關於經典：《法證先鋒》影響了一代青年
2006年6月13日，香港廣播電視有限公司，也就是我們熟悉的TVB開始播出一部名叫《法證先鋒》的劇，它的第二部和第三部會在2年後的5月19日和在5年後的10月10日分別開播，2020年，時隔十年後，第四部也面世了。
這部戲成為TVB刑偵破案題材的代表作，最高收視達43%，入圍萬千星輝頒獎禮“最佳劇集”，但惜敗給了同年由鄭萃雯、林峰主演的收視冠軍劇《女人唔易做》。
女人唔易做
時間來到2020年，懷念《女人唔易做》的聲音不太多了，而“法政”系列以平均8.0的豆瓣評分延續著自己的觀眾緣。一直有新增的討論帖表達著對Tim Sir的崇拜，對鍾嘉欣演技的吐槽，對劇中破案手法的質疑。靠這個系列，梅小青鞏固了“金牌監製”的傳奇，在自己的66歲時，她仍在微博裡熱切回應著劇迷們對《法證先鋒4》的期待。
如今，小青姐面對的是一屆已經被動輒上億資本打造的場景特效等養叼了口味的觀眾。
英美日韓泰各國作品輪番引入，視頻網站熱播劇的點擊排名被一次次刷新，但很難說我們是更挑剔還是更能忍，忍耐那種越喂越餓的虛無感。
《法證先鋒》截止2020年已播出4部
除去回憶濾鏡，這些經典作品一定有些什麼東西是現在的劇作所不具備的，比如《法證先鋒》的故事和它所代表的經典舊港劇呈現的世界觀。
<strong>今天，我們由這部受眾很廣的經典電視劇作為啟發，深度剖析影響了一代內地青年人的香港製造和香港精神及香港文化的沒落。首先基於時代背景簡述何為“香港精神”，並通過電視劇的劇情結合現實案例討論這部作品的前瞻性和時代意義。
簡陋的佈景掩蓋不住劇作中誠懇的香港精神
不可否認，這部劇有著那個年代TVB出品的通病：簡單甚至是簡陋的佈景、扁平化的綠葉演技以及不少時候靠巧合強行推動的劇情。
你會發現，警隊眾人的妻子、前夫、表妹、叔嬸一個不漏地捲入命案，菜鳥的無心之語成為推動案情發展的關鍵，短短25集裡，大小懸案一一告破，順便還解決了親子矛盾、發現了人生摯愛、重樹了三觀，甚至編劇不忘留下小丑這個貫穿三季至今都令人覺得相當高級的梗。
<strong>港人的務實精神在劇集製作中體現得淋漓盡致，諷刺的是，有了十幾年後那些注水劇的同行襯托，這份簡陋都帶著誠懇的味道了。
對專業人士形象的塑造一直是港劇的亮點
香港人向來很熱衷於強調法制性，“Law is Law”（法律就是法律）是他們的口頭禪，很多港劇都有一段經典臺詞“香港是一個法制社會…”，這個由小漁村轉變為製造業基地又轉變為金融中心的港口城市曾有著獨特的精神和魅力。
獅子山下的老一輩香港人，高效有序同時拼搏進取，具有專業精神尊重多元價值觀，那是香港製造的黃金年代。
致力於通過劇情引申出對社會現實的深刻討論
這部劇對社會敏感話題的討論和處理讓它在多年後依舊顯得可貴、深刻。討論本身，在如今過於謹慎的話語環境下，已經是革命般的存在了。
例如：
親生父親虐童案——看上去人畜無害的父親，是背地裡用菸頭洩憤、用皮帶抽女兒的惡魔——你很難從外表識別出虐童者，很多時候他們只敢在房門關起的安全地帶、在不能反抗的骨肉前作惡；
Me Too性侵案——選美出身的十八線女星，想借接近富二代獲得更多機會，誰知被迷姦，更沒想到強姦犯是他熱心公益的叔叔——性侵就是性侵，但選擇反擊的受害者（不只是女性）往往要承受無端的羞辱；
社會底層人員報復案——兩個馬伕因為警方頻繁掃黃沒了收入，從高樓扔磚頭洩憤——這令人不齒的反社會人格，有沒有讓你聯想起因受到不公平對待而揮刀一連砍傷十餘名幼兒園孩子的屢屢發生的惡性社會事件；
①《法證先鋒》劇情的前瞻性讓它經典的案例在十餘年後和現實世界產生了意外的重合
一部2006年的劇集反映的社會問題竟然在多年後仍然可以輕易對號入座，而我至今尤其記憶深刻的是女星Ella被性侵這個案子。
