書法影響力

露鋒是起筆的筆法之一，要有秋鷹搏兔，側翅一掠的勢感。

朱羹《臨池心解》說:"餘每見秋鷹搏免，先於空際盤旋，然後側翅一驚，翩然下攫，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也。

露鋒入筆時，為了寫得勁健有力，入筆要快捷，力量感就出來了。露鋒承接上一筆畫之勢，露鋒顯其字之精神。晉人書法取勢、取妍多用此法。

結字為了得勢，把露鋒逆入看成是上一筆畫的延續，將收筆的回收看成是下一筆的開始。逆鋒入筆就像懷素說的驚蛇入草。

回鋒作收就像懷素說的飛鳥出林。

起筆還有方筆、圓筆。筆法的內容還有行筆和收筆。行筆以中鋒為主。

懷素草書，變幻莫測，酣暢淋漓，其草書作品《苦筍帖》，縱25.1釐米，橫12釐米。顏真卿和懷素討論筆法，懷素道:"吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草，又遇拆壁之路，一一自然。″這些精采的比喻，在他的作品中得到很好的演示。

(上圖草書為懷素書。行書單字為王羲之書。)

神韻軒書法

書法用筆方法：

1、擫

用拇指的第一節指肚緊貼筆管內側，力量朝右上方，拇指關節捻動筆桿向外稍彎。

2、押

用食指的第一關節緊貼筆桿的外側，與大拇指配合起來，將筆桿捉住。

3、鉤

用中指的第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆桿的外側。

4、格

用無名指的指甲根由內向外頂住筆桿的右外側，把中指鉤向內的筆桿擋住，而且向外推著。

5、抵

小指緊貼無名指，依託在無名指的下面，不接觸筆桿。無名指力量小，不能單獨推著中指的鉤，還要小指託在下面，加一把勁。執筆方法十分重要，怎麼舒服怎麼拿筆是寫不好字的。

法學習方法：

1、臨寫

習書者對照書法原帖，在另外一張紙上儘可能和原作模樣一模一樣的書寫出來。臨寫必須運用科學的方法，許多愛好書法的人遲遲未能邁入書法聖殿的大門，就在於他們沒有掌握科學的臨寫方法。

2、背臨

多次臨寫之後，根據頭腦記憶中留下的原作形象，再次書寫出來。

3、創作

依據不斷修正的背臨書寫習慣和書寫風格，重新選擇書寫內容及表現風格，寫出來的新作品。

4、書寫姿勢

學習書法姿勢正確與否很重要，尤其是初學書法的青少年，正值身體發育時期，養成不正確的姿勢不僅難於改正，影響書法的進步。

而且會影響骨骼以及眼睛的健康，所以學習書法姿勢一定要正，即頭正、身正、手正。書法的姿勢大概有以下幾種：

5、坐勢

凡寫三寸以內的字，都可以坐書。坐書的桌椅高矮要適中。頭要正，可稍前俯，但不宜左右歪斜。臀部要做正，腰脊要直，胸要挺，不要伏在案子上，胸前離桌邊一般要保持在3-5寸的距離。

兩腿要自然張開，腳要放平，左手按紙（紙亦應放正）。筆的位置，以距鼻6寸左右為宜。有人主張寫字時筆桿對準鼻尖。

藝苑匠心書畫

書法的筆法指的是運筆的方法。

我們把筆法理解成運筆的動作，不同的形態，用什麼動作來完成，這就需要多個組合的動作來完成。這種組合，就叫做“用筆”。

筆法包括有：頓筆，蹲筆，駐筆，折筆，搶筆，轉筆，挫筆，衄筆，提筆，側筆，尖筆，搭筆。一共十二種筆法。（詳細的要領請參看我的頭條文章）單一的筆法，是不可能完成一個完整的筆畫書寫的。每一個筆畫的書寫，要由許多個筆法組合來共同完成。組合的方法不一樣，筆畫的形態就不一樣。雖然只有十二種筆法，但組合的方式是無窮大，所以就有了千姿百態的風格流派。

流派雖然眾多，但每一個人的字體當中，卻少不了基本的筆法元素。有頓就有提，誰都不能少。單純的用文字來把筆法描述清楚是很難的，讀者必須要懂得描述的這個動作怎麼做。每個筆法都是動詞，所以光看文字還不行，還要親眼目睹，再加上講解，才能有切實的體會。

是不是有了認識就可以了？還不行。還有分寸的掌握。這就是為什麼我們要不停的練習，因為分寸的掌握還沒有達到爐火純青。很多從事書法理論研究的人，他們說的理論非常的好，但其中有的人書法並不好。難道是空談理論？其實大家不要懷疑。做理論的人，他們疏於練習，寫不好十分正常。如果因他們寫不好就認為他們的理論是錯誤的，那你就錯了。術業有專攻，寫的好的人，不見得能夠把理論說清楚。

