文| 頭文字G
3天5億，《侏羅紀世界2》的票房用肉眼可見速度迅速增長著。上映當日（6月15日），排片佔比超5成，僅用13個小時票房輕鬆過億，攬下單日近85％的大盤。
首映當天，隨著這部暑期檔首部大片的精彩亮相，霸氣的恐龍一聲嘶吼，國內電影票房在五一小長假之後迎來了新的一波票房高潮， 給長達數週票房處於低靡情況的市場注射了一針強心劑。
實際上，作為刺激國內電影市場的國外進口大片，《侏羅紀世界2》並非首例。
從2014年開始，好萊塢大片相繼“霸佔”端午檔後，到2017年，每年端午三天小長假的票房產值邊逐年攀升，與其說6月票房回暖是全是沾了進口片的光，不如說這其中也有端午檔這一中國傳統佳節引申而來的電影檔期的功勞。
（圖表）
值得注意的是，除了2013年的《天機·富春山居圖》外，近四年該檔期的冠軍皆為擁有“動作”“奇幻”“冒險”等元素的好萊塢大片，而在過去3年時間裡國產影片很難進入該檔期的TOP3。雖然這只是一年中電影市場表現的一部分，但以小見大，國產影片是否要該認真考慮“反攻”了？
「為什麼《侏羅紀世界2》能賣到16億＋？」
早在《侏羅紀公園1》上映之前，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）就曾預測過該片《侏羅紀世界》票房在15億左右，甚至表示若不是當時同期有《殺破狼2》、《橫衝直撞好萊塢》等大片後續上映，票房還會更加走高。
同時，作為一部超級大片，《侏羅紀世界1》因劇情、視效、情懷、受眾這“四要素”決定了它能賣到15億左右的體量；到了《侏羅紀世界2》延續升級了這4要素。
作為《侏羅紀世界1》的續作，《侏羅紀世界2》的故事承接前作：侏羅紀世界主題公園及豪華度假村被失控的恐龍們摧毀四年後,納布拉爾島已經被人類遺棄,島上倖存的恐龍們在叢林中自給自足。當島上的休眠火山開始活躍以後,歐文(克里斯·帕拉特飾)與克萊爾(布萊絲·達拉斯·霍華德飾)發起了一場運動,想要保護島上倖存的恐龍們免於滅絕，但是沒有想到被捲入了一場可能讓地球回到史前時代般混亂秩序的陰謀。
從視覺效果上來看，該片實屬好萊塢頂級製作，保證了影片的額觀賞性；作為賣點，片中的恐龍較第一部相比，在數量和質量都有大幅提升，據不完全統計，在片中出現的恐龍至少14種，無論是片中霸氣側漏的霸王龍，從海底一躍而起的滄龍，高智商的迅猛龍，隱約閃現的小恐龍還是從火山中噴射流淌出的岩漿都極富視覺衝擊力，甚至是腕龍來不及登上船隻逃離只能與火山融為一體的這一幕，在保證視覺效果的同時也極富情緒感染力，至少小拍看的這一幕時淚目許久。
值得注意的是，這次在《侏羅紀世界2》影片風格上，創作團隊也做了一定的探索，從專業影評人到觀眾都更多的評價它像一部恐怖片，而科幻的彩色並沒有那麼濃厚，之所存在這樣的觀感體驗，與電影在製造恐怖、驚悚等效果方面直擊人心。
比如臨近影片末尾，強光照射下的變種帝王龍的影子，有著希區柯克《驚魂記》裡浴室謀殺畫面的既視感；小女孩在古堡別墅的走廊裡被變種帝王龍追逐最後躲進手動升降梯的一幕，與《閃靈》中的部分場景有著相似之處，甚至哥特式的古堡建築，黑暗中自己打開門鎖並伸向女孩的變種帝王龍的爪子等等，這些都是導演在製作過程中為影迷埋下的彩蛋。
實際不難看出，《侏羅紀世界2》這次對中市場野心勃勃。首先上映時間上比北美上映時間提前整整一週，觀眾不擔心像過去一樣被劇透；在影片宣傳推廣上，也一改過去好萊塢大片在我國宣傳時匆匆了事的做法，這次從導演胡安•巴亞納到男主角克里斯•帕拉特、和女主角布萊絲•霍華德等，紛紛來華宣傳，採訪、路演或粉絲見面會，高校宣傳等具有“中國特色”的宣傳活動一個沒落下，並且主創團隊全程配合，吸引受眾群體的注意。
儘管“侏羅紀世界”系列屬於動作科幻冒險片，但是另一面來看它實際屬於典型閤家歡電影，相比起同樣在6月檔出現的動畫電影“哆啦A夢”系列，《侏羅紀世界2》在娛樂性和觀賞性兼具的同時帶有一定的科普性，滿足家長帶孩子觀影“寓教於樂”的訴求，另外從用戶畫像來看，男女觀眾的佔比幾乎無相上下，也算是大眾類型影片。
雖然《侏羅紀世界1》劇情和情懷不錯，但“特效”和“受眾”方面還得有所改進和提升，所以《侏羅紀世界1》最終票房為14.2億，遺憾未能到達15億；
而《侏羅紀世界1》首周的票房為6.07億，而目前《侏羅紀世界2》上映三天票房已有5億，第二部的票房三天時間的成績直逼第一部一週票房成績，因此能否達到有人預測該影片在16億＋的體量，就是時間問題了。
「《侏羅紀世界2》能讓市場回升多少？」
這應該是討論和預測該影片最終票房之餘，另一個聚焦值得市場關注的話題。
顯然在端午檔新上的影片中，《侏羅紀公園2》力壓一眾新上影片，從任何數據上來看，《侏羅紀公園2》有著絕對的優勢。
