《红玫瑰与白玫瑰》是著名作家张爱玲的代表作，小说通过讲述主人公振保的感情经历，揭示了男权社会中女性的挣扎。

留洋回来的振保租住在朋友王士洪的寓所，被王太太娇蕊深深吸引。王士洪去新加坡做生意后，振保和娇蕊有了私情。但令振保没有想到的是，娇蕊付出了真感情。当她提出与王士洪离婚、跟振保在一起时，振保退缩了，他一次又一次地拒绝娇蕊，终于让“红玫瑰”走出了自己的生活。在母亲的安排下，振保娶了“白玫瑰”孟烟鹂。振保并不爱她，嫌她笨拙、乏味，并公开斥责妻子。无助的孟烟鹂在压抑的生活中苦苦挣扎。

本文将以《红玫瑰与白玫瑰》为例，介绍“五感”与人物塑造的关系，并探讨“五感”在写作中的应用。

1.“五感”与人物塑造

“五感”是指人体的五种外部感觉：视觉、听觉、味觉、嗅觉、肤觉，它产生于人体的五大感官：眼、耳、口、鼻、身。

在文学创作中，我们可以充分利用这五种感觉来塑造人物，让角色具有真实感的同时，也能将读者快速拉进故事中，使之产生身临其境的感受。除此之外，“五感”还可以形象地反映出人物的态度，借助角色的情感转变推动故事的发展。

在《红玫瑰与白玫瑰》中，作者充分运用了人体的五种感觉，把“红玫瑰”与“白玫瑰”的形象塑造得生动而真实，也让这篇小说变得家喻户晓。首先，故事用三种感觉交代背景，带出主人公称女友为“玫瑰”的原由；接着，用五种感觉塑造出娇蕊的“红”；再用视觉上单调的“白”来塑造孟烟鹂，与娇蕊形成鲜明的对比。

“五感”与人物塑造思维导图

2.《红玫瑰与白玫瑰》中“五感”的应用

• 玫瑰：三种感觉带出“玫瑰”起源

玫瑰是振保在英国留学时交到的女友，也是他的初恋，所以振保把以后交到的女友都称作“玫瑰”。玫瑰是个平常又天真的女孩，他们一起跳舞、坐着说话，振保觉得她有点“疯疯傻傻”。这样的女人在外国很普通，在中国就不行了，振保认为，把玫瑰带到“家乡的社会里”，是一件“劳神伤财”、“不上算”的事。所以，振保决定在回国前与她分离。

与玫瑰分别时是个深夜，振保开车送她回家。车道上“微风<strong>白雾”，拍在脸上像“<strong>毛毛的粉扑子”，车里的谈话是“<strong>轻飘飘的”。视觉的“白”、肤觉的“毛”、听觉的“轻飘飘”，这三种感觉都反映出玫瑰离别时难过的心境。玫瑰哭过后，振保捧着她“<strong>湿濡的脸”、听到她“<strong>呼呼的鼻息

玫瑰与“五感”思维导图

• 娇蕊：五种感官交织的“红”

娇蕊是振保的朋友王士洪的太太。振保回国后，租下了王士洪的房子。第一次见到娇蕊时，她正在洗头，肥皂沫子“高高砌出云石塑像似的<strong>雪白的波鬈”，她在浴衣上揩了揩手，“溅了点肥皂沫子”在振保手背上。振保“不肯擦掉”，肥皂沫干了后，皮肤上“有一种<strong>紧缩的感觉”。振保的视觉（“雪白的”）和肤觉（“紧缩”）从侧面说明了他已被娇蕊吸引，这一事实推动了情节发展，让故事进入上升阶段。

在描写娇蕊的穿着时，作者借用视觉与味觉的强烈刺激来暗示其性格：娇蕊穿着一件“<strong>曳地的长袍”，颜色是“<strong>最鲜辣的绿色”，她移动时，仿佛空气上都“留着个<strong>绿迹子”。里面是“<strong>深粉红的衬裙”，这“<strong>过分刺眼的色调”看久了会“患色盲症的”。视觉上，“绿迹子”和“深粉红”形成了“刺眼”的对比；味觉上，长袍的绿色有“最鲜辣”的味道。

