最近宮鬥戲再次成為熱門，朋友圈滿屏的都是誰給誰下毒、誰扇了誰耳光。
但“宮鬥”並非本土劇獨有，有一部英劇同樣以女人的鬥爭戲出彩，第二季還在更新當中，但在豆瓣上已經獲得9分的高分。
《名姝》的故事設定在1763年的英國倫敦，講述了一群風月場所裡工作的女人。
故事並非完全虛構，劇情架構在真實事件之上。
緊湊的情節、精彩的爭鬥是這部戲的亮點，但它同時也是一部18世紀英國女性的社會寫照。
十八世紀的英國畫家威廉·荷加斯就曾描繪過這樣的真實場景。
劇中的建築裝潢和服飾相當出色，受當時洛可可風格的影響，女人們大多穿得華麗精緻，這使得滿眼都是華美的享受。
除了這些香豔畫面、華麗場景和風塵事蹟，《名姝》的主角，就是這些永遠活在男權壓迫之下的女子，她們強烈的生存慾望，她們的反抗精神與鬥爭慾望，就像演奏一首又一首激情昂揚的搖滾樂章。
搖滾樂章般的女性大戲
《名姝》這個中文譯名乍看之下像是反諷的戲說，劇中的女人們每天過著爭名逐利的生活——這個“爭”，也就成就了這部劇的最大看點。
她們除了為了生存而爭，每個人還為自己各自不同的期冀與緣由而爭。
瑪格麗特與莉迪亞兩位“大姐頭”的對決，推動著整部劇的情節發展——在《名姝》當中，沒有正反派，每個人都遭遇著善與惡的交鋒，每個人都身陷囹圄，沒有人能獨善其身。
瑪格麗特一腔復仇熱血，目的是出人頭地，洗淨屈辱。
十歲便被賣給莉迪亞，自小積累的屈辱，使得瑪格麗特對莉迪亞充滿了仇恨，這也始終是她爭鬥的緣由。
她不惜一切也要讓自己在風月場站穩腳跟，與莉迪亞一較高下。
她待人厚道，不像莉迪亞將旗下女子視為牟利機器。她從不限制她們的自由，哪怕有人懷孕也依然提供住所與食物。
可是她也自私自利，她偏心小女兒露西，將其視為珍寶，一心想給露西有個好歸處，而她的大女兒夏洛特則早早便被她拍賣掉初夜，甚至還藉此處處奚落夏洛特。
她對小女兒的偏心，將她的自私表現到極致，為了保住露西，不惜犧牲他人性命。
對於她來說，她爭鬥的原因顯得理所當然——打倒莉迪亞以及保護女兒。為此，她的戰鬥力始終很驚人。
小女兒露西本是一個不諳世事，自命清高的天真姑娘。從小就被媽媽瑪格麗特悉心照料，在母親的庇佑之下，她心高氣傲，瞧不起家裡的那些風塵女子，甚至惡言相對。
她的高傲讓她不願接受成為“名姝”的命運，在第一季當中，她最終以高價唄拍賣給了上流貴族，但面對對方的步步逼近，她表現的退縮乃至反抗，終於釀成大禍，造成了一樁血案。
而她骨子裡的冷漠，又讓她哪怕面對死亡，也依然泰然處之，讓人不寒而慄。
露西在逐漸成長的過程中，意識到只有自己主動出擊，才能將選擇權掌握在自己手中。
於是，她也不得不加入了爭鬥的戰局中。
與小女兒最初的天真相比，大女兒夏洛特就顯得狡猾又老練，她八面玲瓏，懂得利用自己的優勢牢牢栓住迷戀她的男人。
可是即便擁有了榮華富貴的生活，她依然另有所圖。
她崇尚自由，她嚮往愛情，她不甘成為一件被約束的物品抑或財產。
她要為自己的愛情與自由而鬥爭。
而劇中看似是反派的角色——莉迪亞，為了金錢，誘拐從鄉下初來乍到的年輕女孩，將初夜賣給權貴人士。
莉迪亞利用自己苦心經營的場所，結交上流社會的權貴人士，巧妙利用這些如同蜘蛛網般的人際關係，擷取貴族們的秘密，為自己鋪下一張安全網。
看似每天享盡繁華的莉迪亞，內心依然缺乏十足的安全感，她知道她的地位和身份始終處於英國社會的下層。