相較之下，無論是以《猛蟲過江》《幸福馬上來》《洩密者》等為代表的新上國產影片還是以《超時空同居》《復聯3》為代表的上線有些時日票房力作，無未能與《侏羅紀世界2》匹敵，甚至一直被國內市場看好的小別國影片，印度電影《廁所英雄》也一度啞火，可以說無論是端午檔還是6月份整個檔期，對於這部超級海外引進片太友好了。
如果說，《侏羅紀世界2》目前的好成績一方面是延續升級了超級大片的4要素，那麼另一方面則是影片佔據了“天時地利人和”的優勢。
三天小長假，外出遊玩時間略緊，因此大多人選擇就近娛樂，除看世界盃外，觀影依然是娛樂首選，作為該檔期唯一一部視覺大片，《侏羅紀世界2》自然作為首選，搶佔國民娛樂總時間。
再加上，80年代的日本電視劇《恐龍特級克塞號》，在國內熱播，培養了國內觀眾對恐龍的認知，到了90年代《侏羅紀公園》系列又強化了觀眾對恐龍的認知。對於《侏羅紀世界2》製片人斯皮爾伯格從十五年前就在打造的“侏羅紀”系列超級大IP ，有一定的觀影人群基礎，因此引發觀影熱潮並不困難。
實際從5月11日《復仇者聯盟3》上映後，近一個月時間裡市場都缺乏大片的滋潤，雖然中途有《超時空同居》這類國產影片票房黑馬出現，但市場票房仍不可扭轉的走低。根據貓眼專業APP顯示，截止到6月14日，當週票房僅為1.54億，目前整體6月市場表現相比去年同期縮水了6.5億。
對《侏羅紀世界2》的到來，對於乾涸的6月市場是“久旱逢甘霖”的雨露還是瓢潑大雨，是端午檔又一大看點。
「端午檔大片已成海外特色，
國產片不考慮“反攻”嗎？」
從時間安排上來，6月份與端午檔有所重疊，而端午檔大多數情況下出現在暑期檔正式到來前一個月。
2016年的端午檔在《魔獸》的帶動下市場票房高漲至8.4億，所佔年度票房比高達1.86％，雖然當年端午檔較次年同期有所回落，但是票房整體走勢穩定，票房佔比有1.4％。
然而儘管有上述良好的走勢出現，但國產影片卻在這一檔期的貢獻卻在連年走低，根據貓眼專業APP統計整理顯示，2013年的端午檔國產片票房佔比高達75.08％，由《天機·富春山居圖》摘得該檔期冠軍，到了2014年這一情況便急轉直下，國產片票房佔比下降到了58.65％。
到了2015年和2016年，情況變得尤為“糟糕”，國產片票房佔比從2015年的超過1％一度掉到2016年的無一超過1％；雖然到了2017年這一情況有所好轉，國產片票房佔比回升至11.41％，但是相比起2014年之前的情況，這一成績仍可以用“不盡人意”來形容。
儘管端午檔之後，有暑期檔再次帶動市場，再加上目前市場表現是檔期對於票房影響在變小，但並不代表影響變無，因此常年缺失可以大把贏得國民娛樂總時間的檔期一定程度上也會給市場票房體量造成“日積月累”的損失；
而除開端午檔、6月檔這個檔期，實際在其他時間段仍有從大量動作、科幻、冒險大片一舉進入國內市場，並“吸金”和“吸睛”無數，所以面對這現象，國產影片真心不考慮反攻嗎？
除了賀歲檔與暑期檔，春節檔、情人節檔、五一檔、清明檔、端午檔、元旦檔等一系列中國特色檔期逐年增多，以及根據傳統節日細分而來的檔期清明檔、七夕檔，甚至還有人為造出來來的檔期，比如雙十一檔等，這些中國特色的檔期數量在逐年走多，但存在的問題也在凸顯，定位模糊不清就是最大問題之一，而對於國內電影市場而言，與六月檔高度重合的端午檔屬於眾多國內檔期中定位模糊不清的一員。
不同於暑期檔，與六月檔高度重合的端午檔，在影片編排上實際沒有太多亮點和特色，從今年端午檔來看影片涵蓋了喜劇、懸疑等各種題材，無論哪部都無法代表端午檔特色，甚至適逢六一兒童節，還有動畫片等
幾部國產影片風格各異，包涵歷史、喜劇、懸疑等各種題材，但又沒有哪部能代表端午檔的特色，甚至還有《第七個小矮人》《吃貨宇宙》等動畫上映，使得這個檔期定位更加模糊。
此前，有業內專業人士對一起拍電影（ID:yiqipaidianying）表示，實際有特色且票房表現穩定的檔期形成不是能只靠偏房單獨的力量，而是需要創作群體和觀眾娛樂習慣日漸默契形成，總結規律並強化規律。
而作為具有本身特色的電影檔期，必須藉助類型相對固定的影片在時間相對固定的檔期上映才能形成檔期特色，如果說端午檔與觀眾的默契值一直不能得到提升，那麼端午檔對於6月國產片市場能得到整體提升的貢獻也就不大；進一步說這個檔期也就與平常的週末時間就沒有任何差異，對於這些檔期就真的毫無時間優勢可言，
此外，端午檔已連續數年被進口大片搶佔商機，因此我們進入電影產業進入重工業時代的今天，深耕內容層面，集中力量做好頭部內容，實際對檔期特色的形成也有著舉足輕重的作用，至少不會輕易被海外影片在某一個檔期全面搶佔主要市場。
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