十三歲 無憂無慮，十八歲 勇氣十足，二十七歲 風流雲散。

《七月與安生》是由陳可辛監製、曾國祥執導的現代愛情電影，由周冬雨、馬思純等主演。

該片於2016年9月14日在中國大陸上映，在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角獎，並獲得最佳導演、最佳改編劇本等七項提名；在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導演、最佳編劇等12項提名。同時，除開獲得金馬獎最佳女主角之外，周冬雨也榮獲第2屆金磚國家電影節最佳女主角和第23屆香港電影評論學會最佳女演員。2018年11月，該劇獲得第34屆大眾電影百花獎最佳編劇獎。

該片是由作家慶山（安妮寶貝）的短篇小說《告別薇安》改編，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月和安生，心心相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫做“家明”的男生，最終得到各自命運的安排。

影片突破了青春題材國產片愛情無價、無病呻嚀的套路，真正將著眼點放在兩個女生成長過程中剪不斷理還亂，卻相濡以沫的純粹情感之上。影片中沒有很多惡俗的青春元素，也沒有狗血的劇情，一切的情節都是那麼的真實彷彿一切都是我們經歷過的一樣，這讓我們與影片產生了情感的共鳴。本文我將著重從兩個女主角及蘇家明的人物刻畫，電影細節等角度來分析為什麼這部影片會引起好多人的共鳴。

01 從小渴望愛，偽裝強大的安生，她把友情看得比愛情更重要。

安生的爸爸早早去世，媽媽一直出差都不在家。七月把安生帶回自己的家裡面，吃飯的時候，七月想吃包子餡，安生把包子皮留下肉餡夾給七月，說包子餡全是油。這個細節顯示出安生懂得察言觀色。她們情同姐妹，在七月家的飯桌上互相調笑，享受著七月父母的照顧。安生送七月媽媽耳環，七月媽媽說從生過七月後就沒有再帶過耳環，說她比七月懂事，獲得七月媽媽的肯定，安生是從心裡驕傲的。從這裡也能看出安生是心細的女孩子，而且特別希望得到獲得認同.

直到遇到蘇家明，明明知道七月喜歡他，所以安生選擇了逃離。從安生從小的表現來說，軍訓時散頭髮，不喜歡學習，這種不符約束的性格，從她偷拿耳環送七月媽媽也能表現出來，如果遇到她想要的東西，肯定想盡辦法去得到的。但是因為七月也喜歡蘇家明，所以她選擇逃走，離開七月和蘇家明。

在她看來，她成全了七月和蘇家明。她收下蘇家明送的玉佩，我認為是為了留一個念想。但是她渴望愛，所以和很多男人談戀愛：流浪歌手、攝影師，已婚男人……然而，這些男人不是浪蕩不羈就是居心不良或者時運不濟……安生累了，她想回家：於她而言，她的家，就是七月。七月是她疲憊時的港灣，是她心靈的避風港。

從小父親早亡，母親出差很少在家對安生的性格影響可謂是非常大。在發育的年齡沒有人關心，見到母親沒有想念的擁抱，這種環境造就了安生的渴望愛。沒有人長輩在安生成長的道路上給她指導，所以導致她沒有自己的人生觀，愛情觀。如果安生有自己的人生觀，不會為了一個又一個的男人而受傷，有正確的愛情觀也不會去招惹已經結婚的男人。還有“混吃混喝的本事，”人生的價值不是在於自由自在的玩，而是在於可以如何自由自在的玩。沒有錢到處流浪，或者依附一個男人混吃混喝，這跟乞丐有什麼分別？

02 骨子裡桀驁不馴，善於偽裝自己的七月，認定的事情就要去做

七月是被家裡嚴格教導的乖乖女，家庭圓滿，父母關愛，生活幸福。學習優秀，成績穩定，高中到大學畢業，找到一份在銀行的工作。跟蘇家明交往好多年準備結婚。整體看下來，是最穩定的生活成長軌跡。但是結婚當天新郎卻走了，小城人言可畏，七月離開了家鄉。