Ella結束工作後被各路記者圍的水洩不通，想必不管她怎麼辯說，《選美嫩模為上位慘遭富二代迷姦》這種滿滿惡意的標題也會見諸大小報端。被輿論攻擊到遍體鱗傷的Ella，在梁小柔試圖讓她回憶受害的細節時，一度崩潰大哭，想收回指控。向來風格強硬的小柔沒有追問，起身走出房間。但她臨走前轉過身，過Ella說：
“如果你真的不站出來的話，那些壞蛋就會逍遙法外，相信你也不想這樣。”
不知道是劇集有前瞻性還是性侵女性和“蕩婦羞辱”多年來一直都存在，這段劇情與去年掀起軒然大波的“日本女性伊藤詩織反性侵事件”竟暗暗吻合。
伊藤詩織
日本MeToo運動代表人物伊藤詩織，因為她是日本第一個公開長相和真實姓名，在電視上控訴自己遭受強姦侵害的女性。
經歷了數不勝數的羞辱謾罵和不理解，僅僅因為上鏡控訴時是穿的是一件無袖上衣也被辱為“天生蕩婦”。
② 編劇、演員和創作者具備的高度和視野，讓一部優秀的電視劇影響了觀眾的人生觀，產生了強烈的共鳴
當梁小柔對受害者Ella說完那句話那一刻，我願意相信：編劇、演員和這部戲的創作者都站在了同一陣線上，透過熒幕，看向苦樂交織、充滿悲歡的人間，給受害者以最大的呵護，給施暴者以最深的譴責。
人性的光暈就在這種時刻閃現，哪怕只有那麼短短几秒，哪怕不配以精緻的佈景，也足以引發觀者的共鳴，讓《法證先鋒》區別於同時代大多數作品，成為經典。
蒙嘉慧扮演的梁小柔是她演藝生涯的經典角色之一
和現實中的伊藤詩織一樣，劇中的女星Ella最終討回了公道。
在編劇筆下，通過刑偵人員不懈的推理追查和高科技破案手段的協助，沒有一人枉死，沒有一惡難逃，天網恢恢，邪不壓正。這也是《法證先鋒》及同類題材長盛不衰的關鍵。
雷蒙德·錢德勒說過：偵探小說就是為那些對人生保持積極進取態度的人寫作，把謀殺案還給了有殺人理由的人，不僅僅是提供一具屍體。
老港劇對一代內地觀眾的影響和對如今香港的失望
① 記憶中可愛的香港人
《法證先鋒》劇情的命題是嚴肅深刻的，但全無說教意味。它生活化的拍攝手法消解了嚴肅的氛圍——沒有誰是性格孤僻的破案天才，眾人花大把時間討論早餐、下午茶和宵夜的去處，會去默契地敲madam竹槓，也為了四人同行一人免單的火鍋要丟下誰爭執不休。
《法證先鋒1》高彥博與梁小柔
但電話響起，新線索出現，大家立馬收斂神色各自行動。他們不只存在於警隊、化驗室、解剖間，他們更生活在賣光碟的鴨寮街、五光十色的蘭桂坊，輸出著一部活色生香的《香港市井生活指南》，這是香港人的驕傲。
信息越來越對稱的今天，我們知道了大部分香港同胞住不起港劇中那種千尺公寓，很多人的午飯是靠M記或者30蚊的蓋澆飯解決。但這些老港劇留存了世紀之交的我們對都市生活的嚮往：專業的面對工作，成熟理智地處理感情，下班後約同事好友覓食爬山，週末約留學回來的老同學喝茶，那是一代內地觀眾憧憬的香港生活。
還有《法證先鋒》裡梁小柔和古醫生的感情線，彼此吸引的兩人深入瞭解後發現並不合適，於是坐下坦白，一致決定恢復到原來好同事好朋友的身份。
林文龍飾演古醫生
<strong>沒有誰人設崩塌，他們表現了成熟體面的都市男女正常的戀愛觀。這些表現手法至今仍碾壓大多數灑狗血的所謂都市愛情劇。
② 如今已漸漸消失的香港文化
只是如今，此香港已非彼香港。我們對老港劇愛的有多深，就對如今的香港有多失望。
這個自詡熱愛文明公平自由的孩子走偏了，香港本來應該是一扇窗，結果它成了一口井。而相應的，港劇也隨著TVB的沒落逐漸走下了歷史舞臺，現在的內地年輕人對港星港劇已經沒有興趣。這對於內地文化崛起和輸出是好事，只是偶爾想起經典的粵語老歌和電視劇會有一絲對舊時光的追憶。
讓我們煲個雪梨無花果瘦肉湯，煮一碗肉絲乾貝粥，通過一部封神劇集沉默悼念記憶中的香港。
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