提起宋子安，哈達街的老人可謂無人不知無人不曉。宋子安創辦了赤峰第一個戲班子，以每月500大洋之高薪聘請了當時譽滿京城的楊派武生裴雲亭，常駐赤峰演出。“安樂戲園”聲名鵲起。日本人佔領赤峰後，宋子安先生拒絕與日本人合作，另起爐灶，成立了“泰和戲園”，並在赤峰和周邊地區巡迴演出，受到平民老百姓的喜愛，享譽塞外。赤峰光復後，宋子安先生又接管了赤峰大劇院，並改名“慶豐戲園”。從民國初年到抗戰勝利，宋子安先生幾十年耕耘在赤峰梨園這片淨土，為弘揚傳統京劇藝術耗盡了畢生心血！赤峰戲曲能有今天，宋子安先生功不可沒。
宋子安，號水泰，光緒五年（1879年）出生於赤峰，祖箱山西省汾陽縣陽記村宋家街，後遷入赤峰。宋子安三歲喪母，父親又續絃。五歲他又喪父，便與嗷嗷待哺的弟弟宋永德跟隨繼母張氏相依為命。宋子安長到十餘歲，便為人牧羊，兼割草賣草度日。到青年時代就給人做長工。光緒三十年宋子安投毅軍當兵，駐防在河北、承德一帶，有幸接觸宮廷大戲河北梆子。因河北梆子系沿襲山（西）陝（西）梆子劇目，唱唸都夾雜著山西語音，引起他的懷念故土之情，因此使他對戲曲藝術產生濃厚興趣，他一面在軍中服勤務，刻苦自修河北綁子，日積月累，學到不少戲曲知識，從此與戲曲藝術結下不解之緣。
安樂戲院創辦人宋子安
民國十年毅軍駐防赤峰，宋子安被委任為赤峰民團團長，協助駐軍防禦盜賊，維持地方治安。宋子安任民團團長為了剷除鴉片對民眾的毒害，與有志者一同發起在赤峰頭道街臭水坑成立“修心公所”，後改為北京勸戒菸酒總會赤峰分會，眾人公推宋子安為首屆會長。為配合宣傳戒除鴉片，在該會禮堂入口上懸掛他贈送的“仁慈格天”匾額。禮堂左耳室懸掛他寫的一副對聯：“天下奇男子九州創業，人間大丈夫四海為家”。還將他重達五十公斤的宣德銅爐（附座）捐獻該會，燒香祈禱上蒼，使癮者豁然警醒，改過自新，也藉助藝術的感染力，編排新劇《罌粟花》（也叫《迷魂燈》），演出後在社會上引起很大反響，社會效果深遠。此劇為泰和戲班常演劇目。北京戒菸總會會長李毓如為此劇書有“省身三自反，好學兩無求”的檻聯，副會長謝天民因此特為宋子安書送“當仁不讓”匾額一方，以勉獎他對勸戒菸酒的貢獻。
赤峰縣城區九街三市歷史分期開拓界線示意圖
（紅圈處為清隆店）
赤峰頭道街有個清隆店，是賈家於清道光七年開設的，由宋子安的舅父賈貴臣執掌。後來舅父吸上鴉片，把清隆店以五百塊大洋抵押給銀行，無力贖回，後由宋子安託人求借，才得贖回。經商定，產權歸賈家，清隆店由宋子安執掌，按月償還借債並供給賈家生活費用，三年後算宋子安一個股，逐年分紅。從此，宋子安開起清隆店。
北大橋是當時赤峰唯一通往北部的交通要道。一進北大橋就是清隆老店。由於地勢好再加上宋子安交際廣，勤於經營，到偽滿時期，清隆店已發展成清隆客棧。宋子安沒有房產。開店以後，借地不拆屋，在清隆店大院內的東南角蓋起三間正房和三間廂房，壘上牆，成了獨門獨院，這算宋子安的唯一房產。清隆店經理職業，為宋子安的藝術事業鋪開了路基。
楊子彬宅
