翻拍容易玩火上身，尤其是如果珠玉在前，有了參照物落差就會更大。近幾年國內翻拍國外熱門影片不在少數，但彷彿約好的一般，10部有9部遭遇滑鐵盧。一旦有相關宣傳國內某導演斥重資翻拍某某經典大作的炒作出現，迎來的幾乎是一致的倒戈之聲。
如以在日本乃至國內都掀起美食加治癒潮的《深夜食堂》為例，前有黃磊翻拍的一版，豆瓣直落到底，2.8分血虧，18年梁家輝也自導自演了一版，可惜依舊沒有一炮打響，拯救這個IP，一代影帝的招牌也起不了作用。
再如東野圭吾的經典小說《白夜行》，06年日本自己的劇版，由山田孝之與綾瀨遙參演，在豆瓣獲得了8.4分不俗的評價，09年由孫藝珍參演的韓版也有可圈可點的評價。18年到中國被改編成了音樂劇版本，被眾多網友詬病缺乏歌詞與旋律無法呼籲，讓人唏噓。
感嘆創作一個作品很難，毀掉它簡直就在毫秒之間。
對比中國參差不齊的翻拍，國外就精緻了很多，諸如翻拍自同名英劇的韓劇《火星生活》，鄭敬淏飾演的的穿越刑警的故事，就讓人眼前一亮。眾所周知，翻拍最重要的一點不是故事的復刻，而是將國外的人物情節、生活習俗搬到國內，進行本土化移植的難度之大。就《火星生活》這部作品而言，豆瓣9.0分就是最好的成功證明。
或許是否極泰來，或許是新的曙光，近期由肖央主演的改編自印度版《誤殺瞞天記》的《誤殺》的上映著實讓人驚豔了一把，一定程度上可以說是青春於藍，而勝於藍的故事改編，口碑票房贏得了雙豐收，甚至還入選豆瓣2019年度電影榜單“十大評分最高華語電影”。
看完了《誤殺》，除了折服於肖央、陳沖等人的精湛演技，感嘆肖央飾演的李維傑對妻子、女兒深沉的愛，一個人為了保護家人不受侵害，奮力的以電影中學來的反偵察手段與警察斡旋。觀影過程中，潸然淚下也是在所難免。
片中李維傑有句經典的口頭禪，“看了一千部電影以後，你會發現生活中再也沒有離奇的事情存在”，而為了妻子與女兒的安危，李維傑導演了一場教科書般的蒙太奇手法的戲份，幾乎讓警察查無可查，達到瞞天蔽日的效果，而這也正是這部區別於其他翻拍作的亮點之一。
那麼問題隨之而來，《誤殺》中的這種蒙太奇手法真的可取的嗎？或者是說蒙太奇到底是什麼？現實中真的可以實現這種操作嗎？看了一千部電影以後，真的能達到如此的高度嗎？
蒙太奇手法存在的意義
想必很多人都看過被電影專業學生奉為經典的蒙太奇代表作《羅拉快跑》，影片中主人公羅拉經歷了與生死賽跑的20分鐘，以拯救剛剛把鉅額現金弄丟的男友的命運。在這緊張刺激的20分鐘裡，我們看到了多種讓人嘖嘖稱奇的蒙太奇表現手法。
比如在羅拉奔跑的同時，不斷穿插了相同時間不同人物的動作與神情，發生在所有看似不相干人物身上的事情，實則組合成了一個完整故事的細枝末節，共同來推動劇情發展。蒙太奇手法非常之多，上述就是一種被稱之為交叉蒙太奇的手法。
通過這個例子，鵬鵬要告訴大家，蒙太奇追求的其實是拋開人為解釋的主觀想象，即通過不同的鏡頭剪接組合讓人產生某種感覺的效果。通過引導觀眾的注意力，激發出觀眾的豐富聯想。單個鏡頭表現的內容也許是固定的，但按照人為設置的順序進行承接的話，觀眾的情緒與心理就能被新產生的事件的渲染力所觸動。
電影史上第一個運用剪接技術的電影是《波坦金戰艦》，其中包含的嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措等等畫面交互剪接產生了意想不到的緊張緊湊、多重隱喻的效果，這一發明成了世界電影史上的偉大經典。
為了驗證蒙太奇理論，歷史上還有過很多著名的實驗，比如說蘇聯電影學者普多夫金拍攝的5個鏡頭：
（1）一個青年男子從左向右走來。
（2）一個青年女子從右向左走來。
（3）他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。
（4）一幢有寬闊臺階的白色大建築物。
（5）兩個人走向臺階。
如此將5個鏡頭剪接在一起，就形成了不間斷的感覺，觀眾就會產生這對年輕男女相遇，並由青年男子邀請女子去白色建築物的錯覺，這組實驗很直接的證明了蒙太奇真的有創造時間空間的可能。
已知的對蒙太奇的分類包含了敘事蒙太奇，表現蒙太奇，理性蒙太奇三大類，這其中敘事蒙太奇包括了我們常見的平行蒙太奇、交叉蒙太奇、連續蒙太奇等十多種手法。
