從春節檔影片全部撤檔開始，離大眾視野最近的影視業，最早地開始了渡劫。
文 | 郭雅瓊來源 | DT財經
2003年2月18日晚，正月十八，廣州天河體育場，近2萬人齊聚在羅大佑2003演唱會現場。
一週前，廣州“非典型肺炎”剛剛被官方公佈。
羅大佑在舞臺上說：“受諸多因素影響，這是一場來之不易的演唱會，大家能來看，表明對我有信心，對這個時代有信心。”
再往前6天，廣州奧體中心內中國足球隊和巴西足球隊友誼賽，吸引了5萬觀眾現場觀看，最終雙方踢成了0比0。鳳凰大視野在2013年的一部紀錄片裡這樣評價：“很難對這種行為做出某種判斷，人們一方面惶恐，一方面又滿不在乎。”
17年後，情況不一樣了。在全員緊張的防控狀態下，人們只能通過雲蹦迪、雲音樂會等來滿足以往的線下娛樂需求。疫情尚不知何時結束，許多行業付出的代價已經顯而易見。
事實上，從春節檔影片全部撤檔開始，離大眾視野最近的影視業，最早地開始了渡劫。
影院：票房損失100億起
1月25日收到影院下發的停業通知時，重慶的影城經理楊楓沒有感到意外。早在23日午間《熊出沒》率先宣佈撤檔之時，他就有預感，像電影院這樣的人員密集場所，想必是要關閉的。
（採訪對象提供的業務群截圖）
但當停業通知真正到來，楊楓還是感到無比喪氣。他算了一筆賬：工作的影城2019年春節7天票房收入約50萬元，2月份票房收入達到近100萬元，佔全年總收入的16%左右。全面停業，意味著這部分票房收入可能全部打了水漂。
“疫情沒爆發之前，我們內部還在反覆判斷，今年7個春節檔片子，排片到底要怎麼安排。因為去年有《流浪地球》這個黑馬，今年我們還打算重點押注《奪冠》為黑馬。”楊楓說，但如今這一切糾結和安排都算是白費了。
楊楓的遭遇，只是全國一萬多家影院的縮影。
我們查看了過去五年的票房數據，春節檔在近兩年的佔比頗高，短短7天便貢獻了全年1/10的票房。從絕對數值來看，2019年的春節檔票房已經達到59億元。
而2020年春節檔原本實力更加強勁，《唐探3》《囧媽》《姜子牙》《奪冠》《熊出沒·狂野大陸》等7部影片在IP、題材、導演、演員等方面都已經過市場檢驗，受眾也相對廣泛，多數券商對於2020年的預期達到了70億元左右。
對於影院來說，佔到全年1/10以上的春節檔票房，註定已經損失。而疫情還未結束的情況下，整個2月應該都會受到影響，3月也不太可能完全恢復。這個損失有多大呢？在過去5年，1月和2月的票房收入都佔到全年的1/5以上；2019年，1月和2月的全國票房總收入超過137億元。
也就是說，即使是最保守的估計，疫情下全國影院的票房損失也在百億以上。
劇組停工
每天都在虧錢
觀眾無法觀影的同時，在拍的影視項目也紛紛停工。
雖然春節是影視劇拍攝的淡季，但1月27日橫店影視城關閉轄區內拍攝場所並暫停劇組拍攝時，正在橫店拍攝的劇組還是有20個，這其中就包括趙麗穎和王一博主演的大IP《有翡》，還有11個劇組正在做開機籌備，被橫店停工影響的劇組工作人員也多達6600多人。
停拍後，大部分劇組只能選擇原地待命休整。
除了橫店的劇組，還有正午陽光出品的《大江大河2》、嘉行傳媒與萬達影視出品的《謝謝你醫生》、企鵝影視出品的《原來你是這樣的顧先生》等劇集都已經暫停拍攝，滯留在寧波、成都等拍攝地。
《清落》製片人陳益韜1月27日在微博上發聲，直言停工使劇組蒙受巨大損失，一天要虧50萬元。
而有著400多人的《步雲衢》劇組，製片人嶽昊在接受《中國電影報道》採訪時也表示，每天僅劇組成員的食宿費用就有七八萬，一個月就是200多萬損失。即使橫店對疫情期間的場地、攝影棚費用全免、旗下酒店費用減半，《步雲衢》劇組一天的食宿大概虧損5、6萬元。