宋子安對戲曲不是一般愛好和追求，覺得只與同仁登臺票戲還不夠寄託，他一直想辦個戲班。1917年（民國六年）前後，赤峰縣商會會長楊子彬，從翁牛特右旗王爺色旺扎布手裡買下三份戲箱，經與愛好戲曲人士協商，宋子安租用楊子彬戲箱，成立起以楊子彬為財東，張仁、劉坦、玉永和、張德福等人參加的十大股戲班，定名為“安樂戲園”，這是赤峰城區最早的營業性劇團。宋子安被推舉為戲園老闆，負責戲園日常工作。
園址先設在赤峰後山（蜘蛛山）一家庭院裡，後因庭院狹小不敷應用，經與老爺廟和尚孫瑞商定，租用廟西空地，搭起蓆棚作為演出場所，被赤峰人稱為“戲園子”。那時主要劇種是梆子腔，演員來源是吸收王府戲班一部分演員和社會上的流動藝人。這些演員，大都是科班出身，藝道好，各有絕活，如刀馬靈芝草、花旦佛動心、青衣張連才、鬚生郭寶臣、武生劉慶安、紅淨閻善亭等都很受觀眾歡迎，共有演職員六十餘人。
《神亭嶺》裴雲婷孫策（左）
戲園開業之初營業很好，觀眾甚多。經過一年多的演出，劇目有限，演員流動性大，演出營業每況愈下。1919年專派華清池經理王永和（戲園股東）到北京以月薪五百銀洋，用“馱轎”邀來京劇武主裴雲亭。裴雲亭來赤峰，使“安樂戲園”起死回生。裴雲亭在赤峰合同期滿，沒能留下，回到北京。裴雲亭走後，因赤峰人口有限，人民群眾生活困難，時間一久，“安樂戲園”又逐漸蕭條。
1920年前後，楊子彬開了三四年戲園，見此已無大利可圖，無意經營，竟終止戲箱租約，欲出售戲箱，徹底脫身梨園。演出沒有行頭道具，幾經交涉不成，只好停演。演職員看出“楊老爺”的用心，力促宋子安買下戲箱，大家跟著他幹下去。宋子安的旅店雖然經濟收入尚好，但剛剛還過債務，無力購買。楊子彬看到有錢的不想買，沒錢的買不起，想到了宋子安愛好戲曲，又開旅店，就把心勁用在他的身上，於是楊子彬找到宋子安，要他買下戲箱。宋子安說：“楊老爺，我哪買得起戲箱啊！”楊善於心計，設了一個圈套說：“我叫你買得起就買得起。”宋子安詫異地問：“怎麼買得起？”楊說：“賒給你”。宋子安信以為實，就答應了，說好三千大洋，當即寫了契約，宋子安買過戲箱，楊子彬又背棄諾言，屢屢逼債。宋子安靠戲箱開戲園，只好託人從天主教堂趙主教和舅母張素貢處借來些銀元送到楊公館。
馱轎
手巧不如傢什妙，有了戲箱，戲園又可以辦下去了。宋子安與王永和、楊建國等人，集資千元，建起“安樂戲院”，通稱宋子安戲班。演出場所未變，演員基本上是原班人馬，主要演員有旦角劉彩珠（水上飄）、賈玉仙、趙玉霞、李丹林，鬚生麻子紅、小你紅、十二紅，武生趙雲亭，花臉張壽春，武花臉張西天、金萬倉，武丑跟頭三等。這些主演各有幹秋，都是塞外知名演員。演出興盛一時，但時間久，有的演員走了，沒新角就掉座。1925年2月，又派人到北京天橋，用“馱轎”第二次將裴雲亭接來，為赤峰觀眾獻出了許多好戲。由於宋子安能團結藝人，善於經營，又有裴雲亭這位臺往子支撐，使“安樂戲園”一直堅持下來。
