲牌，瘋僧要演“六根不全”的姿勢和似瘋非瘋的神態。大和尚先生晚年還能亮“金雞獨立”、“曲背蹲腿”、“大鵬展翅”等多種高難舞蹈造型。因此，對“家業”的密切配合要求甚嚴。又如《收癆蟲》，表演複雜而多樣化，大和尚先生在“川打擊樂”中上場。在長時間的“馬鑼”聲中，配合音樂節奏，表演一系列別緻獨特的神態與身段……
董仲篪先生所執兩根鼓籤，長約五寸，用拇、食、中三指捏籤，全憑手腕使勁，敲鼓撕邊，籤不翹頭，籤頭擊鼓、沉重有力、打出聲響、清脆動聽。執鼓簽發點子、乾淨利落、清楚易懂，導引京鑼、小鑼、鈸缽等，融為一體，其“驚扎錘”(打……才)，甚為大和尚先生所喜。尤其是大和尚先生的“馬鑼戲”《收癆蟲》，要求鑼鼓點子必須絲絲人扣，不可錯打一錘。如打濟公的川鎖錘，當濟公唱到“實可嘆世間人瞎了雙眼”時，接打川丁丁錘(倉·倉浪切倉嘟浪)，老先生抬頭伸頸，抖眼亮珠，張口吐舌，右手食、中雙指順眼向前方指出，頭、眼、舌、手所有的動作全應在最後馬鑼一擊的一聲響亮的“浪——”聲中亮相，由於董先生聚精會神，與大和尚先生配合默契，總能激起滿場觀眾暴風雨般的掌聲。
大和尚先生演完後笑呵呵地贊日：“嗨嗨嗨……董打鼓的鼓點子真是提精神啊!”
上個世紀的六十年代大和尚和鼓師董仲篪二位先生皆先後作古，追憶研究大和尚、牡丹花等表演藝術家的文章不少，而追思鼓師、琴師等“幕後英雄”的文稿則極為鮮見。我本人曾受過董先生的教誨，進戲校漢劇科不久，學演《掃雪打碗》時，還十分幸運的得到董仲篪先生親自司鼓，先生那“篤篤篤……”的剛勁鼓聲彷彿依然在耳，每聞鼓聲，大和尚先生的藝術形象和董老師司鼓的鏡頭便浮現於腦際。故敬撰小文，特留下這永不可忘卻的紀念。
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