大哥007
不同於唐代書法的法度森嚴，宋代更注重書法的意趣，唐代書風“尚法”，宋代書風“尚意”，若說宋代書法的標誌性人物是誰？人們很自然的就想起了深受五代人楊凝式影響的宋四家:蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，這四人堪稱宋代書學的代表，其中蘇軾的行書開宋人“尚意”之風，對後世影響巨大，
可以這麼說，宋四家的書法各有各的風格，比如，黃庭堅的行書中宮緊斂、四周伸展，蘇軾形象地將其書法形容為“樹梢掛蛇”。值得注意了，代表作品《諸上座帖》共92行，其中89行為正文大草，3行為款記行書，該帖草法純熟、結字瑰奇、筆意縱橫，章法錯落流貫，氣勢雄偉蒼渾。
排名宋四家之末的蔡襄，其書法淳淡婉美、妍麗溫雅，也能自成一體，備受時人推崇，蘇軾認為其書“本朝第一”，楷書作品《謝賜御書詩》取顏書筆勢，行墨持重，措筆安和、凝秀雅俊。然而宋四家之外，書壇上還有北宋蔡卞、南宋張即之等高手，
而且書畫皇帝宋徽宗趙佶創立了筆跡瘦勁挺拔、結體內緊外展，“如屈鐵斷金”的“瘦金書”。趙佶之子宋高宗趙構也擅長書法。總而言之，在兩宋時期，書法造詣頗深的書法家大有人在，各自的書法都是自成一格，真正意義上來講，若要具體說明宋代書法的標誌性人物是誰，還真有點難度，只能勉為其難的說是大文豪蘇軾，畢竟是他開創了宋代書法的“尚意”之風，
詩夜城主
宋代的標誌性人物，就三個人，黃庭堅，米芾，蘇軾。三個蔡，蔡京，蔡襄，蔡卞。這三蔡的藝術造詣和前三人沒有可比性。而且誰是宋四家中三家之外的另一家，至今仍有爭論。
看一個時代的代表人物，應當往後看。看後世有沒有追隨者和學習取法者。從這一點上看，三蔡都沒戲。
那就碩果僅存三巨頭了。就我所學所理解，分別說一下三巨頭。
黃庭堅是書法史上第一個在草書章法上打破前人一味縱向的拘謹，敢於把字和字組錯位安排在行間者，即敢於把字寫出行列外，即加強了橫勢，而仍然使人不感到突兀；明王鐸，祝允明的大草，章法上多參以黃庭堅法；行書上一改晉唐規矩，除筆畫的長槍大戟外，加強了筆畫中部的扭動澀行，豐富了行書筆法，這是晉唐人所沒有的。連中正平和的趙孟頫，行書筆畫也參考應用黃庭堅此法。其歷史影響力可見。
米芾，書史上第一個強調字勢，即筆畫勁厲，字形左右搖擺，不作正局。行書字的動態幅度之大在明中期以前沒有第二個人。米芾自稱‘’集古字‘’，字字有來歷而一變前人成法。後世追隨者至今不絕如縷，影響之大，就不多說。
蘇軾，書史上第一個在行書章法上創造行矩不等，整行整行字的大小不等，而有梯度變化者。字型的密，實，厚，往古未見。後世追隨者眾。
井底之見，歡迎批評加討論。
快樂書法營
宋代書法標誌性人物，如果說有五位，那麼就是:黃庭堅、宋徽宗趙佶、米芾、蘇軾、蔡襄；如果說有四位，只好去掉蔡襄；如果說也三位，黃趙米，兩位黃趙，一位黃庭堅無疑！
理由很簡單，黃庭堅草書穿越歷史長空，留下重彩濃墨的一筆。整個書法史兩千多年，狂草能到達頂峰的就三個人:張旭、懷素、黃庭堅。而且黃庭堅草書具有開創性，完全不同於張旭懷素的流美妍麗，以“獨草”架構，字獨而意連，行筆遲澀老辣。這種寫法如果是楷書絕對沒問題，但寫草書不是一般人能駕馭。孫過庭書譜說過“草貴流而美”，黃庭堅以這種筆法寫出流暢且充滿美感的草書，難能可貴。
有個趣事，黃庭堅行書《砥柱銘》2010年拍出4.3億的天價，整幅作品407字，計每字100萬。經濟價值決定一切，哈。
言歸正傳，好多人說宋朝“尚意”，應當把蘇東坡米芾排在前面才對。顏二說，蘇米在意韻上確實成績斐然，但也不過是二王體系的流觴，圈來圈去，不出藩籬。黃庭堅不同，取法顏書較多，且開創籀美草書風格。下面要說的一位也不是二王一路的，看官不要跌眼鏡。
宋徽宗趙佶是最不敬業的皇帝，卻是皇帝中最敬業的藝術家。“瘦金體”，瘦如麻桿，如果用人體來形容就是皮包骨頭，但它不僅是獨創，還能寫出美感來，妥妥的清瘦女子，顧盼生姿，風情萬種，欲愛還憐的樣子。確實牛掰，不服不行。這種獨創性開創了一個前所未有的局面，讓人頓生敬意，啊，原來書法還可以這樣寫。藝術的魅力不僅是讓人享受美感，還在於給人以感悟。這種獨創不僅在於字體本身，而在於給藝術創作的另一種可能性。況且瘦金體風標日下，給後來的書家灌輸了營養，如毛澤東。
其他的蘇米蔡幾位，前面的回答已經說了很多，這裡就不贅述。我是學習書法的顏二，歡迎討論交流，謝謝
書法顏二
宋代書法“尚意”，一改唐以來“尚法”的傳統書瘋，注重個人風格與個性的表象。代表人物為宋四家“蘇黃米蔡”。蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊籍，各具儀態，堪稱精品。
蘇軾，他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩等各家吸取營養，在繼承傳統基礎上努力革新。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。代表作有《黃州寒食詩帖》、《赤壁賦》、《醉翁亭記》等。