日寇侵佔赤峰後，宋子安又辦了三年戲園。到1936年，日本少佐西村行智為奴化中國人，佔領演出場地，從宋子安手中奪走戲園子，成立赤峰大戲院。宋子安很有民族氣節，是非分明，不與日寇共事，在藝人的支持下，另組自己的“泰和戲園”（泰和戲園是宋子安承襲宋家泰和堂得名），與赤峰大戲院對抗。不少演員都不願受日本人的氣，放棄較安定的演出環境，紛紛參加宋子安的“泰和戲園”。
雯蒻彧劇照
宋子安另組泰和戲園，引起西村的不滿，視其為仇日反日行為，西村在他的上司面前常說宋子安的壞話，並放出風來說，宋子安與南軍有聯繫。西村知道宋子安在赤峰有聲望，也不敢輕易惹他。說宋子安與南軍有聯繫，用意是對宋子安進行恫嚇，使“泰和戲園”停下來。宋子安不理會西村的恫嚇，照樣把“泰和戲園”堅持辦下去，但他也不和日本人正面衝突，惹不起，躲得起。
“泰和戲園”在赤峰市內沒有演出場所。春節剛過，宋子安就披星戴月領著戲班到農村去唱戲，有時還帶上家裡人到附近農村去看戲。一年春秋下去兩次。秋季演出時間最長，每個臺口一般都唱六天，也有加演三天的。一年總要下去五、六個月。那時下鄉演出，交通不便，風餐露宿，生活非常艱苦，夜裡沒處住，就搭帳篷睡在地下。有時演出營業不好，沒收入，演職員只好到農民家裡要飯吃。所以有人管宋子安叫大討飯的。只要宋子安沿村走一趟，演員們這一天就能有飯吃。“泰和戲園”除在赤峰一帶農村演，也常到外縣演出，往北到過烏丹、林西、林東，西至圍場、隆化，南至寧城、建平，東至敖漢、朝陽、錦州的半截塔等地，每到一地演出，都受到觀眾歡迎，演員的生活也得到了改善。
烏丹彩雲樓
1942年春節，“寫頭”事先寫好臺口，在烏丹與朱掌櫃合夥，蓋起五間土木結構能容納七百人的簡易劇場。為慶祝烏丹劇場的開業大吉，特准備加演“開臺”戲。可是在開演的前一天，劇場將要完工時，由於檁木溼，房頂泥抹得太厚，致使劇場突然倒塌，把正在施工的常壽山等人壓在裡頭，這下可嚇壞了宋班主，組織演職員一齊動手，好不容易把壓在裡頭的幾名演職員搶救出來，幸好沒砸死人。開臺戲的戲票已經賣出去了，如不按時演戲，沒有收入，六十多名演職員用什麼開支？這把宋子安可急壞了。大家見班主著急的樣子，都很同情他。有個叫二虎的小夥子自告奮勇，領一把人用木頭杆子和席子，一夜之間又搭起一個簡易劇場，保證了第二天按時演出。“泰和戲園”有了自己的劇場，大家都非常高興，按預定加演應節戲以示慶祝。
解放前戲界有點迷信，規定大年初一不演戲，如果演戲一年都不順當，為了一年的吉利，在初一這一天演戲，紅淨、老生都得演靈官。這一天的戲，比平時早三十分鐘開演。第一個進場的觀眾不要戲票，名曰財神票。第一場，鑼鼓響後，跳靈官。四位飾演靈官的演員，手持靈官鞭，鞭上各系一掛鞭，跳唐朝判舞上場。跳畢，齊立臺口，將鞭燃放完下場。第二場跳財神。兩個文招財童子戴加官臉上場，手持“開市大吉，萬事亨通”兩個紅條幅，跳到臺口，臺下觀眾鼓掌，表示祝賀，招財童子將紅條幅放到舞臺正面桌子上下場。兩個武招財童子，手拿元寶，跳四門，走到班主跟前，將元寶交給班主，祝福班主戲業興隆。武招財童子回後臺，文招財童子頭戴加官臉，手拿牙笏上場，牙笏上寫著“指日高升，招財進寶”，向觀眾表示祝福，臺下觀眾又是一陣掌聲，接受演員的祝福，回後臺，開打，上靈官趕鬼、驅邪、宰小雞、撒雞血。最後上兩個掃臺童子，將臺上鞭炮紙掃淨，這個禮節戲，表演二十分鐘。
