今年是改革开放四十周年。鸟瞰一下中国在这一个区间里的电影发展史，如果评选一个“奇”女子的话，那么，非刘晓庆莫属。
想想与刘晓庆同时期出道的女演员，几乎已经从影视圈里销声匿迹，即使偶尔露峥嵘，也早已演奶奶辈的角色，而只有刘晓庆仿佛被时间抛弃，依然以她的越来越年轻的容貌隔三岔五地闪现在娱乐圈的花边新闻里。
刘晓庆从文革电影起步，正典型地反映了中国改革开放以来的新时期电影，与文革电影存在着剪不断、理还乱的脉络联系。
在我们在观看刘晓庆之奇的时候，首先做的任务，是要正确地确定刘晓庆的出身年月。
在刘晓庆“变色龙”一样摇摆不定的出身年月中，有的说是1955年，而百度百科显示的是1952年10月30日，这明显是一个改过的时间。之前笔者曾经在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁宝华主编的《改革开放大辞典》中显示刘晓庆生于1951年。
而后来她触犯刑律时呈堂证供中的年龄，也是这个年龄。
应该说，刘晓庆出生在1951年还是基本可信的。
确定好刘晓庆的原始坐标，可以更好地把握刘晓庆在踏入影视界后的关键性节点。
刘晓庆“一奇”：从文革模式转型到女性本真。
1975年的时候，八一厂准备重拍《海鹰》，刘晓庆被选中担任角色。但这部电影后来夭折，刘晓庆只得打道回府。
但她不错的素质给八一厂留下了很好的印象，紧接着，八一厂重拍《南海长城》，刘晓庆再次入选，成为她踏上银幕的第一部电影。
《南海长城》剧照
在这个电影中，刘晓庆的表演烙印着强烈的文革美学风格。时年24岁的刘晓庆在影片里的造型，是那个时代最标志性的“铁姑娘”模式，那就是杏眼圆睁，皮肤黝黑，红光满面。
而奇迹般的是，刘晓庆神奇地实现了从文革电影风格到改革开放之后电影的转型，她在1979年参加拍摄的《小花》中表现出的女性的温润、甜美、内敛已经彻底地撇开了她之前造作的概念化表演。
《小花》剧照
而在这之前她参加拍摄的电影《同志感谢你》《春歌》都是剧本产生于文革期间、后稍作改动拍成的，带有明显的后文革电影的特点。
而有意思的是，刘晓庆在七、八十年代这一时期合作的男演员，都是文革期间代表着国标式形象的电影里的男主角。
《婚礼》剧照
《艳阳天》剧照
那就是1979年拍摄的《婚礼》中，刘晓庆与张连文扮演一对恋人，而张连文在文革期间顶端影片《艳阳天》中扮演萧长春。张连文迅速地从一个土得掉渣的农村帅哥转型成一个可以与刘晓庆配对的城市青年，可以看出在这背后，也潜在地认为刘晓庆从文革铁姑娘转型之后能够匹配文革时的国标式男性脸谱。
1981年，刘晓庆在《潜网》中，与张国民合作，扮演对一恋人。而张国民也在文革期间的农村题材影片《金光大道》扮演农村小伙高大全。
《潜网》剧照
《金光大道》剧照
这样，刘晓庆分别与根据浩然小说改编的两部农村题材影片《艳阳天》《金光大道》中的两位男主角扮演了恋人关系，从中可以看出，刘晓庆的演艺生涯中，有一个挥之不去的从“铁姑娘”转型的阶段在内。把她与文革电影中代表着审美典范的农村角色相配对，反映出她的身上也有着文革电影中流行审美的原始质素。
但刘晓庆转型也快。她快速抛弃了身上的文革电影中的图解性象征，尽力展现出自己身上女性的一个侧面，这个成功的转型就是《小花》。
之后，刘晓庆更加游刃有余地肆意展示出她身上的女性的一个侧面，便可以在让她在电影里塑造出女性的一个自成体系的形象，最终合成的是刘晓庆的千姿百态的形象多面体。
在当今的中国女演员中，还没有一个能像刘晓庆那样，顺利穿过文革与新时期电影的壁垒，完美地实现自己的形象转型，并且能够持续展示自己的这种多面性一直到今天的，几乎没有。甚至那些比她年龄小的演员，都已经在一波连着一波的演员大涌浪中失去了踪影，而刘晓庆依然跃动在大家的关注目光之下，这的确是一个奇迹。
刘晓庆“二奇”：从演员单维转型到商海沉浮。
演员塑造的角色与他们背后的行径形成鲜明的对比。
落实到刘晓庆身上，就是刘晓庆在早期影片中，塑造的角色，都是大公无私的奉献者形象。她在这些影片里承担着说教的功能。
而实际上，这些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感谢你》剧照
比如刘晓庆在《同志感谢你》里扮演一个把大学名额让给别人的无私女性，但在拍摄这个影片的时候，刘晓庆自己本人却在想方设法要把自己从四川调到北京去。
正是演员与角色之间的二元对立，才使演员与她塑造的形象呈现出一种截然相反的反差。
表现在刘晓庆身上，就是一方面她以艺术的创作者的身份，塑造出高于生活的纯粹的角色形象，另一方面，却在现实中，殚精竭虑地谋划着奔向她得瑟着的一个头衔：亿万富姐。