因為蒙太奇手法的越發深度運用，長鏡頭變得越發的少見，但諸多紀實性紀錄片還是多以長鏡頭形式拍攝，通過讓人看到現實社會的全貌與事物的真實關係，展現時間與空間的絕對真實。此外長鏡頭的表現手法在很多功夫片也比較常見，諸如泰國影片《冬萌功》中，有一幕長達4分鐘從一樓激鬥到頂樓的鏡頭，託尼賈隻身一人的泰拳肉搏，長鏡頭的手法不僅讓觀眾看的更加酣暢淋漓，也更能烘托出託尼賈本人的悲憤以及兇悍。這種寫實的後期手法在表現拳打腳踢的真實感上效果尤佳。
在1月12日播出的讓劇迷苦等了6年之久的《愛情公寓5》當中，開場也呈現了一幕3分鐘左右的長鏡頭，隨著酒吧場景以及群演，再到胡一菲以及每個讓大家喜愛的熟悉角色的悉數登場，都是通過一個角色的歌舞順聯引導出下一個角色的出現，再配上應景的音樂，顯然加大了整幕戲的戲劇張力，而這也為這一部愛情公寓新的音樂劇格調開了一個好頭。
可以明確的是，相比較長鏡頭的直接感官呈現，蒙太奇更像是一種導演人為操縱鏡頭的手法，它控制了觀眾絕對的知性思維與表現意義，觀眾能做的只有被灌輸導演的想法，甚至還會給他們帶來更多意想不到的理解。
區別於過去機械記錄影像與聲音的時代，蒙太奇的誕生讓影視作品變成了更具創作性的藝術。毋庸置疑，現在的電影已經離不開蒙太奇，完全與蒙太奇無關的作品已經不復存在了。上文提到的《冬萌功》與《愛情公寓》長鏡頭僅僅佔據了這些影視作品很短的一段時間，起到了更像是畫龍點睛的效果。畢竟長達100分鐘甚至更長時間的影片幾乎不可能一個鏡頭直拍到底。在影視劇本的要求下拍攝出來的系列鏡頭，在音樂、對白的加持下進行刻意的組合排列，就產生了它們獨立存在時所不具有的意義與感染力，於是一部完整的影視作品的就這樣完成了，而這正是蒙太奇存在的最重要的緣由。
誤殺中的蒙太奇是如何實現的
回到電影《誤殺》本身，我們一起來看看這部佳作是如何合理的運用蒙太奇手法以達到神不知鬼不覺的效果的。
男主李維傑為了保護受到欺凌的妻女，選擇毀屍滅跡，方法雖然不可取，但為了家人他也是豁出去了。我們都知道在偵探類作品中，不在場證明是唯一能證明自己清白的證據，李偉傑自稱看了1000部電影，深諳各種偵探技巧，於是他偷樑換柱的將蒙太奇運用到自己與家人身上，堪稱天衣無縫。
案件發生在2號，李偉傑2號出差外地，當天妻女遭遇欺凌，失手殺死警察局長兒子。
3號李維傑帶家人去往外地，對可以為自己做證的所有人進行了洗腦式的暗示：
大巴售票員：3號李維傑刻意與售票員談論2號的比賽，因為自己前一天確實看了現場，所以對現場情況如數家珍，導致售票員無意識的相信李維傑昨天就帶家人去遊玩。
爆米花小哥：2號晚上李維傑一個人看拳賽，還打翻了爆米花，還說去取錢，讓小哥印象深刻。3號晚上全家在一起看拳賽時，李維傑故意再次購買爆米花，並展現了家人一同觀看的場景，又加深了小哥對他們一家人的印象。
酒店前臺：酒店前臺是尤為關鍵的一個人證，只要她能證明他們一家確實2號晚上就入住了酒店，幾乎就幫助李維傑一家洗脫了嫌疑。3號退房時，李維傑故意延遲退房，與前臺大吵，讓前臺感覺2號晚上李維傑一家住進了賓館，成功洗腦。
這還不夠，李維傑還不忘對朋友大叔、客戶、手下員工，所有可能相關的人員進行一頓看似無意的意識灌輸。
精細操作之下，李維傑成功將3號遊玩的時間置換到2號，於是連警察局長在感知到真相後，也因為沒證據只能動用個人權利進行審問，結果反蝕把米。
搞定了證人，接下來就是如何應對警察的盤問了，片中李維傑就義正言辭跟家人說到“警察沒有證據，也拿不到證據，他們所能做到的也只是嚇唬我們，讓我們露餡”，李維傑與家人不斷演習可能出現的盤問細節，毫無破綻的讓桑坤一行人無功而返。
比如在學校審問大女兒平平，問她為何清楚的的記得2號發生的事情，平平說因為那天是週末，回答的多麼自然順暢。在審問小女兒安安時，安安故意像在深思熟慮過後說出與大人不同的答案。撬不開李維傑的破綻，在李維傑女兒這邊也做了無用功。
看了一千部偵探片的李維傑還真是讓人刮目相看，那麼現實中也有可能實現這種手法嗎？
現實中也能實現這種蒙太奇手法嗎
