上天爱着每个孩子，但幸运可没法人均一份。
——《红气球之旅》
阿尔伯特·拉莫里斯1956年为世界电影史留下了一部经典影片《红气球》。用一位影评家的话说，从那之后，“谁还敢在银幕上表现红气球？”
到了2007年，侯孝贤平静地做出了回答。
本片是导演侯孝贤的第一部法语影片，灵感部分来自拉莫里斯的同名电影，不过并不是翻拍之作。它把故事的背景挪到了当代巴黎，游刃有余地体现了侯孝贤近年来的关注：繁忙的节奏中，城市人的生活一天天遗世而独立。如同现在的我们。
这位台湾导演的电影向以敏感纤细著名，本片也不例外，孤单的后现代生活在片中纤毫毕现。对于侯孝贤的忠实影迷，这部影片将让他们有机会再次对大师的功力五体投地。
拉莫里斯的《红气球》只有34分钟长度，优美而单薄，叙述了红气球尾随一个男孩穿过巴黎大街小巷的故事。侯孝贤的《红气球》借鉴了这个创意，影片长达两个小时，从画面感觉上，本片有点像他的东京背景电影《咖啡时光》，同样是一座熙熙攘攘的现代都市，蛛网般的火车轨道密布四方，漫步走过的是一条条忧郁的灵魂。
值得注意的是，片中的红气球被限定为一个四处飘移的旁观者，沉默地看着几位主人公的生活故事。苏珊娜一位乐观开朗的单身母亲；她的儿子西蒙乖巧可爱，却常常被母亲忽视；尽职尽责的保姆宋，一位生在中国的女子，说得一口流利的法语，苏和西蒙的生活闲逸逍遥。
侯孝贤的镜头也体现出一种闲散来，跟随他们行走在巴黎大街小巷，穿过绿草茵茵的公园，偶尔在街头面包店前驻足，或是去苏珊娜工作的中国木偶剧院观看演出，有如天地间一叶不系舟。
不过，大部分镜头还是锁定在苏珊娜的寓所里，她的家格调非凡，然而混乱不堪。摄影师在此处大量使用长镜头，配合镜头轻轻摆动的节奏，再加上恰到好处的柔和灯光，把日常生活中的漫无目的体现得淋漓尽致。
侯孝贤对艺术电影的偏爱路人皆知，在红气球的处理上，一方面侯孝贤故意拍出牵引红气球的线绳，让观众看清红气球为什么能跟着男孩四处漫游，从而让红气球回归到普通道具的层面;另一方面，被去除魔幻色彩的红气球仍然诗意盎然，有时浮在半开的窗扇外面，有时在万户千家的上空飘摇。这是导演对内心孤独的譬喻。在人们无视艺术和美的时代，这也是一种坚持的体现。
这部影片给我最大的感受就是这部片子充斥的一种女性化的温情，一种从看似漫无目的的城市游走揭示了生活本质的过程。红气球在空中飘飘忽忽地游荡，有时如影相随，短暂交集过后又不知去向。就如同梦想总是无限靠近我们，却又始终触不到它温暖光亮的面目。 可是请你再次看见的时候，别让它飘走
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