赤峰廟會期間的繁華景象
梨園弟子為舊戲班“打凍”編了八句順口溜：一九、二九，熱羊死朽，三九、四九，打罵不走。五九、六九，抬頭看柳，七九河開，八九雁來，九九八十一，唱戲的發脾氣。老闆倒水，財主點菸，財主、老闆照顧不到，貧漢子就要把臉翻。
中國梨園界老早就留下一年一度“打凍”的老規矩。宋子安採取貓冬的辦法是，主要演員掙錢多的，每年冬都住在城裡，吃住條件要好一些。如果當年演出營業好，收入多，一般演員也可以到城裡來貓冬，生活也要好一些。如果當年演出營業不好，就把大部分演員安排到農村去“打凍”。在偽滿康德四年以後，有四五年時間，宋子安就把一般演職員安排到赤峰北離橋頭八華里的上橋頭“打凍”。上橋頭有一家地主叫韓國興，是宋子安的表弟，韓家比較富有，大院內有十七間房子，騰出兩間條山炕給演員住，有十幾名演職員吃住在韓家，每天吃的是小米飯白菜湯，能吃飽飯。其他二十幾名演職員，住在營子裡的老鄉家，演員吃的糧食由班主供應。
財神廟大戲樓
有一部分演員有吸大煙的嗜好，一到冬季不掙錢，他們的日子就不好過。一到年根底，有的演員就背上口袋到農民家裡去斂豆包。南和秋的兒子會吹吶，一進臘月，他就拿上嗩吶，挨門吹，他比誰都要得多。由於嗜好所迫，有些演員實際上是要飯吃。
中國有句語：“能領幹軍，不領一戲。”是說戲班難領。確實，在舊社會，除戲霸把持劇院以外，一般領班唱戲的，可比其它行業的頭行人更難當。宋子安從民國初年開始領戲，歷經幾十年操夠了心，克服了各種困難，把戲班演出活動堅持到解放前，這是很不容易的。領藝人演出與領工人幹活、軍人打仗有很大不同。在舊社會演員既是體力勞動者，也是腦力勞動者，他們的生產方式和生活方式有其自己的特點：他們吃苦耐勞，業務上勤學苦練，認真演戲，為觀眾所喜愛。可是藝術工作本身，也給演員帶來不同的個性，不同的藝術觀點，不同的生活習慣。有本事的名演員，往往有脾氣。一般演員和主演相比，脾氣要小一些，工作上能任勞任怨。但也有調皮的，有的越是“柴頭”、調皮越能調出花樣來。在舊社會，演員和班主是僱傭關係，給啥錢幹啥活。邀來的角都有合同。領班人在工作上稍有漏洞，就會出現麻煩。如果有人在開演前拿一把裝病，會立即出現緊張。票賣出去了，甚至觀眾都進場了，不能開演怎麼辦？停演對觀眾交代不了，再說六十多口人一天的花銷，都得領班人承擔，所以有人說，肚量不大的人，領不了戲班。
財神廟會上唱戲酬神
宋子安在舊社會領班唱戲幾十年，飽嘗了領班難的滋味。領班難，除了內部人員難領外，還有外界加給的難處。有一次把海報貼在日本人的廣告上，日本人把當事人找去，痛打一頓。打在工作人員的身上，痛紅在宋子安的臉上，作為一個領班的連工作人員都無法保護，使他由衷地漸愧。
