2月末，電視劇市場掀起了一股行業潮。
華策影視《完美關係》、耀客傳媒《安家》、芒果影視《我在北京等你》接連開播，#斯黛拉懟小三##房似錦搶單# #房產證上該不該加兒媳婦名字# #李易峰氧氣罩吻#……與三部劇劇情相關的話題你追我趕的登上微博熱搜，火藥味兒愈演愈烈。
CSM59城數據顯示，《完美關係》首播收視破2%，自開播第三天起，收視持續盤踞同時段第一位；《安家》首播收視雖未破2%，但後期收視上升迅速，開播第三天，在東方衛視的收視就從1.999%升至2.47%。
此外，《安家》的網絡熱度在三部中最為亮眼，25日更一舉拿下了貓眼電視劇全網絡榜、貓眼電視劇+網絡劇全網熱度榜雙榜榜首。
相對前兩部，最後亮相的 《我在北京等你》收視和熱度都是墊底的，豆瓣短評中一星和五星的比例基本是“五五開”。而《完美關係》《安家》收視和熱度一片欣欣向榮的背後，同樣存在嚴重的口碑問題，蟬聯衛視收視一位的《完美關係》只拿到了4.6的豆瓣分。
層層疊疊的行業硬傷
“業餘”是國產行業劇遲遲未能治癒的一大痛症，也是《完美關係》《安家》《我在北京等你》陷入口碑爭議的一大共同原因。
一位從事多年公關行業的人士對犀牛娛樂表示，團隊協作在公關業務中尤為重要，想成功達成一個公關目標，需要開闊的視野、多維的視角指引，也離不開跨專業的綜合技能和整合多領域的豐富資源支持。而冷靜、客觀、 對事不對人，是一個公關人最基本的職業素養。
從這方面來看，《完美關係》對公關行業的呈現顯然存在偏頗。劇中，男主角衛哲（黃軒飾）被設定為資深獨立公關人，即一人可carry全場，完全不需要團隊輔助。而衛哲的專業能力全靠姿態性話語支撐，比如在酒店大堂，一邊嚼著口香糖一邊讓助理邊走邊高聲背誦“衛哲公關法則”，比如不停的教育或喝令自己的客戶閉嘴。
不僅如此，《完美關係》還賦予了公關人私家偵探的職能。衛哲客戶的出軌視頻被曝光後，衛哲沒有立馬阻止視頻在網絡上的發酵，反而把全部精力放到調查流出源頭上，直到摸清所有來龍去脈才給出實際解決措施——讓客戶發聲明懺悔。
相對《完美關係》，《安家》雖剔除了國產行業劇慣有的浮誇風，但在現實職場還原上依舊存在不少問題。
身為店長的房似錦（孫儷飾）讓一位女職員穿玩偶服發傳單，女職員竟然可以直接高聲回懟“我不去”，然後在辦公室裡大呼小叫。可即便這樣，女職員也沒有被開除，公司的其他同事還聚在一起送安慰。
為了把十幾年都賣不掉的“跑道房”賣出去，房似錦先是不遺餘力的打聽客戶的私人信息，然後把“跑道房”重新精裝修了一遍，打了承重牆，設置了閣樓，開了個大天窗。但接觸過房產經紀的都知道，裝修不屬於他們的職業範疇，探聽客戶隱私更是行業大忌。
最後說《我在北京等你》。與前兩部劇不同，《我在北京等你》“都市愛情創業”的類型定位限定了它對行業的展現深度，但這並不意味著對行業呈現可以隨心所欲，也不能成為劇集“掛羊頭賣狗肉”的藉口。
戲劇效果沖淡現實底色
從《都挺好》到《我們都要好好的》《小歡喜》，“無話題不現實”已經成為國產現實題材劇的一大創作共識。
一方面，現實題材劇本身就以反映社會現實，書寫社會生活圖景作為基本使命。因此，即便不挖掘、設計，現實題材劇也勢必會觸碰到一些社會話題，而這些社會話題往往是劇集製造共鳴、增強生活化質感的關鍵助力。
