杜甫，唐代的著名現實主義詩人，有“詩聖”之稱。他的《登高》被推為唐代七律之首。
風急天高猿嘯哀 ，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下 ，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客 ，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢 ，潦倒新停濁酒杯。
這首詩作於大曆二年（767年），杜甫在夔州時所作。古人有農曆九月九日重陽登高的習俗，這首詩就是詩人在唐太宗大曆二年（767年）的重陽時的登高抒懷之作。此時的杜甫寓居長江畔的夔州（今四川奉節縣），患有嚴重的肺病，生活很困頓。全詩就是通過對悽清的秋景的描寫，抒發了詩人年邁多病，感時傷世和寄寓異鄉的悲苦離愁之情。
詩文賞析
作者登高遠眺，蕭瑟的秋風中，水清沙白，迴旋的飛鳥徘徊在江中渚洲上。想到自己一生漂泊，備嘗潦倒艱辛之苦，經歷了國難家愁，到如今兩鬢成霜，百病纏身，因此，千條萬緒，百感交集。
蕭瑟的秋天，在詩人筆下，寫得有聲有色，而引發出來的感慨更是動人心絃。這不僅由於寫了自然的秋天，更由於詩人對人生之秋的所描繪的強烈感情色彩，令人慨嘆。在這首裡，頷聯狀景逼真，是後人傳誦的名句。頸聯兩句十四個字，包含了多層含義，備述了人生的苦境，更令人寄於強烈的同情。
詩篇的前四句描寫登高聞見之景。首聯借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，並以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明瞭節序和環境，刻意渲染濃郁的秋意。這兩句不僅是工對的聯語，而且句中自對，如“天高”對“風急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語言錘鍊，素來視為佳句。
頷聯前句寫山，上承首句，後句寫水，下承次句。寫山為遠望，寫水為俯瞰。落葉說“蕭蕭”，並以“無邊”修飾，如聞秋風蕭蕭，如見敗葉紛揚。長江而說“滾滾”，並用“不盡”一詞領起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢。兩句詩是描摹形態，還形容氣勢，都極為生動傳神。從蕭蕭的景物和深遠的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感嘆之情和悲涼的心境。
詩篇的後四句抒發登高所生之慨。頸聯上句寫羈旅之愁。“常作客”，表明詩人漂泊不定的處境。“萬里”說明夔州距家鄉非常遙遠，這是從距離上渲染愁苦之秋；“悲秋”又從時令上烘托悲哀之重。“秋”字在前面兩聯寫足秋意之後，順勢帶出，併合應著“登高”的節候。下句寫孤病之態。““百年”猶言一生，“百年多病”遲暮之年，百病纏身，其痛苦之情可想而知；“獨”字，寫出了舉目無親的孤獨感，“登臺”二字是明點題面，情因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離家鄉，長期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨登高，不禁滿懷愁緒。
尾聯進一步寫國勢危艱，仕途坎坷，年邁和憂愁引得鬚髮皆白，而又因疾病纏身，新來戒酒，所以，即使萬般愁緒，也無以排遣。古人重陽登高照例是要飲酒的，而詩人連這點歡樂也失去了。這一聯分承頸聯，“艱難”備嘗是因“常作客”所致，“潦倒”日甚又是“多病”的結果。
詩的上闕寫景，下闕抒情，在寫法上各有錯綜之妙。全詩八句四聯，句句皆對，又對得圓渾自然，無斧鑿之痕，充分顯示了詩人駕馭語言的功力。起句的峭急續以第二句的略作紆徐，前者訴諸聽覺，後者訴諸視覺，既有感情節奏上的妙用，又有藝術觀照上的對比效果。如無頷聯蒼茫浩蕩的氣勢，便帶不出頸聯的“萬里”“百年”的沉鬱悲壯，反之，沒有頸聯的感慨深厚，也無法與頷聯的蕭森雄邁相對。至於尾聯之於全詩，等於兩句補語或高潮之後的下降；主體既佳，全詩自美。
詩人吟詠的是衰暮之年特殊心境中的登高，又是夔州巫峽特殊場景中的登高，就詩意來說，是不能易人、易時、易地的。但讀過這詩的人，不論何人、何時、何地，只要登臨高處，便會驀地在心頭浮起詩中的句子來，引起感情上的共鳴，特殊昇華為一般，這就是詩的魅力。
《登高》是一首格律十分嚴謹的七言律詩。平仄合律自不必說，詩評家讚賞最多的是此詩的對仗技巧。這首詩氣象高渾博大，情感沉鬱悲涼。一首詩並不能因為格律就能成為偉大的作品，詩中的氣象、情感、意境才是一首詩的核心。
這首《登高》歷來備受後人推崇。明代著名詩評家胡應麟，贊《登高》為古今七律第一。清代楊倫在《杜詩鏡銓》中評：高渾一氣，古今獨步，當為杜集七言律詩第一。明代詩評家胡應麟在《詩藪》中評：“（此詩）如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而雷霆萬鈞。通首章法、句法、字法，前無昔人，後無來學。”“然此詩自當古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。”
縱觀全詩，一是用詞精當，寫法上亦交錯變化，這是這首詩最為獨特的風格。二是“句句皆律”。全詩八句，句句皆對，粗略看，好像首尾“未嘗有對”，中間也好像“無意於對”，但細細品味，就會發現“一篇之中，句句皆對，一句之中，字字皆律”。這就是這首詩的高超之處。
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