一心想要攀入上層社會的她，屢屢碰壁，希望渺茫。
但她身上，亦會閃爍母愛的光輝。
在兒子生病時，她就完全可以置生意於不顧，一心照料自己的兒子，一反平時見錢眼開的形象。
想要獲得上流社會的階級地位，成了她爭鬥的目的。但樹大招風，到處樹敵的她，也遭遇了四面楚歌的境遇，無數明槍暗箭向她招呼過來，也讓她漸漸無力抵擋。
在《名姝》中，每一個人物都豐富飽滿，並沒有傳統意義上的“大女主”，更無法用單一的價值觀去衡量每一個人。
在她們的“宮鬥”當中，在肉慾縱橫、聲色犬馬的畫面背後，她們有著自己真正想要的東西——或許為了對自由的嚮往而鬥爭，或許是為了地位而鬥爭，或許是為了愛情而鬥爭，在女性毫無地位的那個年代裡，她們都不願坐以待斃。
作為一部描繪女性群像的劇集，從導演到編劇，它的創作班底全是女性。
這使得這部劇既有明爭暗鬥的廝殺場面，也有飽滿鮮明的人物性格，於情感的波動有著極其細膩的刻畫。
為了讓整部劇的立場更加鮮明和獨立，劇集的配樂可不是纏纏綿綿的吉他情調，也不是史詩般宏大的管絃交響樂，搖滾樂反而是這部劇中出現最多的背景音。
原聲帶的所有曲目，都由曾參與《神探夏洛克》配樂製作的專業影視音樂製作人 Rael Jones 打造，將電子樂與 Stoner Rock 糅合。
Stoner Rock是一種迷幻搖滾的分支，低沉又悠長。Rael Jones利用音樂的感染力，為《名姝》 中充滿反抗精神的女性譜寫戰歌。
配樂中銳利的電吉他音符，活力又自信的鼓節奏，強勁的鍵盤琶音，以及有趣的器樂紋理，共同構成了這部劇波瀾壯闊的聽覺氛圍。
甜美華麗的洛可可
名姝們除了鬥得熱血，也穿得華麗。
莉迪亞家的女人，個個婀娜多姿，華麗精緻，但又不過分豔麗，服裝的配色輕快明亮，線條婉轉又柔和，將她們每個人姣好的身材裹束成呼之欲出的情慾體。
帽子和頸飾都是優雅出街的巧思，而假髮則是那個年代的時尚，不管男男女女都頭頂精緻編織又昂貴奢華的假髮造型彰顯身份。
敞開的大裙襬猶如盛開的花，縫製在裙襬上的則是纖巧精細的花紋圖飾和褶皺，這些華麗的細節都是那個年代時裝所擁有的氣質。
莉迪亞的家隨處可見的 S 型曲線裝飾，花飾與貝殼形圖案，以及明亮的淺金色牆面和上面纖巧精細的圖飾紋理，這些都是典型的洛可可建築風格。
洛可可風格來源於17世紀末的法國，是巴洛克追求精緻裝飾和繁複細節而走向極端的結果。
貝殼圖案和形狀的裝飾是洛可可風格的特點，洛可可“Rococo”這個英文單詞就來自法語 Rocaille（貝殼）。洛可可風格的建築則拋棄了巴洛克時期的宏大與宮廷的主題，轉而向精緻、纖巧與室內的主題切換。
洛可可服飾風格繼承了洛可可藝術和建築風格的繁複和精細，以及輕巧明亮的顏色。
這一風格影響下的男性服飾表現出一種陰柔的優雅美，考究的高檔面料，輔以金邊刺繡雕飾，精美的假髮也是男人造型的一部分。
女性服飾則追求一種豪華與優雅並存的裝飾感，保留了西班牙鍾式裙裝寬大的髖部和緊身的胸衣。
褶襉、荷葉邊、隨意的花邊和隆起的襯裙是洛可可女裝的特點。
在《絕代豔后》當中，飾演這位豔后的人是曾經《夜訪吸血鬼》中的 Claudia 扮演者Kirsten Dunst 。
瑪麗皇后出生在優渥的環境之中，父親是羅馬帝國的皇帝，母親是 Maria Theresia 女王，註定了是一個政治聯姻工具。
