來源:匠心之城 ID:jxzc681
時值隆冬,
外面的天還是灰濛濛的,
展覽館明明還未開放,
卻已有兩人在裡面,
站在唯一的空白展位前低聲交談。
![她用8000多塊布,拼出了千手觀音!這門年輕的老手藝,驚豔了眾人](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
這個展廳裡陳列的
都是以假亂真的畫作,
但令人驚奇的是,
它們並不是畫出來,
全部都是用布糊出來的!
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不光栩栩如生,生動逼真,
細節更是感人!
大到五官的深邃,
小到眼角的神態,
層次分明立體卻沒有絲毫多餘的褶皺,
簡直都有近乎真人的觸感!
布糊瓶
紋路凹凸有致,花紋渾然一體,
即使放大10倍也找不到一絲破綻,
甚至連布料間的接縫難以看出,
這哪裡是布糊的,
分明就是絕佳工藝燒製出來的妙品啊!
但是展廳中最震撼人心的,
當屬兩人面前的密宗佛像。
或昂首側身,或目光凌厲,
手裡精緻講究的法器,
弧度整齊劃一的指甲,
無不給人一種撲面而來的威懾感。
而這些,同樣是布糊出來的。
可在所有佛像的中間,
核心展位卻空空如也,
最關鍵的一幅不知所蹤。
交談的兩名女子,
年紀稍大的叫滕天曉 ,
年紀稍小的喚作郝如香,
兩人所在之地便是滕家布糊畫展廳。
這是一門年輕的手藝,
創始人滕騰依然健在。
而館中的密宗畫像系列,
本應有10幅,
最中間是《千手觀音》的位置。
這幅已經缺席數年的畫,
正是郝如香出現在此的原因。
3年前一場大病,加重了滕騰原本的肺氣腫。他大病初癒出院後的第一件事,就是想給10幅作品畫上完美的句號。
可曾經妙手丹青的他,如今連畫一條直線都做不到。匠人最為自豪的雙手如今卻不聽使喚,這種感覺無異於醫生握不住手術刀,音樂家聽不到聲音。
意識到自己不能親手完成,
滕騰傷心了許久,
最後幾經思慮,
找來了自己的孫媳婦:郝如香。
自嫁入滕家開始,
她跟老爺子學了10年布糊畫。
雖至今未曾挑過大梁,
但從細緻、較真、追求完美方面講,
都深得老爺子真傳,
甚至有他年輕時的“犟勁兒”。
當初做一幅《孔雀春花圖》,
在即將完工的時候,
因為滕騰一句:藍孔雀,藍牡丹葉,
顏色太順不好看。
郝如香就全拆掉,
換成綠色的葉子。
要知道布糊畫都是膠粘的,
一拆就是一片,而且拆下即廢,
沒有二次利用一說。
但是全部換完之後,
滕騰一看又說:
綠色太俗,還是原來好看。
之前拆掉的藍色已然不能用,
郝如香就把剛做的綠葉拆掉,
重新做藍的粘回去。
27朵牡丹,700片葉子, 250條枝幹,
這是多大的工程量!
這種“返工精神 ”,
郝如香從滕騰身上完美地繼承下來。
她做布糊畫《秋》時,
上百片的樹葉,
都是一片片做好再粘在一起,
可她因為不滿意還是兩次拆掉。
這些事情滕騰自然知道。老師傅都是這樣,平時或許愛答不理,甚至處處挑錯使絆,可徒弟對作品的態度他都看在眼裡,心裡比誰都清楚。
所以即使郝如香沒有獨自挑過大梁,滕騰這次還是找她接手。讓徒弟接過自己最看重的作品,是師傅莫大的信任。
密宗系列的前九幅,
郝如香都沒有參加製作。
因此當滕騰把第十幅交給她時,
她一度懷疑自己聽錯了,
確認後又擔心毀了爺爺的心血。
一切安排就緒後,
滕騰第二天一早就起來畫圖稿。
從前輕鬆一筆成形的圖案,
他如今不得不停下好幾次。
即便手不聽使喚地抖個不停,
他還是想把雛形畫出來。
細節和描邊可以交給郝如香,
但靈魂的圖稿他一定要自己畫,
否則他會遺憾終生。
直線一筆畫不出來,
那就兩筆!兩筆不行就十筆!