如果只是認為七月是被逼無奈才離開的話就錯了。實際上蘇家明的離開是七月要求的。“我不想跟一個不夠愛我的男人過一輩子”這是她趕蘇家明離開的理由。“只有你逃婚了，我才能名正言順的離開”。七月應該早就想逃離這種按部就班的生活，所以製造一個外力逼她離開。從哪裡看出七月骨子裡桀驁不馴？七月與安生小時候拿石塊敲響消防警報器，安生舉了舉石頭又猶豫了。七月搶過石頭砸響了警報器。但是七月在父母眼中都是乖巧聽話的樣子，所以說七月善於偽裝。七月從在廟裡發現家明喜歡安生，她的心裡就埋下了一根刺。安生坐火車離開時七月看到了家明的玉墜。但是七月照樣跟家明談戀愛直到準備結婚。七月和安生在浴室的那場戲，

嚴格的家教造就了七月的品學兼優，但是也束縛了七月的天性。一個調皮一點的孩子不能就被叫為“熊孩子”。在七月的父母心中，七月大學畢業銀行工作後，應該和蘇家明結婚，然後過上安安穩穩的日子，這應該就是父母眼中的幸福生活。可是七月卻暗地裡毀了這一切，所以她跟媽媽說“你們想讓我過上的那種生活，現在都沒有了。對不起”。籠中鳥突然飛了出來，卻不知道該飛哪裡去。七月的生活一直被父母的安排，所以突然沒有了束縛，就沒有了方向，然後才選擇走安生以前走過的道路。但是七月和安生走的路線雖然是相同，扮演的角色卻是不同的。在郵輪上，她是領班，可以做滑雪教練，這些全都得益於她受過的優渥的教育。如何在不束縛孩子天性的同時，又能讓孩子品學兼優。這是值得我們每個家長都要深思的問題。

03 典型渣男（蘇家明）面對感情猶豫不決，無責任心

電影中家明的演繹從形象上來說少年時陽光帥氣，青年溫文爾雅。但是性格演繹不是很多。第一次安生去找家明，

在北京遇到安生，安生的男朋友出車禍，卻把安生帶回他的屋子。明明是跟七月在談戀愛，卻又讓她的閨蜜住在他的屋子。結婚前一天，七月說讓他第二天不用來了，他果真沒有出現。結婚不只是兩個人的事，蘇家明自私到不聲不響逃離，這不應該是一個男子漢的行徑。如果沒有打算跟七月結婚，就不應該跑回去找七月，不應該告訴雙方父母。就是取消婚禮，也應該主動站出來和雙方父母解釋清楚，而不是讓七月獨自承受後果。

蘇家明的性格太優柔寡斷，喜歡或者不喜歡很難說出口嗎？因為他的不明言，使得兩個親密無間的朋友心有間隙，計較得失。直至惡語相向浴室大戰。但是蘇家明向求婚七月求婚說的話，又非常令人感動。一個品學兼優的男人，卻在處理感情問題上拖泥帶水，沒有自己堅持的原則。

04 電影採用蒙太奇的手法演繹人物形成鮮明的對比

一個是 家教甚嚴乖巧內斂的優秀生，一個是無人管教豪放不羈的問題生，一個循規蹈矩一個隨心所欲，一個安居一個流浪。這種矛盾運用的手法，很容易勾起觀眾心中對於自身生活的聯想，每個人都向往他人的人生，但每個人又都有自己的人生。安生羨慕七月想安穩下來卻迫於生活一直過著四處漂泊的生活，而七月穩定的生活卻羨慕安生的自由自在。安生羨慕七月的幸福，七月佩服安生的勇敢。

蘇聯電影學家普多夫金說：“電影的藝術在於剪輯”。七月與安生之間的信件串聯起來了道別之後的不同的生活片段。平行蒙太奇和對比蒙太奇的手法來進行技巧上的操作。忙於學業、談戀愛的七月，和四處流浪，居無定所的安生。