瑪麗皇后的宮廷生活奢靡享樂，她將洛可可的精神發揮到極處，在這一風格時尚上登峰造極，獨領風騷。
誇張的頭飾，繁複的珠寶，高聳的假髮都成了她的一個“洛可可時尚”標籤。尤其是她的誇張頭飾——蝴蝶、森林、花園，都在瑪麗令人眼花繚亂的頭飾上被編織成景。
洛可可在時裝領域的表現，除了追求夢幻繁複的裝飾主義，對自然元素也愛得熱切。
花朵作為浪漫主義的象徵，被反覆洛可可風格反覆移用。蕾絲花邊、荷葉褶皺、金絲花紋、緞帶珠寶、蝴蝶結等一同構成了一個行走的花園。
影響整個藝術史的蓬伯杜夫人則將來自東方的版畫和中國陶瓷與工藝飾品等元素也融入進洛可可時尚當中，這使得東方元素也是洛可可時尚的一個重要構成。
浪漫美學的現代剪影
洛可可時尚所代表的精緻復古、浪漫美學以及對自然風情，都在當下的時尚界重燃烈火。
在Dior 2019早春系列中，就有模特身著一件印有精緻紋案的大衣，這種採用銅版印刷技術的面料可以將紋樣表現得非常精細，繁複的花紋和場景都能夠得以再現，這也是洛可可時期的常見服飾風格。
印滿花紋刺繡的抹胸裙裝，搭配同樣花紋處理又盡顯浪漫的馬鞍包，也是 Maria Grazia Chiuri 女士對 Dior 傳統浪漫美學的一次致敬。
“我從來都只想為優雅的女人設計衣服”。
Dior先生筆觸下的女人是優雅的象徵，她們有著戰爭後煥然一新的新樣貌，也有著18世紀的復古典雅，同時又在充滿花語的設計當中尋得了幾許浪漫。
在 Dior 的設計中，新線條、花朵和18世紀的洛可可風尚曾構成了無數經典的視覺盛宴。
John Galliano時期的Dior，則將浪漫主義情懷抒發得淋漓盡致，洛可可時期的誇張裙襬和層疊褶皺重現天橋。
米開理手中的Gucci，同樣對包括洛可可在內的極繁主義美學十分喜愛。
熱衷於時尚考古的 Alessandro Michele 對法國宮廷也情有獨鍾，路易十五的情人蓬巴杜夫人的風格激發了他的洛可可時尚情結。
比如這件衣服上的花紋靈感便來自蓬巴杜夫人。
對於藝術充滿熱忱的Louis Vuitton，去年與藝術家 Jeff Koons 合作發佈了一個藝術大師合作系列。這個系列致敬了許多鼎鼎大名的畫家，除了人人都熟知的達芬奇和梵高，還有一位就是法國著名的洛可可藝術家：弗拉戈納爾。
弗拉戈納爾的畫作通常筆調輕鬆，色彩活潑，大多描繪王朝貴族的輕豔奢侈的生活。
致敬他的這款手袋便以粉色作為點綴色彩，將洛可可風格的輕快柔和詮釋得很好。
Fendi的2017春夏，則帶來一整個以洛可可為主題的系列。
不管是頗具中國風的花紋緞面，還是金邊勾勒下的繁複細節，甚至是帶有扇貝形荷葉邊的上裝，都充滿了洛可可風格的特點。
時裝評論人 Cathy Horyn 曾接受採訪時說道，“對於現在年輕的設計師來說，他們懂的歷史太少了。”
在她看來，瞭解歷史，回到歷史當中，是為了做出更加美妙的設計和創意。
不管是鬥得你死我活卻依然要保持優美身段的《名姝》，還是在天橋上重又將洛可可美學穿上模特身的時裝品牌們，大約都明白一個道理——
真正可以讓你理所當然地去囂張示人的，乃是對於美的執著啊。
本期文字助理：Kitty
作者系網易新聞·網易號“各有態度”簽約作者
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