子衿書法

中國書法、國畫有″書畫同源″之概括，中國書畫都是以不同粗細、長短、剛弱等等的線條來表現物體與情緒，線條在行筆當中的輕重、快慢、偏正、曲直等都要有功力嫻熟的控制好，這不是一件容易的事。筆法中的中鋒、側鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股、屋漏痕、飛白鋒等，這些都是使用毛筆的方法和技巧，是中國書法和中國畫特有的一種技巧，由於古代尤其是印刷和拓片技術發明以前，筆法是非常神秘的，只能從老師那裡獲取。據說著名書法家鍾繇為了得到蔡邕的一本筆法秘笈《筆法決》，竟然不擇手段派人盜了韋誕的墓。而我們現在有了網絡教學視頻，隨時可觀看名家書寫時的筆法，現代印刷出版技術也很成熟，在書店很輕鬆就能買到各式字帖，筆法也就好練沒有什麼好神秘的了。

觀古時，書法家教授徒弟，都少不了進行筆法的傳授。不過有記載較集中的是《法書要錄·傳授筆法人名》。

其中記載有：蔡邕受於神人，而傳之崔瑗及女(蔡邕之女)文姬。

文姬傳之鐘繇，

鍾繇傳之衛夫人，

衛夫人傳之王羲之，

王羲之傳之王獻之(羲之第七子)，

王獻之傳之外甥羊欣，

羊欣傳之王僧虔，

王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧·智永(王羲之的七世孫)，

智永傳之虞世南，虞世南傳之歐陽詢，

歐陽詢傳之陸柬之(虞世南的外甥)柬之傳之侄陸彥遠。名大辭典》載，彥遠是柬之之子)，

彥遠傳之張旭(陸彥遠的外甥)，

張旭傳之李陽冰，

李陽冰傳之徐浩、顏真卿、鄔彤、崔邈，凡二十有三人，文傳終於此矣。

關於蔡邕受於神人的說法當然不可信，主要還是因為之前沒有記載，只能假託給神仙了。筆法就是這樣一代一代有續傳承下來的。到了唐代，筆法也沒有斷絕，只不過很多古法用筆確實失傳了。今天我們研習書畫時，可看到自古至今書畫者強調了很多中鋒用筆的重要性，清代八大山人的繪畫和書法，更是處處講究中鋒用筆，其實，在書畫中的側鋒用筆秀妍之精神也是很有風采的，二王與趙孟頫行書中的中側鋒揉融合一筆法實為高妙仰止，國畫中用筆更是中側逆拖、皴擦點染筆法眾多並用，書法的中鋒起形止藏逆與手腕肩用筆發力筆鋒轉換。無不在講究功力與參悟。筆法的功力積澱還是要把永字八法中的部首偏旁欲左先右，欲上先下，提按頓挫如錐劃沙等基礎研習透徹，更要從傳世名碑帖真、草、篆、隸、行潛心研習，在廢紙三千，埋筆成冢大量實踐習練中，方可真正參悟用筆，漸悟其法。方能真正悟道書法筆法之妙境！

吳自強書畫藝術

什麼是書法的筆法？所謂筆法，就是寫字時用筆的方法。

它包含兩個方面的內容，一是寫字的執筆方法，二是書寫時的用筆方法。簡言之，是使用毛筆技巧，力求通過恰當的方法來表現出線條的美感，以此來達到完美的藝術效果。

一，執筆的方法

學習書法，首先要掌握的就是正確的執筆方法。執筆的方法很有講究，從古至今，執筆的方法五花八門，有三指執筆，有五指執筆，但是使用最廣泛，也可以說被人們普遍接受的是“按，壓，鉤，頂，抵”五指執筆法。

五指執筆法的要領：

指實，掌虛，掌豎，腕平，管直。

執筆正確與否，關係到字寫的好與不好。執筆是用筆準確的前提條件，如果執筆不正確，養成不良習慣，想糾正起來會很難。

二，用筆的方法

寫書法用筆的方法是核心，它包括：起筆，行筆，收筆，提筆，按筆，轉筆，折筆，中鋒，側鋒，藏鋒，露鋒，鋪豪，裹豪，擒筆，縱筆等內容。

這些個筆法，就好比是一個個的零件，以漢字為載體，在書寫者的筆下通過筆法的應用，使線條美展現出來，這就是書法的魅力所在。

元代書法家趙孟在《定武蘭亭跋》中提出：“書法以用筆為上”所以學習書法要首先學習用筆的方法，這對於你是否能寫出一手好字，起到非常重要的作用。

墨緣怡情

筆法是簡單概括地說，指起筆、收筆，中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒，方筆、圓筆，轉折、提按、遲速諸方面。從筆鋒的運動來說，也是複雜而交錯地進行的，所以點畫線條能千變萬化。包括起筆、行筆、收筆三部分，也可以說是三個運筆階段。

