喜歡諜戰劇的資深劇迷都知道，柳雲龍的《暗算》是一座邁不過去的高山，看諜戰劇必看《暗算》，然後才會有後面的《潛伏》《懸崖》《黎明之前》………。比起一堆光鮮亮麗，俊男美女談情說愛地神話諜戰劇，這些優秀作品，才是真正地講述歷史，講述真實人生的良心劇。
2013年，傳聞柳雲龍要拍《風箏》，作為他的戲迷我很是激動了一陣，但好景不長，除了開拍消息外，《風箏》如入泥潭，半個水花也沒有掀起就默默沉寂下來。當時有零散消息稱：此劇情節涉及了禁忌話題，沒有能過審壓了下來，已經夭折。
2017年年底，5年時間，終於守得雲開見月明，《風箏》在東方衛視以及北京衛視播出，娛樂圈最低調地男演員柳雲龍（沒有之一），還破天荒更新自己微博，字裡行間透露出無盡等待後的五味雜陳：
我認認真真仔仔細細的將《風箏》看到了大結局。
終於明白它不能順利過審的原因。
說實話，開頭十幾集左右確實是柳雲龍的一貫風格：緊迫，壓抑，無聲抗爭，勇敢地犧牲，但自從柳雲龍被迫轉入延安根據地後，味道就變了：比如羅海瓊飾演的韓冰和鄭耀先的鬥志鬥勇更多的像是在打一場嘴炮；鄭耀先的智勇無雙被他的敵手吹得天花亂墜，談鄭色變，誇張得有點過分；鄭耀先回到自己日思夜想地革命根據地，無論是吃飯還是耕地，激動之情表現得也太過明顯，顯得刻意
尤其是潛伏在解放區地軍統特務延娥，出逃碰到了自己人，在前有伏擊後有追兵地情況下，硬是嘮了十幾分鐘的嗑，大倒苦水，講自己如何如何地不容易和迷茫。確實太刻意了，直接讓我跳戲。
劇中的硬傷還有一些，比如男主角的傑克蘇既視感，因為過審剪輯問題，出現的一些劇情缺失，情節斷裂等問題。
喜歡它的人，說它是柳雲龍諜戰劇的另一個新高度，不喜歡它的人，看到一半就棄劇了，說它情節拖沓，硬傷嚴重。
2018年5月24日，第24屆上海電視節白玉蘭獎中國電視劇單元入圍名單公佈，胡歌、雷佳音等五人入選最佳男主角提名，孫儷、袁泉等五人競爭最佳女主角，而《風起長林》《軍師聯盟》《我的前半生》等10部作品入圍"最佳中國電視劇"。《風箏》顆粒無收。
《風箏》迷們紛紛抱不平，說這麼好的劇不入選，白玉蘭太走商業化路線了！
是的，看下今年白玉蘭入選名單就知道——《白鹿原》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《和平飯店》《急診科醫生》《琅琊榜之風起長林》《美好生活》《那年花開月正圓》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《我的前半生》》，除了白鹿原，哪部電視劇不是緊跟市場走的。
我知道《風箏》落榜不僅僅是因為它美化國民黨特務這麼一個原因，細品整個劇，柳雲龍好像只是玩了一個障眼法而已，或者說觀眾自說自話給這部劇定性為諜戰劇，而實際上，它不是來講故事的，柳導只是想講述一些特別的人的人性和人生而已。它不是諜戰片，也不是故事片，諜戰片、故事片的最大目的是為了吸引觀眾，而《風箏》是把人脫光了，解剖了，把那些壓抑年代裡的陰暗，沉重，扭曲，血淋漓地展示給觀眾看，讓觀眾帶著痛苦去思考，接受不了的觀眾只能退場。《風箏》從開始到結束，都瀰漫著若有若無的承重感和悲劇感，開句玩笑說，它是一部哲學劇。
這部劇中，無論敵我雙方，都是原原本本的人，在那個特定的年代裡，有著特定的思想和言行，沒有一定年齡閱歷的人，帶著現代的眼光去看，就會形成思想代溝。柳雲龍把它還原了，從每一個細節每一句話都能帶出年代感來，放眼國內導演圈，我還沒有看到有人能做到這一點。
風箏裡的演員形象都很醜，很土氣。
很多人不喜歡羅海瓊扮演的韓冰，覺得太土氣，話癆。我特意問過跟我一起看這部劇的爸爸，他就是從那個年代走出來的，他非常肯定地說那個年代的女幹部就是像韓冰這樣的形象，土氣，氣勢勃勃，果敢，當仁不讓。
袁農也是被罵得很慘的一個，說他太假太領導本位主義，智商也不高。但我倒是覺得這樣的形象，也非常符合50、60年代的幹部形象，忠誠，一根筋，刻板，嫉惡如仇。
而宮庶和馬小五則是國共兩黨中青年特務骨幹力量的典型代表，他們的思維相對於鄭耀先、毛人鳳他們，更加銳氣和求變，成長過程也更為迅捷。
還最喜歡謝承穎飾演的秋荷媽媽，完全把一個出身風塵，善良，勇敢又略帶市井習氣的妓女演活了！羅海瓊的韓冰都不能與她相比。
柳雲龍的劇還有一個最大的特點（他自己導的劇），就是道具，服化無線地追求接近真實，劇中所有的道具都是當時年代的神還原，一眼看過去，就能讓觀眾一秒入戲。
市場不能接受《風箏》，但風箏的飛高的線攥在真正喜歡、懂他的觀眾手裡。
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