王士洪去新加坡后，娇蕊常常与振保单独相处。在描写“交际花”娇蕊付出真感情时，作者也充分调动多种感觉，用一连串的动作将其心理袒露在读者面前：一天，振保在午饭时回去拿大衣，却看见大衣被钩在画框上，娇蕊坐在图画下的沙发上，拿着振保的烟灰盘，“<strong>擦亮”火柴、“点上一段<strong>吸残的烟”、看着它“烧到”手指上、“<strong>烫着”了手便“抛掉”。在这个场景中，读者很容易通过振保的视觉（“擦亮”）、嗅觉（“吸残的烟”）与肤觉（“烫着”）将自己代入故事中。作者在展现娇蕊心理的同时，也将角色塑造得更加真实可信。

娇蕊决定与丈夫离婚、和振保在一起。振保却怕这样做会毁了自己的前途，心烦意乱间吃坏了肚子，住进医院。娇蕊在病床前守着振保，她的手像洋瓷盆一样“<strong>冰冷”。每当娇蕊请求振保和自己在一起时，振保都会“变了脸色”，娇蕊便“停住了”。她“未说完的话”像是“挂在半空的许多钟摆”，“以不同的速度<strong>滴答滴答摇

振保躺在病床上，视觉受到了限制。所以，作者加强了肤觉（“冰冷”、“坚实”、“冒热气”）和听觉（“滴答滴答摇”、“打起钟来”、“号啕大哭”）的敏感度，用“身”和“耳”两种感官来描写娇蕊的绝望和振保的无情。在看清振保的真面目后，娇蕊擦干眼泪，从此走出了振保的生活。

娇蕊与“五感”思维导图

• 孟烟鹂：视觉上单调的“白”

在母亲的安排下，振保娶回了“白玫瑰”孟烟鹂。她是迟钝的乖孩子，振保并不爱她。孟烟鹂给人的印象是“<strong>笼统的白”，生得“秀丽”却“单薄”，不能接受“分内的权利”。婚后，振保厌倦了妻子，觉得她笨拙、乏味。他常常当着别人的面斥责妻子，这让孟烟鹂脸上“拉上了一层<strong>白的膜”。孟烟鹂坐在浴室里，露出的也是一片白：“<strong>白皑皑”的肚子、“<strong>白蚕似的身躯”。

为了让孟烟鹂的形象与娇蕊产生对比，作者只动用了视觉感官来描绘她的“白”。单调的“白”与五种感官交织的“红”互相映衬，让“红玫瑰”和“白玫瑰”各具特色。

振保发现，孟烟鹂与裁缝有了首尾。作者又借用振保的感官，揭示出孟烟鹂的内心世界：孟烟鹂像两扇“紧闭的<strong>白门”，两边“<strong>阴阴

孟烟鹂与“五感”思维导图

3.“五感”在写作中的应用

人类是通过感官去认识周遭世界的。了解了这一事实，我们就可以在写作中充分运用“五感”，将人物塑造得真实而细腻。在文学创作中，我们要学会刻意地带入“五感”，通过颜色、声音、气味、味道、感觉来塑造人物形象、展现角色内心，并揭露其深层性格。

需要注意的是，我们需要用一个角色的“五感”来反映另一角色的深层特性，并同时揭露出双方的特点。例如：在《红玫瑰与白玫瑰》中，作者就是利用振保的感受来揭露娇蕊和孟烟鹂的性格真相，在揭露的过程中，也渐渐戳破了振保的伪装。

写作时，调动出的感觉越多，人物就越具象；调动出的感觉越少，人物就显得越片面。描写娇蕊时，作者调动了全部“五感”；而塑造孟烟鹂的形象时，只动用了视觉感官。这种强烈的对比拉开了“红玫瑰”与“白玫瑰”之间的反差，颠覆了振保的理想与现实，也强化了小说主旨。

结语

我们不必为了华美的长袍而忍受其中的虱子，我们需要的，只是一件能遮风的衣衫。生活的秘诀在于遵从本心，但愿我们在迷路时，都能想起自己的初衷，抛开诱惑、坚定前行。

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