儘管看了幾乎數之不盡的偵探影片，給李維傑最大靈感的影片當屬《蒙太奇》這部影片。
這部豆瓣8.0分的作品，講述了15年前少女西珍被殘忍綁架殺害，漫長搜查後警察依舊毫無頭緒，與此同時在15年後訴訟有效期將至之時，發生了同15年一模一樣的模仿犯罪。警察在破解新案件的同時，15年前案件的場景似乎又浮現出來，讓人產生歷歷在目的錯覺，而在也就是片名的意味所在，將15年前的案件剪接到15年後的今天。李維傑受到啟發，將2號發生的事情剪輯到3號，做到了完整的移花積木。
若論現實中是否能重現如此手法，我們可以主要從以下三方面來看：
（1）命案發生時的抉擇
命案真的發生在家人身上時，是否真的有那種膽量與魄力，冒著巨大的風險掩蓋真相只為保護家人，而不是手忙腳亂的不知所措。逃之夭夭是一種做法，但李維傑的做法更顯一個父親與丈夫的擔當，雖然不可取，但出發點是很男人的。
必須要申明一點，片中可以隻手遮天的警察局長一家人在現實中並不常見，也許報警才是最好的選擇吧。
（2）一家人的嚴密配合
雖是遭到無情的欺凌，但畢竟是失手造成了人命。在被警察緊緊逼問的過程中，不露餡的心理素質是何其之高，尤其是還要面對警察的惡意吼叫與體罰。稍有不慎，便會滿盤皆輸。
李維傑自不必說，他的女兒們又是怎麼做到了極高的心理素質呢！這不是個疑問，但要做到影片中的橋段，真的不是一般的困難。要知道再混蛋的人，也會有害怕的東西，更何況是手無縛雞之力的孩子們還要面對警察的言行逼供呢！
（3）目擊證人的配合
誰也不能保證目擊證人能夠如想象的說出證詞，就像麵攤老闆謊稱自己早上並沒看到李維傑上素察的跑車一樣，明明是眼見之實，卻因為膽小怕事，覺得還是多一事不如少一事。
所以要真的達到片中的效果，天時地利與人和缺一不可，我們不提倡這樣做，但為了正義還是要勇敢的與惡勢力鬥爭的。
終究電影是電影，太過考慮現實，電影也會變得索然無味，至少從電影本身的角度來看，李維傑的這些舉動是符合邏輯的。至於警察局長的兒子屍體被替換成山羊，鵬鵬覺得這不算BUG吧，沒必要深究。李維傑只是留了一手罷了，畢竟小女兒那邊可能真的會被突破，陳沖飾演的警察局長的那一聲怒吼太過歇斯底里了。
一個人真的看了一千部電影，然後會怎樣？
都知道魔術是障眼法，可沒有揭秘之前，我們總是歎服於魔術師究竟是如何做到無中生有，有中生無的。而人就是這樣的生物，明知道不真實，但第一次看到或者聽到的事情，大腦還是有可能無法辨別把它當真，就如同女人逃避不了男人的甜言蜜語，即便知道是假也無法抗拒。
當我們看了足夠多的電影之後，真的會覺得現實中的一切都不值一提嗎？
這句話並不是全無道理，一個人有了足夠的閱歷後，會看淡很多事情，會見怪不怪。舉個例子，一個大學生再去看初中生、高中生的習題，也會覺得特別簡單，但這些都是建立在真實的體驗之後的。
片中李維傑的觀點其實是在比較狹義的範圍內去表達的，也存在一定的巧合性，只有對刑偵、心理學等相關學科非常瞭解，且邏輯思維非常縝密的人，才將自己的理解與想象在影視作品中進行實現，但也是僅限於這一小塊垂直領域的見地傳達。
文學與影視作品都是源於生活，但更多時候是跳過了中間的很多過程，前一秒感覺悲觀厭世，抬不起頭，可能下一秒就克服磨難，跳過中間的5年甚至更長的努力過程，直接來到走上人生巔峰的結果，而這個被省略的艱辛過程單純靠去看、去想是沒法感同身受的。
很多時候我們看了虛擬的作品，只是知道其中的道理，而非真正懂得。沒有親身經歷的東西，再滾瓜爛熟，也只是習得了缺乏深度與內涵的皮毛，這也是為什麼很多文學作品，少時不理解，等到了特定的階段再去回味，你就會有發現新天地的感覺，而這都不是僅僅看幾部電影，看幾乎書就能達到的境界。
李維傑看了足夠多的偵探電影，他熟讀了多種偵探手法，剛好在《蒙太奇》中看到了蒙太奇手法，於是在靜心思考後做出了影片中的各種舉動。如果萬一他沒想到可以模仿的手法，那就不知道會有什麼後果了。
不可否認，好書是良師益友，好的電影更是能增長見識，帶來一定的教育意義，如此來看，看一千部優秀電影真的能讓人成長不少的呢！
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