事實上，這還只是中小型劇組的虧損情況。
一位操盤過大型古裝劇的資深製片人告訴記者：“800-1000多人的大型劇組，尤其是古裝劇，停工一天的損失甚至可以達到300萬元左右。這裡麵包含了場地、攝影棚、設備租賃費用，也包含了劇組人員的工資、食宿等。儘管橫店、象山等影視基地已經對場地等費用進行了減免，但其實每天的成本里面，劇組人員工資才是大頭。”
一位影視劇投資人也給記者粗粗算了一筆賬：一般情況下，在劇組每天每人的食宿成本大概是200-300元；工資方面與各個劇組的人員配備和具體人數有關，人均工資大概是每天800-1000元。這意味著，停工期間的每一天，劇組花在每個劇組工作人員身上的錢大概是1000-1300元左右。
對於動輒兩三百、三四百人的劇組來說，停工絕對是時刻在燒錢。此外，目前這些劇組的停工延期，還會產生一系列的連環影響。
首先是頭部演員的檔期問題，會影響到後續更多劇組的開工。比如目前已經停拍的《有翡》由趙麗穎和王一博主演，原定2月份殺青，兩位演員也都各自排好了新劇檔期，王一博參演的《冰雨火》原定2月18日開機，由上市公司芒果超媒出品、趙麗穎參演的《幸福到萬家》則原定3月份開機。
“停機對於大投資大製作的S級項目影響是最大的，不僅影響到停機劇組，還影響到了後續開機的劇組，因為S級項目的頭部演員是稀缺資源，很難更換，如果現在的一部戲停了，那他們下一部戲的銜接肯定會出問題，前後兩個劇組可能就硬扛上了。” 《花千骨》《楚喬傳》出品方慈文傳媒的副總趙斌向記者表示。
對於慈文傳媒來說，第一季度原有《天涯客》《捕蟬》《紫川》等劇集計劃拍攝，但趙斌直言目前都只能延期。
在他看來，如果疫情能夠在2月底3月初得到有效控制，那可能行業還可以通過加速快跑的方式彌補前期的一些損失，比如停工的劇加速拍攝趕趕工期。但如果疫情的控制要到5、6月份，尤其是到6月份以後才能夠進行大規模復工的話，那這個影響就不是一個小的影響了。“對於我們這樣的上市公司來講，是會直接影響收入的。”
雖然延期帶來了重重困難，但已經有劇組和演員方正在友好地解決這一問題。
相比大部分焦灼的出品方和製作方，《人生若如初見》導演王偉的心態還算比較輕鬆。王偉此前執導過《白夜追兇》，如今這部劇由李現主演，同樣由《白夜追兇》出品方五元文化出品，原定3月份開機，計劃的拍攝週期有6個月。
王偉稱，就算延遲開工一兩個月，壓力也不會特別大，還是會按照正常節奏去拍，“疫情是不可抗力，大家共同克服吧，都能互相理解。如果後續拍攝延期，演員那邊已經溝通好了，也是可以延期的。”
不過，滯留在橫店的劇組似乎已經等不起了。2月10日晚間，橫店影視產業協會發布通告稱，橫店影視城將從2月13日開始逐步復工，劇組人員春節期間均在橫店本地的，經健康審核通過後優先復工，而疫情嚴重地區如湖北、溫州、台州等人員暫時不可返回橫店。
對此，有業內人士表示，這對於滯留在橫店的劇組來說無疑是及時雨。
影視公司市值蒸發300億
在影片停止放映、劇組停工等一系列事件的影響下，2019年本來就十分落寞的影視公司，新的一年更加困難了。
我們先來回顧下影視公司在2019年的困難處境。
2018年5月份崔永元揭發陰陽合同後，影視行業先後經歷了集中查賬、優惠稅收被取消、限古令等諸多高壓政策。持續的調整和規範管理升級之下，2019年全年的電視劇備案數量（905部）以及總集數（34401集）雙雙大幅下滑，同比下滑22.2%和24.8%；藝恩數據顯示，上線劇集數量也從2018年的445部降至351部，同比下滑21%。
在泡沫破滅的大背景下，一些影視公司高價收購的歷史遺留問題暴露出來，包括華誼兄弟、北京文化、萬達電影等在內的上市公司紛紛進行了大額商譽計提，進一步影響了年度業績。