這場對自己一輩子手藝生涯的謝幕,
他不能什麼都不做。
在滕騰畫圖稿時,
郝如香也去市場選布料。
布糊畫簡單來說,
就是用布包住海綿,
再用膠水糊制、組裝、固定的,
半立體圖畫。
人民大會堂最受歡迎的留影背景牆之一,
就是滕家的布糊畫。
既然叫布糊畫,
首當其衝的自然是外層布料。
布的顏色和質感,
直接影響布糊畫最終的視覺效果。
畫畫可以輕鬆調出各種顏色,
而布糊畫只能去找最適合的布。
如今滕家做布糊畫都是用真絲。
表面光滑又反光,
細膩的紋理最接近人皮膚。
可滕騰剛開始做布糊畫的時候,
市場上真絲還是稀缺貨。
人們大都覺得他敗家,
這麼好的布做衣服都捨不得,
他居然拿去做手工玩兒。
他每天都在找更好的布料。有次女兒剛得到一條褲子,他看到後第一句話就是:糊十二生肖的蛇太適合了,這料子我找了好久。女兒自然明白他的弦外之音,自覺將褲子上交。
那時候的滕騰,為選一匹滿意的布料能走遍大江南北。可如今他卻只能在家靜養,連最擅長的畫畫都舉步維艱,難免讓人唏噓。
郝如香始終充滿擔憂,
獨自在布料市場彷徨,
有看中的布就先打電話和滕騰核對。
有時候滕騰說可以,
她自己還是覺得不行,
換一個地方接著找。
她太怕了,怕讓滕騰失望。
當所有布料湊齊時,
圖稿也完成了。
她又要抓緊分解圖稿、編號,
用半透明的紙描繪各面部件。
身體各個部位,
哪裡可以整體制作,
哪裡必須分開做,
都是有講究的。
比如佛手的每根手指都是分開做好,
連指甲都要單獨做,
最後再拼合。
曾經滕騰復刻了北京九龍壁,
整整分解出326000多塊。
正面的九龍最大,高達一米;
椽頭上的龍最小,長僅一釐米。
整體完工後,氣勢恢宏。
所以分解這步耗時耗力更耗神,
卻必不可少。
郝如香最終把圖稿分解為8402塊,
再分別粘貼到,
厚度不到半毫米的紙板上。
隨後將海綿雕刻塑形,
最後蒙上布料。
雖然說起來簡單,
但裡面講究極多。
紙板、海綿之於布糊畫,
如人之骨骼與肌肉。
海綿是布糊畫有立體感的關鍵,但最難處理的也是它。其他手藝雕刻完,好壞當場可見。而海綿一是太軟,下刀難斷深淺。二是難看出表面層次,往往只有包上布料後才知道效果。
所以若一次沒有雕刻好,又是拆布甚至重做的大工程。
可就是這麼繁複浩大的工程,
在郝如香好不容易做完一半的時候,
滕騰派人送來新的圖紙,
帶話說前面的作廢。
她拔腿就去找滕騰。
滕騰此時正在書房翻一本圖冊。
睡一覺有新想法就推倒重做,
是他多年的習慣。
女兒對此深有體會,
哪怕已經將近完工,
老人家一個新圖稿畫出來,
也是要全部返工重做。
放現在就是一個活活逼死人的甲方。
彷彿已經猜到郝如香會來,
他將圖冊遞過去,
表示初稿的手掌比例不協調。
最好的比例應該是三隻手、兩隻腳,
跟臉的面積同樣大。
最終郝如香沒有說什麼,
精益求精是老匠人的“通病”。
前面的工作全部重做後,
要著手給海綿包布。
既不能有多餘褶皺,
又不能遺漏應有的層次。
比如面龐應該凸出,但眼窩必須凹陷,
皺紋應當堆積,但臉頰不能皺。
更難的是,
每個局部都只能用一張布完成。
包完布要給特定部件,
粘金絲線包邊。
金絲線直徑只有0.3毫米,
接觸面本身就很少了,
還不能讓膠水溢出來,
但太少又粘不住。
滕騰對此的標準更為嚴苛,
舉起來對著太陽看,
有透光的就說明沒粘實,重粘。
最後勾勒好佛像面部神情,
再根據需要裝點首飾。
這幅《千手觀音》總共有1042只佛手,
其中的42只持有法器,
1000只位於身後,
每1只佛手都是由5個部件組成。
整幅作品用了93種顏色的布料。
所有部件製作好後,
在畫框表面蒙一層布當底色。
再按之前的編號組裝。
布糊畫的連接固定都靠膠水,
不用一針一線。
歷經八個月完成任務後,
郝如香找人將裝裱好的《千手觀音》,
掛在了展廳那空缺許久的位置上,
觀音歸位!
當她興沖沖找滕騰彙報時,
卻發現他已經出門。
聽說南方有一批上好的布料,
他就親自跑過去看貨了。
無論什麼時候,
他始終放不下這門手藝。
這就是所謂的匠人。
從當初自己的一時興起,到如今被列為非遺,很多事情都是滕騰沒有預料到的。
布糊畫如今被稱為:中華百豔,華夏一絕。是因為它融百家之長,更是因為有滕騰這樣的老匠人,願意為一門手藝傾盡全力;有他們在守護,中國的手藝就不會消失。
(本文圖片、資料來源:CCTV-10 《手藝 布上丹青》版權歸原作者所有)
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