黃庭堅，《宋史·文苑傳》稱它：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。代表作《花氣燻人帖》、《黃州寒食詩卷跋》等。
米芾，他在繼承“二王”書法傳統上下過苦功。真、草、隸、篆、行都能寫，尤以草書見長。用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品大至詩帖，小至尺牘都具有痛快淋漓，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。代表作《寒光帖》、《蜀素帖》、《紫金硯帖》等。
蔡襄，他的書法學習王羲之、顏真卿、柳公權，渾厚端莊，雄偉遒麗。代表作《蔡襄尺牘》、《蒙惠帖》等。
縱觀宋代書法，宋書不是簡單的否定唐人，也不是簡單的迴歸晉人，禪宗“心即是法”影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入又給書法注入了抒情的意味。在強調意趣的前提下，宋代書法家重視自身修養，潔身自好，詩詞音樂等方面也融入進了書法的意趣當中來。
薇薇藝術手繪
宋代四大書法家標誌人物為：蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄
蘇軾，字子瞻，自號東坡居士，眉州眉山
官至端明殿翰林侍讀學士、禮部尚書，諡文忠，詩、文、書、話俱為大家，與黃庭堅，米芾，蔡襄(一作蔡京)並稱書法史上的“宋四家”，幼學王羲之，後習顏真卿，楊凝式，筆圓韻勝，天資煥發，亦擅畫竹石古木，自寫胸臆，妙的形似，天趣盎然，著有《東坡全集》、《東坡題跋》。
東坡居士的成就在書史上是很高的:在宋四家中排在首位;他的“黃州寒食帖”被譽為天下第三行書;再加上民間故事中給人留下的瀟灑印象，如果沒見過他的字，我會認為他的字至少不會平淡吧。
但事實上他絕大部分的字都相當平實、樸素;雖然外形左低右高的特徵和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩大的氣息自是他個人的特點，就象他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的“黃州寒食帖”就已驚天動地了。
米芾是北宋著名大書畫家、鑑藏家。
字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海嶽外史。祖籍太原，後遷居襄陽，人稱“米襄陽”。宣和年間為徽宗趙佶召為書畫學博士。米芾能詩善文，書畫尤具功力。篆、隸、行、草、楷各體皆能，行草造詣尤高。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。
他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。蘇軾稱米芾書法“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王並行，非但不愧而已。”其傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《珊瑚帖》等。米芾的書法，以行書成就最高，瀟散奔放，又嚴於法度。
黃庭堅，字魯直，號山谷道人。
江西修水人，出生於詩書之家，只有縱覽六藝，博學多聞，治平年間中進士。 “蘇門四學士”之一。政治上與蘇共進共退，屢遭貶謫。以文學著稱，追求奇拗詩風，開創江西詩派，影響很大。尤以書法為世所重。為宋四家之一，是宋書尚意的重要人物。蘇書尚天趣，黃書尚韻味;黃書結體而取縱勢。與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高蔡襄(1012-1067)，字君謨，福建仙遊人，官至端明殿學士。 
北宋書法家，“宋四大家”之一，書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法，他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。“宋四家”中，前三家分別指蘇軾(東坡)、黃庭堅(涪翁)和米莆(襄陽漫士)。宋四家中，蔡襄年齡輩份，應在蘇、黃、米之前。 從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕;黃庭堅縱橫拗崛;米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規規矩矩的楷書的，還是蔡襄。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。
