齊立新
首先說一下，譚富英並不止三個兒子，而是有六個兒子三個女兒。譚富英是京劇世家譚家的第四代傳人，也是民國時期“後四大鬚生”之一，“新譚派”的創立者，作為譚家的傳人，能夠在已經登峰造極的老譚派基礎上創立新譚派，其實力冠絕，也是譚家承上啟下的關鍵人物。
譚富英先後娶了三任妻子，分別是宋潔貞（1924—1935年，後妻卒）、姜志昭（1936—1947年，後妻卒）楊淑賢（1948），譚富英的第一任妻子宋潔貞也算得上是出身梨園世家，她的外祖父陳嘯雲是京劇青衣，舅舅陳秀華是京劇老生，還有個表兄弟是楊寶森（姑姑的孩子），譚富英跟楊寶森說起來還有些親戚關係。
譚富英的第二任妻子姜志昭也是出身京劇世家，她的祖父姜雙喜是京劇青衣，外祖父王懷卿是京劇武生，父親姜妙香是京劇著名小生，舅舅王玉芳是京劇老生。
譚富英共有九個子女，其中宋潔貞與譚富英生了三個孩子，都是男孩，分別是譚元壽、譚韻壽、譚喜壽；姜志昭與譚富英生了四個孩子，分別是一個兒子譚壽昌，三個女兒譚鳳雲、譚鳳霞、譚鳳珠；楊淑賢與譚富英生了兩個孩子，也都是男孩，分別是譚壽康、譚小英。
譚富英的長子譚元壽習文武老生；次子譚韻壽習醜行；三子譚喜壽習武生；四子譚壽昌習場面（後著有《譚鑫培故居英秀堂舊事》一書）；五子譚壽康、六子譚小英、長女譚鳳雲、次女譚鳳霞、三女譚鳳珠這幾人似乎沒有從事京劇行業，也沒有找到關於他們的資料。
其實我國的一些世家，他們最講究的就是嫡長子，或者繼承祖業的那個孩子，如果幾個孩子都繼承祖業，那麼還是選擇嫡長子作為繼任者，將家業給傳承下去。
所以我們看到的譚家七代人是這樣：譚志道—譚鑫培—譚小培—譚富英—譚元壽—譚孝曾—譚正巖。但實際上譚家從譚志道從藝開始兩百年的家族史中，出現了無數的京劇演員。
除了譚家之外，京劇還有不少世家，比如梅蘭芳的梅家就是京劇世家，梅蘭芳的第一任妻子王明華的王家也是京劇世家，就連飾演唐僧的遲重瑞，祖上五六代也都是唱京劇的，到了他這一代才沒有繼續唱。
魏青衣
譚富英先生三個兒子是攻什麼行當？作為京劇譚派的傳人，三個兒子所攻的行當，我更注重長子譚元壽對京劇事業所作出的貢獻。
京劇——中國之國粹。自清中期徽班進京，逐漸演化形成了獨特的、程式化的、為大人民群眾喜聞樂見的新的劇種——京劇。京劇這一新劇已經形成，是其他劇種所不可比擬的，它所呈現在大眾面前的內容，不僅僅是傳統的，更是創新的，它在國民中老大地位，是任何人不能撼動的。
而京劇藝術的發展，從雛形到完善，從大戲到國粹，譚家功不可沒！譚鑫培、譚小培、譚富英、等皆京劇之精英，譚元壽更是如此。
京劇流派紛呈，特別鬚生流派的興起，當數譚派富英一代，馬派（連良）、麒派（周信芳）、言派（菊朋)、餘派（叔言）、楊派（寶森）各有特色，在京劇藝術繼承傳統和創新上，皆做出了突出貢獻。這是有目共睹、不可否認的。而譚派富英，作為譚鑫培直系血親後代，不僅繼承了先輩的唱腔特點，將譚派的藝術特色更加完美地呈現在大眾面前。他那時而高亢，時而低沉；時而脆珠，時而拖腔……有板有眼，蕩氣迴腸，聽譚派的唱，看譚派的戲，有滋有味，使人久久不能忘懷，是一種美的享受。
行內人士有評，馬、言、餘等派皆從譚派衍生而來，此評雖有些過，但皆有譚派的影子，卻不為過。
譚富英時代，正是京劇群鹿爭雄的時代，譚富英此時雖有低沉過，但從未方棄過，因為譚家（派）有後，那就是長子譚元壽。
譚元壽演過多部傳統戲，如巜定軍山》、《打漁殺家》等，更值得一提的是，他演過革命樣板戲現代京劇《沙家浜》，並將其搬上銀幕。劇中郭建光“半月來，思念戰友與首長……”“月照征途風送霜……”“要學那泰山頂上一青松……”等唱段，同時代的人誰不會唱？幾十年過去，仍耳熟能詳。在1972年秋季，《沙家浜》劇組到北京順義駐軍慰問演出，除飾演阿慶嫂的洪雪飛缺席外，皆為電影《沙家浜》劇組原班人馬，然而，這次卻親眼目睹了譚元壽、趙燕俠同臺演出，這確實是一生中的幸事。譚元壽、趙燕俠、馬長禮、周和桐……都是響噹噹的名角，現場觀看他們的表演，真可謂一飽眼福了。
京劇《沙家浜》是精典中的精典，用劇中“泰山頂上一青松”來形容譚元壽在劇中的份量，是恰如其分的，無可挑剔的。
京劇傳承應是師出有門，而譚元壽將譚派真諦已傳給了下一代，願京劇譚派藝術一代一代傳下去，願京劇譚派表演藝術家譚元壽先生健康長壽。
方1112
你先把字寫對了——“工”什麼行當。
