近兩年印度電影彷彿開了掛，在觀眾的印象裡不再只有喜劇和歌舞，今年《調音師》和《無所不能》兩部電影讓人意識到印度電影在懸疑、驚悚題材上的巨大潛力。因此帶著很高的期待去看《天作謎案》，果然沒有失望，全程屏住呼吸看完，完全沉浸在電影裡，走出影院有恍如隔世之感。
《天作謎案》最突出的優點是劇情。我們常說，劇本是一劇之本，故事好電影就成功了一半，反之其他方面再出色也沒用。而對於懸疑驚悚片更是如此。
《天作謎案》從第一個雨夜追逐的鏡頭開始就牢牢抓住了觀眾，之後可謂是小高潮不斷，先是塞西的妻子離奇死亡，接著他駕車逃亡過程中意外翻車，接著是看起來完全不相干的瑪雅的丈夫遭到謀殺……而一切證據都指向在瑪雅家被捕的塞西，這個著名作家幾乎可以根據現有的證據定罪了。
平心而論，根據謀殺現場推理，做有罪或無罪的論證，不同證人提供截然不同的供詞，這樣的手法《天作謎案》不是獨一份兒，有《羅生門》珠玉在前，有金庸用眾多人物對話來勾勒出一個完整故事的《雪山飛狐》在後，《天作謎案》如果只是有一個精巧的敘事結構很難得到觀眾認可，劇本勝在對故事細節的完美把握和驚喜鋪陳，以及對邏輯的梳理和巧妙設計，同時通過經驗老道的警探的視角，把觀眾帶入到故事當中，每一個問號、每一個場景，都有正反兩個答案，就算給你上帝視角又怎樣？還是要跟著警探一起去分析案情，不斷在心裡下結論又不斷被推翻。可以說《天作謎案》是一部極具體驗感的電影，100多分鐘的觀影中，我沒點亮過一次手機，也沒碰過旁邊扶手上的爆米花，而全場的觀眾也都看的很投入，可以說，電影把節奏把握的太好了，沒有哪怕一分鐘的尿點，讓人目不轉睛的看完。
懸疑推理要有縝密的邏輯，同時要在細節上下足功夫，這點《天作謎案》表現的非常棒。電影一路埋了很多包袱，等著觀眾在觀影過程中自己去思考、去驗證，舉個例子，電影第一場戲，警察在追逐塞西的時候，對講機裡說了他的身高是六尺一寸，這其實是很重要的信息，到了後面法醫判斷瑪雅丈夫頭上的傷口時有了一個呼應，他的身高剛好合適；還有在塞西被拘押之後，警察局又迎來了一個女孩父親的指控，開始覺得是風馬牛不相及的單獨案件，沒想到後面有著千絲萬縷的關係……《天作謎案》有特別多的細節值得玩味，有的能抓住，有的可能錯過了，所以看完之後很想馬上二刷，再把細節都捋順一遍。
另外，對細節的重視還體現在製作上，兩起死亡案件，兩個嫌疑犯，場景始終圍繞著案發地點和警察局，於是，哪怕小到一塊燃燒過的照片都變得無比重要，對於道具和置景部門來說，他們的壓力應該不比編劇小吧！一旦有哪裡不到位，就會成為很嚴重的bug讓觀眾出戏。幸好置景和道具都非常出色，電影裡有一段警察和法醫勘驗現場的段落，取血跡、取指紋、取證物，封真空袋、填表格，攝影在這裡用大光圈和定焦鏡頭，讓觀眾實打實的看清每一個小細節，讓勘驗現場顯得尤為專業，哪怕不靠譜的警察在死者家裡煮茶也不會讓人出戏，只是小幽默的調劑。
說到製作，《天作謎案》挺讓我驚訝的。本身懸疑題材，哪怕是在好萊塢通常也是小成本製作，不會有特別讓人印象深刻的大場面、大製作。但《天作謎案》很良心，每一場戲都很到位，比如第一段雨夜追逐戲，汽車調度、航拍和跟拍的鏡頭運用，還有凌空翻車的那個高難度動作戲都處理的不錯。另外電影裡不少段落都用了長鏡頭，比如三個警察下樓梯的那場戲，長鏡頭拍的非常漂亮，讓我印象深刻，這對攝影師和演員都是很大的挑戰，這部電影讓我再次意識到印度電影的製作水準已經很高，再也不是以往認知裡那種製作不夠歌舞來湊的水平了。
最後想說的是，《天作謎案》作為一部驚悚懸疑片，在一個精巧、縝密的故事裡，也不乏引人思考之處。塞西和妻子之間折射出的是貪婪和慾望，那個遭遇性侵，接著又被塞西小說傷害的女孩，讓觀眾不由和印度不斷髮生性侵醜聞的社會現狀聯繫到一起，相信印度本土觀眾的感受會更加強烈，能喚起社會大眾對女性的關愛和保護。而最後的結局也實在是精巧和出人意料，在這裡就不劇透了，去看了之後自然知道其中的妙處。
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