这样，刘晓庆的沉沉浮浮中，就标配地烙印着日后那些乐此不疲地“奚其后”的明星们大同小异的悲欢杂剧。我们可以大致把这种杂剧归纳为如下的模式：一是赚翻了。二是翻船了。三是安稳了。赵薇、范冰冰等等这些刘晓庆之后的小字辈无一不是重蹈着刘晓庆的覆辙，重演着毫无创意的三部曲悲情剧。
刘晓庆当年有赚翻的时候，她自己也很得瑟于自己的“亿万富姐”的称号，但翻船也接踵而至，开始的时候，刘晓庆还真没有当一回事，早在1988年，她就因为偷税漏税一事，被青岛税务局查处，但后来刘晓庆成功地运用孙子兵法，顺利过关，然而到了2002年她就没有这么幸运了，再次因为偷税漏税查实，关入狱中，度过了422天的牢狱生活。
然而，刘晓庆的教训并没有被她的同行、后来者吸取，反而不断地重演着。可见，演员在进入他们的演艺生涯之后，都会沿着相似的人性暴露模式，走上一条有着雷同台词与戏剧冲突的三部曲悲情剧。
刘晓庆走出了一个先例，但并不影响刘晓庆原创的戏剧脚本依旧不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心灵深处》剧照
刘晓庆“三奇”：从传统形貌转型到时尚新潮。
刘晓庆出道的上世纪七十年代，对女性的审美还流行圆盘大脸，刘晓庆就是这种标志性的大脸类型。
但是风水轮流转，这种大脸盘在悄无声息中换了人间，“椎子脸”逐渐开始登堂入室，抢占了大圆脸的殿堂，而刘晓庆竟然能够跟着时尚的潮汐，愣是把她的圆盘大脸，左砍右砍给削成了锥子脸，虽然这副容貌没有用来塑造几个鲜活的角色形象，但是在静止的状态下，至少表明刘晓庆没有落后于时代，被时代抛弃。
即使在刘晓庆风华正茂时期，她的容貌上的不足之外，也影响了她往天姿国色方向奔跑的势头。
《原野》剧照
虽然说1980年参演的《原野》中传闻有出格表演，但是刘晓庆倒是更明白，过分的袒露对她这样身材高度没有优势、凹凸有致缺乏起伏、脸形过大明显与身体不对称的基本条件来说，反而是自暴其丑，所以，裹以衣装的刘晓庆更能体现出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉镇》中表现出的妇人的丰饶的韵致，都是借助于衣装才把她的形体妖娆曲突在致地传递出来，相反，单衣薄衫的刘晓庆反而失去了更多的身体语言的诱惑与魅力。
这里我们不得不提到1981年拍摄的电影《潜网》。要论衣着的清凉感，这部电影中的刘晓庆可以说是突破了她的史无前例，所以，当年这个电影公映的时候，观众哗然的声音，其中有一点指责这个电影里低级趣味地出现“半裸体。”
这个所谓的“半裸体”就是刘晓庆身着体操运动员的服装，但却无意中把刘晓庆并不完美的体型给暴露出来了。
可以看出，刘晓庆的大脸盘，在现代题材的影片中，总是一览无余地呈现出来，也把她的弱项给暴露出来。刘晓庆并不适合表演那种谈笑风生、五官全动的现代女性，而更擅长表现那种以退为进、含蓄委婉的妇人类型。
她在《瞧这一家子》中扮演一个粗俗浮浅的女子，只是演绎了一个外在的图解式的表象，以这个形象对人的惊愕的冲击力而引起人们的关注，但却并没有什么内涵。
而她在《潜网》中意图表现一个青春蓬勃的女孩形象便显得力不从心，而这个电影中的刘晓庆也暴露出她的面容上显明的特点，那就是她自己都知道的，头脑壳太大，腮帮肉太多，嘴唇太厚，这副面容，塑造一个城里的女孩并不占多少优势，这也导致了她在塑造城市女孩形象方面并无建树，最后她给人留下较为深刻印象的，恰恰是农村妇人的形象。
然而，她年轻时代的外形上的不足，却能够随着年龄的增长，奇迹般地扭转过来，合拍着时代女性审美的潮汐，可以想象，她对自己的外形作了何等深刻的改造。不管动用什么手段，可以看出，她一直把自己的形象用与时俱进的格式刷不断地刷新着，致使她今天依然保持着青春靓丽的神话。除了赵雅芝年轻时就相貌平平到老了却逆流而上时时跳上娱乐热搜榜之外，还有哪一个演员能做到像刘晓庆这样历久弥新，混然天成呢？
刘晓庆之奇，在于她能够穿越一个时代的审美转换，而依然保持着不倒的先锋性，在于她初创的一个明星的沉浮起伏警醒不了那些后来者，标配式地打造了一个教科书式的人性与劣根性并驾齐驱的模板，在于她始终让自己的外在形象追随着时尚的潮头，不让那些女儿辈们、孙女辈们的层出不穷，而始终占据着自己的那一个不容后退的站位。能找到第二人吗？
我看找不到。刘晓庆是独一无二的中国新时期电影流程中的“奇”女子。
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