另一方面，社會話題本質上屬於一種社會焦慮，諸如愚孝、啃老、養老、重男輕女、道德綁架等。接觸過營銷學的人都知道，製造、販賣恐懼，是最有效的營銷手段之一，恐懼正是焦慮的主來源。
《安家》目前的豆瓣口碑雖也並不出彩，但對比《完美關係》《我在北京等你》，該劇在社會話題的植入和探討上顯然更豐富，也更具創新性。
海清飾演的女醫生為了儘可能給孩子6個月的母乳，即便已經顯懷還在堅持上夜班；辛苦了大半生，包子店的老兩口好不容有了自己的家，但為了孫子，在房產本上加上媳婦的名字；為了買房，徐文昌（羅晉飾）和妻子張乘乘協議假離婚，結果張乘乘卻因“激情犯錯”出軌……用房的故事牽出人的故事，從而展現當代都市社會的人生百態，傳遞人性溫暖。
但問題是，社會話題的植入和探討想對口碑發揮正向作用，必須先保證劇集的故事和人物合乎現實、合乎邏輯。《安家》的行業失真已經讓劇集和觀眾拉開了距離，在此基礎上，房似錦搶單、房似錦與徐文昌合租等各種戲劇性極強的橋段設置，又進一步加重了劇集的“懸浮感”，讓觀眾更加無法入戲。
這一問題在《完美關係》《我在北京等你》中，同樣表現明顯。《完美關係》裡，醉酒再加上焦慮症作用，衛哲在酒吧暈倒，並恰巧倒在他懷了孕的競爭對手面前，把對手嚇得驚聲尖叫；《我在北京等你》裡，徐天（李易峰飾）在醫院一睜眼就對盛夏（江疏影飾）一見鍾情，並立馬來了個“氧氣罩”吻，然後用假失憶死纏爛打地追求盛夏。
國產行業劇的“口碑魔咒”
為何難解？
編劇宋方金曾說：“所謂‘偽現實主義’，就是因為創作者沒有吃透生活，沒有貼近人生。現在的影視創作，很多都是從生意的角度出發，而不是從生活的角度出發，這種初衷很難達到現實主義的高度。”
國產行業劇的“口碑魔咒”遲遲難以徹底打破，癥結就在這裡。
當下，市場上真正擁有豐富職業和生活體驗的編劇鳳毛麟角，國內編劇的養成方式又使得他們難以和社會形成全面接觸。因而，大多數的編劇在編寫行業劇時，要麼是靠閉門造車和“想象力”，要麼是找一些二手資料，稍用心的會去採訪一些業內人士。
可問題是，行業劇在專業性和現實性的要求上都很高，如果編劇無法真正浸淫在某個行業中，很難準確把握住個中細節，寫出真正貼近行業現實的作品。
《安家》的編劇六六已經算是足夠用心足夠合格的金牌編劇了，早前為了撰寫《女不強大天不容》，她雖曾親自到媒體行業實習1年，但在劇中對行業的呈現解讀依舊存在偏頗。據悉，執筆《安家》期間，六六也曾多次到各地採風。
另一方面，在劇本創作的過程中，編劇不是核心話語權的掌控者，因而，很多時候他們也是心有餘而力不足。
沒有哪個行業是入行一天便可站在高位攪動風雲的，國產行業劇想切實做到紮實與接地氣，也是無法一蹴而就的。依據各大平臺和影視公司的片單，劇集市場今年的行業劇之爭會越來越熱鬧，包括《人民的財產》《平凡的榮耀》《正青春》《了不起的兒科醫生》《風暴舞》《你好檢察官》等在內的十幾部行業劇將陸續登場。
期望這股行業潮過後，國產行業劇能真正走向成熟，學會帶著敬意，去耐心挖掘不同行業背後的人物命運浮沉，反映現實生活。
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