從目前已經公佈2019年業績預告的14家A股影視上市公司來看，2019年預計實現盈利的只有慈文傳媒、幸福藍海、文投控股，以及《哪吒·魔童降世》的出品方光線傳媒，其他10家預計虧損額達到了153.22億-175.77億元。
在這樣的背景下，此次疫情的到來更是使得業內人士紛紛感嘆，行業已經從寒冬進入冰川。
股市表現出了大家的態度和信心。
1月份以來，影視股紛紛大跌，其中與春節檔撤檔、劇組停工直接相關的公司首當其衝。
從1月15日至2月11日近一個月來，金逸影視、萬達電影、橫店影視和中國電影股價跌幅均接近25%，其中萬達電影和中國電影市值蒸發分別達到106億元和70億元；華誼兄弟、北京文化、慈文傳媒、唐德影視等股價也都下跌了2成左右。
總體來看，
在短短不足一個月內，17家主要的A股影視上市公司，市值蒸發了約300億元。線上娛樂是影視業渡劫的救星嗎？
一片壞消息中，我們也在努力尋找這個行業可能的機會。
事實上，當我們回顧17年前的非典，不知是因為集中觀影讓人印象深刻，還是碰巧那一年正好是影視大年——總之，2003年除了有非典，還誕生很多經典的影視劇。
歷史古裝劇方面，寧靜和馬景濤主演的《孝莊秘史》陪觀眾們度過了非典的前兩個月，《少年天子》《至尊紅顏》《走向共和》接踵而來，爛尾的《還珠格格》第三部則在一片群嘲聲中迎來落幕。
武俠劇領域，《射鵰英雄傳》裡有被金庸認為最符合黃蓉形象的周迅，《天龍八部》和《倚天屠龍記》也都是繼港版之後最被大眾認可的版本。
民國劇方面，陳坤和董潔在《金粉世家》裡貢獻了顏值巔峰，喜歡輕喜劇的朋友們，更是有《粉紅女郎》《炊事班的故事》這樣至今仍被奉為經典的作品下飯。
那麼，2020年呢？
理論上說，在線下相關影視活動受限的同時，線上娛樂反而會迎來利好。宅在家裡總得找點樂子，當所有人都被困在家中，無疑讓線上內容迎來了最多的觀眾池。
但是，線上影視內容的流量表現，並沒有如我們所想象的那樣全線飆升。
雲合數據顯示，網絡電影播放量倒是出現同比大幅增長了166.67%，達到8億；其中《囧媽》給西瓜視頻帶來了4800萬的有效播放。
但是，劇集和綜藝的表現就沒有那麼好看了。
從除夕至元宵的這段時間，全平臺劇集播放量達到277億，同比增長了16.39%——與其他諸多互聯網產品在這段時間的增量比起來，多少有些不起眼；而綜藝更是因為疫情導致多檔綜藝節目停錄，播放量下滑27.78%。
而且，我們還注意到，這段時間頭部劇集的表現反而不如2019年。今年TOP10劇集的全網播放量為79.7億，低於去年的88.2億。
原因還是得歸結到作品上來，今年缺少像《知否知否應是綠肥紅瘦》那樣的全民熱播作品。
照上述數據看來，我們好像不太有可能再複製一個經典頻出的2003，線上影視似乎也並沒有迎來新一輪的大爆發。
不過，還是有一個好消息，由於去年“限古令”等政策影響的積壓劇，在這次疫情期間得以清掉庫存。目前全網熱度頗高的《下一站是幸福》《三生三世枕上書》以及《大主宰》，都是2018年下半年或者2019年年初就已經殺青的作品。
而從樂觀的角度來看，停工修整的這段時間，可以讓更多積壓作品面世（儘管作品質量可能不盡如人意）；在現金流可能會變得緊張的情況下，把錢花在刀刃上也有可能倒逼出精品。
在醫療劇裡刷著“武漢加油”，在劇荒年代刷著積壓劇，疫情危機中的人們就這麼艱難迎來了2020年的開春。作為普通觀眾，也只能期待著，真正優秀的作品，可以讓影視行業渡劫重生。
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