一、從筆法的性質來說

從筆法的性質來說，筆法分中鋒和側鋒兩大類：

1.中鋒。指筆桿垂直，筆鋒在筆畫中間運行，其線條兩邊齊平，線條顯得圓潤飽滿。

2.側鋒。指筆桿傾斜，更主要的是筆端偏向於筆畫的一邊，其線條一邊齊另一邊毛，筆鋒運行的一邊實，筆毛中間部分運行的一邊虛。

從筆法的性質來說，中鋒、側鋒都是不可偏廢的。一般書法用筆都強調中鋒，中鋒含蓄，元氣內充；側鋒精神外拓。

從點畫線條的外形來說，分方筆、圓筆、尖筆等。

1.方筆。指運筆與取筆呈方形。如楷書中的柳體為典型的方筆，斬釘截鐵、圭角崢嶸。書寫方筆的方法，一是筆畫截直下，橫畫帶豎勢，豎畫帶橫勢，速度略快。即橫畫豎下，豎畫橫下，落筆乾淨利落。另一方法就是逆鋒折筆，露鋒而有稜角。

2.圓筆。指起筆與收筆呈圓形。如楷書中的顏體為典型的圓筆，藏頭護尾，含而不露，圓潤多姿。圓筆的寫法主要是起筆藏鋒，行筆要“欲左先右，欲上先下，無垂不縮，無往不收”。

3.不方不圓之筆。指介於方筆、圓筆之間的一種用筆，它是方筆又不是鋒芒畢露，是圓筆又不是一味藏鋒，而是圓中寓方的筆意。其筆法是方筆的方法，然而帶有藏鋒之意。如楷書中的歐體筆畫凝重飽滿，方圓並舉，豐膜乾淨，剛柔相濟，挺拔勁險。

4.尖筆。就是指露鋒成尖狀，如楷書豎畫的懸針，隸書的燕尾。

三、從用筆的運動形式來說

用筆有兩種運動形式，一是筆桿平行的使轉運動，二是筆鋒上下的提按運動，這兩種運動有時是交錯地進行。

1.轉筆和折筆。指筆鋒的橫向運動，一橫一豎地寫比較簡單，難在筆畫的轉折處。楷書中顏體多轉，柳體多折。當然轉折有時還要帶有提按的運動。

2.提筆和按筆。是指筆鋒的縱向運動。篆書的筆法偏重於橫的使轉運動，自隸書有波僕磔後，筆法增加提按的變化，提筆就使線條細，易流暢，按筆會使點畫粗，較凝鍊。提完要瘦硬挺健，按筆要渾厚而不呆板。如虞世南《夫子廟堂碑》偏於提，顏真卿《東方朔畫贊》偏於按，而《禮器碑》提揮幅度變化大。

3.疾筆與澀筆。指行筆的快慢、遲速。疾筆須有揮戈斫陣之勢，澀筆指筆欲行又止，有凝滯之趣，當然這種遲速的程度不可過分。唐太宗說：“太湲者滯而無筋，太急者病而無骨。”孫過庭論之最精，他說：“夫勁速者，超逸之機，遲留者，賞會之致。將反其速，行臻會美之方；專溺於遲，終爽絕偏之妙。能速不速，所謂淹留；因遲就遲，詎名賞會！非其心閒手敏，難以兼通者焉？”《書譜》中這段話可謂將用筆遲速的辯證關係，闡發得淋漓盡致。

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通俗點來說就是表現在使用毛筆的動作，包括起筆、行筆、收筆等，要深入瞭解不是一天兩天能學到，先普及一些概念性的東西。

1、起筆

起筆的動作最重要，萬事開頭難，下筆一瞬間，往往決定了你這一筆畫的成敗。

中鋒用筆是最基礎的筆法，那麼中鋒的要求，起筆藏鋒逆入也是第一個要訓練的動作要領。以橫畫豎畫來分看，就是要做到“欲右先左，欲下先上”，筆鋒不外露，才能保證後面中鋒的行筆。

