來自山西汾陽的導演賈樟柯，今年已經48歲了，即將邁入天命之年。
從1998年自編自導的《小武》開始，賈樟柯導演便確立了自己之後二十餘年的創作方向。
他始終都把鏡頭對準了時代變遷下的普通人，關注他們的日常瑣碎，喜怒哀樂。
賈樟柯被譽為「第六代導演的領軍人物」，和他的同儕們一樣成名於新千年前後，彼時的中國電影商業化浪潮正式開始。
而以賈科長為代表的第六代導演們，卻選擇了一種“背道而馳”的方式，拍攝了大批紮根現實主義的優秀作品。
他們的作品，儘管往往因為成本限制，顯得非常樸素，鄉土氣息十足。但在這種粗糲寫實的畫面裡，觀眾卻見到了最真實的中國。
賈科長的作品裡，始終用一種審慎時代的眼光，來捕捉所身處的社會洪流，記錄你，我與他一同身處的時代變革。
在《小武》裡，他用一個“慣偷”的視角，記錄下了劇烈轉變社會中的邊緣人群的生活。
在《站臺》裡，他又從一個沒落文工團的遭遇，呈現了一代人的迷茫與陣痛。
他的作品，始終在紀錄著每一箇中國人能夠觸目所及的真實，卻又充滿了各種寓意深刻的藝術留白。
他對現實的關注，就像是點亮庸常生活裡的一束光，雖然凌冽卻溫暖。沒有渲染也不煽情，只是將鏡頭對準普通人的生活，點到為止。
也正是因為這種對個體與社會的洞察，讓他收穫了世界範圍內的聲譽和影響。
今年五月份，賈科長的新電影《江湖兒女》，作為2018年戛納電影節主競賽單元唯一華語電影，在戛納首映。
賈科長是戛納常客，從2002年《任逍遙》 、2008年《二十四城記》到2013年《天註定》、2015年《山河故人》。
加上今年這部《江湖兒女》，這已經是他第5次入圍戛納國際電影節主競賽單元了。
和以往的作品一樣，這部電影同樣帶著賈樟柯強烈的個人情感，背景同樣設定在他的故鄉山西。
故事從2001年展開，延續到當下的中國，一直默默地旁觀著這17年來的瞬息萬變。
這段時間，恰恰也是賈樟柯對自己的創作生涯的一次總結與迴歸，同時也暗含著整個中國社會，所遭遇的巨大轉折與時代映射。
江湖兒女
電影有一個犯罪愛情片的故事框架，講述的是一段跨越17年的充滿兒女深情和江湖義氣的中國往事。
女主角巧巧，是賈樟柯的妻子也是他一直以來的御用繆斯，女演員趙濤出演。
巧巧是個“江湖女子”，她愛上了當地社會上的大哥，由柏林影帝廖凡飾演的斌哥。
早已躋身國際影帝的廖凡，是內地影視圈公認的實力派演員，不僅渾身都是戲，而且挑選劇本的眼光精準。
說起廖凡曾飾演過的角色，不論細膩溫和還是憨厚耿直，抑或是粗獷豪放，角色在他手裡，總能讓觀眾印象深刻。
廖凡的演技，之所以能讓大眾認可甚至刮目相看，在於他對非常態人物的塑造能力。
無論是早期在《綠帽子》中那個帶著狠勁兒的極端綁匪，還是《一半海水一半火焰》中“壞得純粹、渾得直接”的皮條客，亦或是《白日焰火》陷入壓抑苦悶的刑警張自力，《師父》中隱忍腹黑的詠春拳師陳識。
在這些形形色色的角色中，廖凡切換自如，他的表演往往充滿著極強的煽動性和爆發力，因而令人過目難忘。
而在《江湖兒女》當中，廖凡則飾演的出租車公司老闆斌哥，外表冷酷，作風強硬，但內心卻充滿柔情。
就像很多的江湖傳說故事裡所講述的那樣，斌哥這樣的漂泊江湖的地下梟雄，遇到了敢愛敢恨的巧巧。
兩人感情進展順利，巧巧希望儘快結婚，但斌哥卻經常在外呼朋喚友，作風粗礫，很快就引來了競爭對手的敵對。
在一次街頭械鬥中，巧巧為了讓斌哥脫身朝天鳴槍，自己因此鋃鐺入獄。
五年刑滿釋放之後，身在江湖念舊情的她，踏上了尋找舊情人斌哥的路。
瘋狂炙熱的愛情，搭配黑幫犯罪的類型外衣，乍一看這似乎是一部迥然於過去賈樟柯作品的類型電影。
但從中也能看到不少賈樟柯電影中，使用的經典元素：
故事發生地是山西、聚焦被主流忽視的小鎮人群、舞廳蹦迪與葉倩文的歌曲、象徵著時代變遷的三峽工程、賈樟柯慣用的分段式敘事結構等 。
這些賈樟柯電影中的標配符號，構成了他獨特的影像風格，也完成了對當下中國的雕刻與記錄。