影片中關於少年的時光，光線都是溫暖的陽光色調。這段時間的音樂比較舒緩。初中畢業後這段的音樂是歡快雀躍充滿活力的，安生離開七月去流浪的樂調慢慢添加了憂鬱的情緒，暗示後面會有不太好的事情出現。七月自由自在的生活又換成舒緩的音樂。

七月與安生的生活在影片的結尾得到了完整的置換，七月活成了安生，而安生活成了七月，透過鏡子，他們微笑著向對方致意，映射著的對方實際上就是現實存在的自己。

影片結尾，都市中夜色中，安生站在落地玻璃前，看著落地玻璃上倒映的自己。無銜接的鏡頭轉換後，鏡子裡的安生，成了七月。

安生終於找到了安生之所。流浪的七月知道，某一天她回頭的時候，踩著自己影子的人，一定就是那個已經過上幸福生活的安生。

七月與安生，是不是有我們的影子？她們的友情，有沒有讓你流淚？你有沒有想到年少時那個跟你一起洗澡，去你家吃飯的朋友？你們一起談論喜歡的男孩子，偶爾爭吵，爭吵過後又親密無間。是不是過個好多年，一見面就來個大大擁抱，還有談不完的話題？不管我們四處漂泊還是平淡穩定，都是想要過上更好的幸福生活。

05 關於友情和愛情的選擇

電影最終給人以出人意料的結局，更是為了層層剝繭揭示人物的性格命運，拷問人生的意義，引起思考，產生共鳴，更使得故事在人物、情節和主題更上一層樓。

1、安生與七月友情的反思

安生眼中的友情是遇到喜歡的男孩子，恰好七月也喜歡，就讓給七月，然後自己躲開。但是寫給七月的明信片裡卻一直都問候家明，安生不知道友情也是有底線的，秘密可以分享，但是七月的男朋友只能是屬於七月。就是因為安生沒有把握好友情的分寸，才導致了和七月一同出遊時的爭吵，直至浴室大戰。

在七月看來，友情就是友情，可以帶安生回家，跟安生一起洗澡，也可以一起分享爸媽的溫暖。發現蘇家明也喜歡安生卻不說破，不說破就不存在了嗎？不是，導致了七月和安生的隔閡。直到七月出走後再找安生，才是友情的再次迴歸。

淡化掉蘇家明的這條愛情線，七月和安生的之間才是友情真正的模樣。是可以分享美食，分享心底的秘密，也可以分享家人的愛。也能在安生離開的時候，七月撫養孩子。

2、樹立正確的愛情觀念

安生遇到蘇家明選擇了逃避，卻又死心塌地的去找吉他手，後面還跟過攝影師、已婚男人。在安生的旅途中，雖然心裡愛蘇家明，卻還可以跟各種男人談戀愛。找吉他手、攝影師還能說得過去，但是跟已婚男人談戀愛，是最不明智的，這僅僅是被愛情衝昏頭腦做的事嗎？

七月喜歡蘇家明，發現家明喜歡安生後卻沒有戳穿。繼續和家明從高中到大學到工作談著戀愛。去北京找家明遇到家明和七月在一起，卻還能跟家明說繼續結婚。終於在婚禮前一天，七月覺醒，說不想跟一個不夠愛自己的男人過一輩子。然後踏上旅途開始了自由自在的生活。愛情是兩個人的事，不是一方的“自嗨”。到底嫁一個你愛的人，還是嫁一個愛你的人？七月媽媽說“女孩子不管走哪條路，都是會辛苦的。”

本影片主要體現了女性主義形象，女性們不只是為了一個男生而活著，而是活出了自我，七月的轉變就是最好的體現，新時代女權意識的覺醒，這也是社會生活的一種反映。在友情中如何表達自我，在愛情中如何取捨，這是值得我們每個人要慎重思考的問題。

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