電影頻道的《中國電影報道》推出了大型專題片《足跡-銀幕上的新中國故事》，通過新老影人介紹訪談、經典影片的梳理與回顧、影片外景地故事發生地重訪等形式，勾勒出新中國70年璀璨歲月的光影足跡，揭秘電影人不為人知的創作艱辛和幕後故事。從第一集聚焦新中國成立的開國大典，到張天愛講述70年銀幕上年輕人奮鬥的故事，《足跡》已經播出了20多集，一集不落的看完，收穫了諸多感慨。
首先，《足跡》讓觀眾跟著節目一道，完成了新中國成立七十年來重大時代和歷史節點的回顧。上學時的課本有過不少相關內容，但對於像我這樣的八零後，畢業多年，其實很多東西都忘的差不多了。《足跡》從立意、選題，到節目製作的邏輯都很棒，縱觀20多集節目，會發現一個清晰的時間線，第一集開國大典是新中國的起點，在那之後，隨著時間線的推移，有翻身得解放、有抗美援朝、有反特戰爭、兩彈一星、直到祖國越來越強大，在體育、教育、民生等方面的顯著變化。
這樣處理一方面讓節目顯得條理清晰、有條不紊，同時看過多集節目之後，觀眾肯定會感嘆七十年來我們無論是物質生活還是精神面貌都在不斷的變化著，對比之下會感到天壤之別。比如第五集，葉青講述《英雄兒女》、《上甘嶺》的故事，當時新中國成立不久，打響抗美援朝的戰爭，當時物質匱乏，人民生活也處在困頓當中，前線的戰士們甚至喝不上水、吃不上飯；而到了張天愛講述銀幕上的青春閃耀，展現的則是物質生活和精神生活極大豐富，年輕人勇於追逐夢想、崇尚自由，讓自己的青春閃閃發光，在和平年代下，祖國強盛之後，老百姓都活出了自己想要的樣子。七十年銀幕上的光影，正是對應時代的精準映射。
第二點，是《足跡》通過對電影人的訪談，讓我對那些經典影片有了全新和深刻的認識。
我們常說，電影作為一種藝術表現形式，源於生活且高於生活。但是電影發展到今天，無論是漫威、DC打造的超級英雄宇宙，還是以周星馳為代表的無厘頭喜劇，其實離生活越來越遠了。而那些經典的現實主義電影，被《足跡》拿出來，拂去表面的灰塵，再次呈現在觀眾面前，並且得益於節目組對相關電影主創的採訪，讓觀眾對電影有了新的認知。
其中最讓我感動的是第五集，《英雄兒女》、《上甘嶺》背後的故事。這兩部經典作品絕大多數中國觀眾都看過，甚至看過不止一遍，而一顆蘋果所有戰士分著吃、王成說的向我開炮，以及黃繼光堵槍眼等等，應該有不少人是心懷疑問的，到底是不是電影為了煽情去做的藝術加工？這一集採訪了不少老戰士、老藝術家，比如83歲的王清珍，她是《上甘嶺》裡王蘭的原型，原收容所的衛生員，通過她的講解才知道，戰士們分食蘋果，以及當時受傷戰士的救治、醫療，基本都是將當時真實發生的事件搬上了大銀幕。
《英雄兒女》裡王成的“向我開炮”也存在爭議，《足跡》用很客觀的態度，將爭議如實呈現出來，巴金的小說裡並沒有“向我開炮”的說法，只是寫了王成沒能回來，那麼電影到底是怎麼寫的呢？電影的編劇毛烽接受了欄目組的採訪，解讀了創作背景，原來當年在47軍裡，確實有戰士喊出了向我開炮，看到這裡特別感動。
有一個細節值得注意，這期節目播出時，毛烽的名字圈上了白框，說明節目播出時這位藝術家已經去世了，整個《足跡》採訪的藝術家應該會超過百位，毛烽去世不忘打上白框，說明欄目組在採訪完之後並沒有放下對藝術家們的觀眾。中國電影是在新中國成立後才慢慢發展起來的，有了今天的成就離不開這些老藝術家們的探索和創作，所以，這部專題片其實也是向老藝術家們的致敬。
還有一點感慨，是看到17集時，祖峰講述新中國電影與工業的風雨相伴，在改革開放初期，電影人直面現實，呼喚改革的激情和勇氣讓人敬佩。然而，和工業的發展一起進步的，也有電影工業的發展。
比如，我看到了電影人的探索和努力，新中國成立後的第一部電影《橋》，拍攝條件真的太艱苦了，整部電影只有三盞燈，要輪著用，所以片子不夠亮；
電影中有一場大軍過斷橋的戲，導演想方設法搭出模型，儘量還原斷橋的場景。
在艱苦的條件下，電影人們認真創作的態度令人感動。《橋》導演王濱讓演員們先到工廠和工人們一起體驗生活，還要穿上工人們的衣服，衣服裡蝨子太多，演員只好把衣服放火上烤，這一幕也被收錄到電影裡，非常寫實；
《上甘嶺》拍攝時，為了真實還原戰爭場景，導演冒著被子彈擊中的危險前往朝鮮邊界，他們的努力讓這些電影變得經典雋永，值得當下電影人學習。
時至今日，和工業的飛躍發展同步，電影工業也發展的飛快，當年一場電影只有三盞燈，如今國產電影在各類題材上都優秀作品頻出，甚至在特效方面，我們和好萊塢的距離也越來越小，通過《足跡》，我不但看到了新中國成立70年來的物質生活和老百姓精神面貌的變化，也深刻體會到了電影的發展和進步，很感謝這部專題片，讓觀眾縱覽70年變遷，重新對經典電影有了認識，也感謝欄目組，花了這麼多心思做了這部專題片。
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