蔡襄書法，頓覺有一縷春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。
構字收放合度，得心應手，極盡自然，行文如行雲流水，盡現妍麗遒勁之態。 蔡襄為人正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼備”。其書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽，最推崇他書藝的人首數蘇東坡、歐陽修。蘇東坡在《東坡題跋》中指出:“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。 
然行書最勝，小楷次之，草書又次之……又嚐出意作飛白，自言有翔龍舞鳳之勢，識者不以為過。””歐陽修對蔡襄書法的評價真是到了無以復加的地步:歐陽修說:“自蘇子美死後，遂覺筆法中絕。近年君漠獨步當世，然謙 讓不肯主盟。”(《歐陽文忠公集》)黃庭堅也說:“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪傑。 ”
他以其自身完備的書法成就，為晉唐法度與宋人的意趣之間搭建了一座技巧的橋樑，承前啟後，為後世所矚目。
虎斑不虎搬
宋代書法尚意，什麼是尚意？
指書家藉助筆墨，通過書法這一載體，以抒情達意為主的書風，講究書法韻意和趣味。
黃庭堅論蘇，認為"本朝善書，自當推為第一。"使他成為宋代書法的標誌性人物。
蘇東坡是天賦之才，《宋史》說他"器識之閎偉，議論之卓犖，文章之雄雋，政事之精明，四者皆能以特立之志為之主，而以邁往之氣輔之。″
蘇軾行書《李太白仙詩卷》賞析:
此帖書於元祐八年(1093年)，紙本，書李白詩兩首，全文2o行，2o5字，卷後有跋:"誦太白此語則人間無詩，觀東坡此筆則人間無字。″此帖字形扁，肥腴、左低右高，撇捺舒展。章法錯落有致。節奏感較強。
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖書法作品《李太白仙詩卷》為蘇東坡書寫。)
神韻軒書法
宋朝政治取向重文而輕武，故而其文化發展之盛前所未見，書法作為中國藝術主要審美對象，其發展可謂空前。然而能從王顏二家脫出，自有一番風貌唯有黃山谷。其草書非王顏所能比，也非張素所能為。蘇公高邈然如其所言，知書者，非止如此也是中國書畫寫意精神的的開拓者。至於米襄陽，做怪求奇，自有一番風調，終究下品。蔡尚在中原股掌。
崔大有
說到宋代書法的標誌性人物，人們很自然就想起了蘇軾、黃庭堅、米芾（fú）、蔡襄，確實，他們四人堪稱宋代書法的代表，對於他們的書法，之前的朋友們也有詳細介紹過。對他們四人的書法描述，大家也都耳熟能詳。
今天要說的這位在宋朝時期書法造詣也很高，對後世也產生了很大的影響，他就是宋徽宗趙佶，他自創的瘦金體，書法筆畫瘦挺但不失硬朗，筆跡修長，蒼勁有力，給人一種就像是用刀子削出來感覺，但卻別有一番韻味，具有強烈的個性色彩。代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等，通看全文，猶如“一幅蕩氣迴腸的畫作”。
初次聽說這一字體，是因為看《盜墓筆記》的緣故，書中有介紹主人公吳邪寫的一手雋秀 的好字，他所用的字體就是瘦金體。“瘦金體？是一種書法的名字吧，聽起來好奇怪。”因為比較喜歡吳邪，所以就去了解了一下這種字體，被震驚到了，原來這種獨特的字體是由北宋皇帝宋徽宗創造出來的，古代的皇帝自小飽讀詩書，但書法、繪畫造詣這麼高的皇帝還是很少見到的。
之前也見過不少字體的書法作品，大多圓潤柔美，筆畫之間連貫流暢，如行雲流水一般。但瘦金體卻與他們反其道而行之，每一筆都彷彿如刀削過後拼湊上去，“針芒畢露”用來形容它再貼切不過了。
之前也因為很喜歡這種字體，經朋友推薦買了瘦金體千字文字帖，閒暇時臨摹，但估計是自己字體筆勢已成定性、難以糾改的原因，總是練不出那種鏗鏘有力、針芒畢露的感覺。
圖片源於網絡，如有侵權，請聯繫刪除！
娜兒娜氐
宋代書法的標誌人物應該是蘇軾，黃庭堅，米芾和蔡襄四人被譽為宋代書法四大家。
宋朝尤其是北宋是我國文化發展的最高峰。書法領域最著名的是被譽為蘇、黃、米、蔡的所謂宋四家。分別是蘇軾（字子瞻，又字和仲，號東坡居士），黃庭堅（字魯直，號山谷道人，晚號涪翁），米芾（字元章），蔡襄（字君謨），也有人認為是奸相蔡京（字元長）。因人品惡劣背蔡襄代替。
綜觀宋代書法，尚意之風為其鮮明的時代特徵。宋書不是簡單否定唐人，也不是簡單迴歸晉人，禪宗“心即是佛”、“心即是法”，影響了宋人的書法觀念，而詩人、詞人的加入，又給書法注入了抒情意味。在強調意趣的前提下，宋代書法家重視自身的修養，胸次高，讀書多，見識廣，詩詞、音樂方面的功力也為前人所不及。