在最新曝光的導演版特輯中，賈樟柯說：
我一直想拍一部關於江湖的電影。
什麼是「江湖」？
江湖，是一箇中國傳統社會中的特定概念。得益於上世紀七八十年代的武俠小說和香港黑幫電影，而逐漸為人所知。
在賈樟柯看來，江湖這個特定的概念，在中國文化中地位相當重要，它更像是一部分特定人群的生活方式。
一方面江湖是獨立於現代文明社會的概念，它有著自己的社會形態和叢林法則。
而另一方面，混跡於江湖的往往是邊緣人物，他們代表的是被時代隔離的底層人群。
而作為伴隨著錄像帶長大的一代，賈樟柯曾通過吳宇森，張徹，杜琪峰等導演，在電影中描繪的世界，理解江湖的規則。
而《江湖兒女》中的這個“江湖”，則明顯脫胎於上世紀九十年代，受到錄像廳港片時代所影響的，是中國小城市獨有的江湖。
電影的片名《江湖兒女》，源自於著名導演費穆生前籌拍的最後一部電影。所謂的「江湖兒女」，既是明指黑道分子，也是暗指那些儘管出身卑微或清貧卻堅持正義的人。
電影中有這樣一幕，道出了賈樟柯心中的賈氏“寫意江湖”。
在KTV包間的燈紅酒綠中，斌哥和巧巧帶著一眾小弟，將大大小小數種白酒，全部倒進一個大搪瓷盆中。
然後眾人在斌哥的帶領下，用玻璃杯舀上一杯度數不明的酒水，互道一句「肝膽相照」之後一飲而盡。
而由臺灣歌手葉倩文演唱的《喋血雙雄》的主題曲《淺醉一生》，像是時間膠囊般貫穿了全片。
葉倩文的歌聲就是江湖的歌聲，江湖濃情，有情有義，我寫過一個微博 ，我說在聽老的粵語歌就是能聽到情義，現在變化很大，有好聽的節奏和旋律，但是像葉倩文歌聲裡的情義越來越少了。
電影中呈現的是一種草莽英雄式的底層江湖，雖然他們也講義氣情懷，但這江湖來也匆匆，去也匆匆。
利益燻心下的勾心鬥角和時代的變遷，又時時刻刻在瓦解這種近乎理想主義的小鎮團伙。
最後，時代洪流中的江湖情義，關於時代與社會的問題，統統被濃縮進了男女主角斌哥和巧巧，這兩個小人物的命運轉折裡。
正如導演賈樟柯所言：
江湖說到底，不過是男人與女人的故事。
在之前曝光的兩張男女主角海報中，兩個情義之人，彼時風光無限的斌哥和此時堅強獨立的巧巧，你中有我，我中有你。
畫面中翻滾的流沙，似乎也象徵著匆匆流逝的時光和紅塵之中，二人無法割斷的情義。
海報上的有的那句意味深長的宣傳語，彷彿也是對兩人情感命運的暗示：
一生很短，只夠愛一個人。一生很長，用來找一個人。
而與兩位主角的身影，形成鮮明的對比的是碩大無比的關公像，無疑也暗示了血性詮釋了江湖情義，在時代變遷中的滄海桑田。
在這江湖紅塵之中，斌哥和巧巧將如何演繹江湖兒女的情深義重，都令人遐想。
賈科長曾經在接受採訪時說過：
我想通過這部影片來探討現在“江湖文化”中已經流失的部分，現代社會中，江湖依然佔有很大比重，但與此同時，現在的江湖已經跟以前相去甚遠了。
為什麼說現在的江湖跟以前的相差甚遠？
在過去幾十年間，一方面是中國的經濟飛速發展，城市化進程加快，貧富差距開始擴大；另一方面是中國的傳統道德價值體系，逐漸崩塌。
錢文忠教授曾演講說：“我們這個民族原來自己信仰的東西，比如我們信仰孝道、信仰溫良恭儉讓，很多人信佛......但到了今天，除了信我這個姓——錢外，什麼都不信。”
這也是為什麼在賈樟柯的電影裡，總是偏愛和留戀那些靠著傳統的情感信仰，所鏈接起來的人的情感關係，就如誠、信、忠、義、禮等等。
因為這些誠信忠義禮，正是我們這些現代人所缺失的江湖情義。
而賈科長為了他心嚮往之的“江湖有情，兒女有義”，從山西大同開始，輾轉到三峽，新疆，前後拍攝近4個月，整個行程7700公里，終於拍完了這部電影。
嗯，不少朋友要問了，電影幾號上映啊？現在電影已經定檔了，將在9月21日公映，相信賈科長心中的江湖，也一定會引起你的共鳴和感觸。
這部電影也是表姐九月份，最期待的了！
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