在縣城演出要點燈照明，日偽當局看著不順眼，以防空為名，把當事人抓起來，宋子安還得想方設法往出保人。偽滿的軍、警、憲、特、官更、地痞來看戲，有哪點安排不周，便處處找麻煩，輕者傳訊、搜查，重者抓人打罵、封箱，不讓你演出。遇見再大的困難，宋子安也得周全，當亡國奴的滋味他是深深嘗受了。俗話說，“不圖三分利，誰肯起五更。”有人說，宋子安開戲園子是為了掙錢，這話也是對的。可事實並不象他預想的那樣。一位票界知情者說：“宋子安多年領戲，沒落著錢，只落個樂和。”這是真實情況。說開戲園的不掙錢，那是不可能的，可是他掙來的線，除了花費，還得買戲箱。所以他的二女兒宋玉芝曾感慨地說：“掛車領戲，有名無利！”這大概是宋子安前半生領戲的真實寫照。宋子安的兒子宋毓蒲（在臺灣定居）曾說：“我的父親是個平凡的人，可是父親對戲劇藝術，似情有獨鍾。常在我們兄妹面前說，精誠所至，金石為開，就是公道和正直，囑為處世立身的準繩。也常介紹歷史上的名人志士奮鬥事蹟，更鼓勵我們去看戲，從中吸取教訓，在我的幼小心靈裡發生了很大作用。”宋子安為人和藹，對子女以身作則，除了喝紅茶、聞鼻菸，別無其它嗜好。他常以統帥近百人的泰和戲班，踏遍熱河全境為自豪。
哈達街中心
宋子安在赤峰夠不上富戶，錢不多，氣也不粗，但卻有一副熱心。他為人豪爽，交際面廣，辦事公道，以和為貴，在旅店業是個代表人物，又開戲園子，挺有名氣，官私兩下都能支應，是赤峰城裡挺活躍的頭面人物，有些地主鄉紳也要敬他三分。正因為宋子安是這樣一位有威望的人物，所以哪家有啥事都樂意去找他。只要有人找他，總是有求必應，盡力而為。他能一把鑰匙開一把鎖，只要他出面，問題總有解決的辦法。市內有什麼大事小情的也落不下他。赤峰市內人口不多，商業倒挺發達，許多商戶，都是從河北、山西來的，宋子安的老家也是山西，這部分商戶有啥事更樂意找他幫忙。由於他能為人排憂解難，為了感激他，東水地叢芳所寫的“見義勇為”和薑桂題贈的“熱心公益”兩塊匾額掛在家裡，他總以此為榮，盡力為鄉親們做點事。人們為了尊敬他，稱他宋會長。有人誤認為他當過商會會長。其實會長頭銜的由來是，民國十九年各地籌備農會，宋子安是農民出身，在當地有聲望被推為農會會長。日軍侵佔赤峰，宋子安不願侍敵，被日本憲兵以“通敵罪”關押數月，被打得遍體鱗傷。釋放後，毅然辭去農會職務，全力以赴地經辦戲班和清隆店。
赤峰劇場
1945年“8·15”祖國光復後，人民政府對他信任，以旅店代表的身份讓他擔任赤峰市商會執委，他給人民政府做了不少好事。國民黨佔領赤峰後，宋子安這個商界頭面人物，處在他的地位，也得應付。國民黨撒走，赤峰第二次解放，宋子安自然成了不十分光彩的人物。他不得不懷著遺憾的心情離開赤峰到北京住在三女兒家。因為他沒有民怨，自然也沒有人糾纏他。在京、承兩個女兒家安度晚年，直到1959年因病去世，享年八十三歲。
迄今，老一輩赤峰人，依然懷念他對赤峰戲曲事業所做的貢獻和“凝固鄉里，熱心公益”的俠骨豪情。
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