《下海》于2017年釜山电影节首映，2019年提名奥斯卡最佳“影片奖”。
幕后阵容，不算强大，精准度极高。
王小帅监制，导演来自法国，奥利维耶·梅斯。
导演生涯只拍过两部长片，却都是华语，一部《前门前》，一部《下海》。
演员，都是文艺片熟面孔：耿乐、齐溪、曾美慧孜。
演技不差，评分不低，豆瓣7.5分。
尽管影片表现不俗，但由于“尺度”原因，影片迟迟不能搬上中国的大荧幕。
可是对于万能的网友来说，这都不是问题，所以我有幸窥视到了这部电影的真容。
影片将镜头的焦点聚集在了巴黎街头站街女的身上。每一个人身上都有或多或少的无奈。她们也都曾经历过灵魂的拷问，却最终选择了向生活妥协，游走在悬崖边上。
1.
下岗，这个现在听起来略带“过去式”的词语，却是上个世纪90年代的磨难开始，数以万计的国有职工，一夜之间“铁饭碗”不保。
本想着在单位能混到退休，轻轻松松的领到养老金，度过余生，可是这突如其来的变故，彻底粉碎了张丽娜的梦。人到中年不得不再次择业。
可是对于她这个年纪的女性来说，一.没有技术，二没学历，三.年纪也不占优势，四.上有老下有小，凭她这样的条件很难再找到一份薪水高的工作。
在中国社会一直流传着“外国和尚能念经”与“外国的月亮更圆”的话语.......挣外汇成为了部分人自谋生路的一种途径。
张丽娜就是其中之一，她听说在法国给人当保姆一月能挣2000欧，为了圆她能去法国的梦，她和丈夫不惜借高利贷。
而她却浑然不知未来迎接她的会是地狱。
2.
现实给了她一记响亮的耳光，来到法国后，和出国前设想的完全不一样。开始，蛇头吹嘘能挣2000欧一个月。
但到了这，硬是打了个骨折——
500，还随时克扣。
住杂物间，有时还不让出门。
面对这样的境遇，是去是留再次成为了一道选择题，血淋淋的摆在张丽娜的面前。
回去，高利贷怎么去还，留下还有机会能翻盘。
就是在这两难的时刻，说是她的贵人也好，推手也罢，她遇到了林玉梅，一个早已“下了海”的女人。
这个女人把她带到了属于她的世界——
一间几十平米的房间里，却挤下5、6个女人的小房间。
而她们是和林玉梅一样的职业，却一个比一个老。
她从来没有想过会成为她们中的一员。
3.
来到这个完全陌生的环境，开始时，她排斥，甚至是瞧不起她们。
而远在国内丈夫的一个催债电话成为压死她的最后一根稻草，把她推向无边的黑暗。
她也“下了海”，成为了林玉梅之流。
从一开始的抹不开面到后来的麻木，她用了不到一个礼拜的时间。
没多久，她就能很快地捕捉客人的眼神，只要一个凝视，心领神会的她就能转头回来。
偷偷地，用手比个价钱。
交易，拿钱，一气呵成。
她彻底从云端跌入了地狱。
在一次次的交易中，她彻底放弃的自己的尊严，道德，出卖着自己的灵魂。
而这一切的根源用片中的一句话来说就是“给逼的”。
如果有人问我是谁逼得？
我想是人的欲望、尊严。
是家人的期盼，孩子的成长，未来的生活......逼迫着她。
异国他乡，她丑陋的行径，对远在国内的家人来说是个秘密，原本她是要深埋心底的，可是妹妹的到来却成了一颗定时炸弹。
4.
“纸是包不住火的”，是秘密就有被揭穿的时候。
远在国内的妹妹在她还没有准备好的情况下，来法国投奔她，可就是这次的投奔，成为了丈夫和她家庭破裂的导火索。
在多次劝妹妹回国无果下，她不得已告诉了她自己所从事的肮脏的行当，甚至是把她也拖进了这见不得光的黑暗。
当欲望得到暂时的满足时，她和妹妹收拾好行囊。
当回到家时，在面对丈夫疼爱她前，她拼命的搓洗着自己的身体，因为她自己都觉得自己脏。
一次偶然丈夫从妹妹处得知了她在法国的一切，她和丈夫开始了无休止的争吵，甚至丈夫因此而离家。
5.
最后，影片的结局，就是在剥蒜的声音中结束——蒜了吧!
张丽娜的故事，是结束了。
可是还有许多和张丽娜一样的人还在罪恶的悬崖边上徘徊，苦苦的挣扎。
有人会问，既然这么难，那我活着的意义是什么？
余华在《活着》中是这样说的：
活着作为一个词，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
中国多少家庭，也都是在这种细水长流的坚韧隐忍中，安然度过了一辈子。
无论日子多艰难，无论生活多么不堪，无论过去未来怎么样，活着终究还是活着，人活着就行了。
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