02、行筆

行筆指的是筆鋒在紙上的運轉動作，也稱運筆。行筆的質量高低，由速度，輕重，節奏三個因素決定。

速度方面，一般寫篆隸的速度徐緩，行楷則稍快；輕重則與書寫動作——提按有關，提起來輕，按下去重，在楷書撇捺轉折等筆畫中，都體現了提按的重要性。

行筆時要注意，要手腕發力，帶動筆鋒在紙上運轉，而不是手指，這樣才能保持線條的均勻與穩定。

03、收筆

收筆指的是一筆寫完，筆鋒要離開紙面的那一下動作。

根據書體的不同，收筆有藏鋒和露鋒兩種方式，篆書和楷書中的垂露豎，要用藏鋒收筆，尾端圓形；楷書中的懸針豎，撇捺鉤的筆畫要露鋒收筆。

總之，收筆動作要自然但不可隨意，因此頓與甩的動作都不可取，以免收筆時產生敗筆，影響整個字的效果。

有些書上關於筆法的總結很擬物化:橫如千里陣雲，捺像洪水洩堤，撇如陸斷犀象。

閒來蘸墨

書法有云

回答:書法中的筆法到底是什麼?都包括哪些方面?

書法是用筆的活，我的理解，書寫筆畫時的運筆方法就是筆法，筆法靠執筆和運腕來實現，所以執筆者與筆存在著主體和客體的制動關係，嫻熟的筆法務必使心手相應，手筆協調。書法中筆畫是千變萬化的，這個變化是有規矩的，順其自然的 ，有節奏的，筆調一致的。那麼，手中的筆運行時就要統領這些變化。

漢字的每一種筆畫都有發筆、行筆和收筆的書寫過程。就發筆而言，橫豎撇捺挑以點畫起筆居多，發筆方法或方或圓或藏或露，楷法尤為突出。在發筆時要落點輕，逆勢切入，築鋒，爽快利落。

緊跟發筆的中間行筆貴在中鋒提運。中鋒飽滿平鋪，逆勢澀行，筆畫顯肥，但不可肥而無骨，形同墨豬肉鴨;筆裹鋒毫，提飛疾運，筆畫顯瘦。中間行筆時用側鋒，會生成枯秀的立體效果，但是要防止濫用側鋒而生成露骨之弊，如虛尖、單薄、蜂腰等。故此，要肥瘦有度，肥不露肉，瘦不露骨。

行筆時，筆鋒提運有要有適當的節奏。一味的快顯得淺薄，過分的猛顯得強橫;筆力過剛無韻味，過弱則無骨力 ;舉止匆忙容易失勢，凝滯不前則顯痴呆。所以，行筆時要平心靜氣，猶如閒庭信步，從容自如，才能得心應手。

行筆的速度有徐疾之分。行筆勢疾，是依靠筆力、速度、筆與紙的磨擦，會產生疾速的運動之美。行筆徐緩、遲澀，使筆毫居中，微微動盪，不斷提按，頓挫前行，逆勢澀行，可以生成沉著的力量之美。

行筆過程的節奏、速度有規律的變化引起筆畫的輕重、粗細、曲直、肥瘦等等變化，加之結構與章法中的開合、伸縮、奇正、疏密、虛實等變化，書寫出來的文字就顯得氣韻生動。

善始善終，收筆很關鍵，不可輕率。收筆動作要快，緩去疾回，容易生成筆力。收筆方向當與下一筆起筆逆入的方向遙相呼應，做到往來有勢，筆意相連。出鋒之筆，如懸針、撇尾、鉤、挑宜尖銳飽滿，畫中抽出，以免偏側顯得單薄，不可虛尖過長。

一般而言，逆入，澀行，緊收是用筆之要法，不同書體有所不同。學習書法，少不了知道一些書家理論作為參考，實踐出真知，要多臨池，多體驗，多思考，好的書法是練出來的。

李承元283

書法的筆法是指：入筆、收筆、拐筆和運行筆四種筆法。從古至今，沒有一個書法家，是排除之外的書寫者。關鍵問題是，實現入、收、拐、行筆法的方式方法是什麼？是寫好書法的關鍵所在。從書法的運轉規律上來說，就是：“五個點“的運轉規律，即“一點堅，二三露，四為撇，五作捺，五個點，多變化，求運轉，得規律。”這一運轉規律，是書法筆法的共性和特殊性，王羲之用過，歐陽詢在用，顏真卿在用，楊凝式在用，趙孟頫在用，孫過庭、張旭、懷素、蘇東坡、米芾、黃自遠諸多書法家也在用，當今的書法家作為自身的最高書法境界來追求，真是可欲難求呀。書法的筆法，書法遵循的規律，是不變的，永恆的，古人寫書法不變，今人寫書法也不能變，未來人寫書法也變不了，一百年不變，一干年一萬年也不可能變，因為書法的筆法是法，是規律，而變的是書法筆法“五個點”的形態，即大小、長短、粗細、實虛、濃淡、乾溼、陰陽等等。五個點的不變，就像“1、2、3、4、5、6、7"七個音符一樣唱遍天下，“五個點“可書寫天下。總之，“五個點"是實現書法筆法入收拐行的運轉規律，是書法不變的法，不變的規律。

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