不知朋友们有没有这样的感觉，看《新世界》时，常常出戏。我会。听到剧中人被叫徐天、铁林等，脑海里老冒出《红色》里的角色。整部大戏看到快结束了。我忽然悟出了两部戏角色同名的秘密：编导们在创作《新世界》时，其实不需要花费太多的脑细胞。将《红色》中的人物与故事反过来写就好了。下面谈谈我的发现。
1.徐天。
徐天是《红色》男主。他生活在大上海的小弄堂里，有一套祖传的老宅子，在一个菜场当会计。下班拎一条鱼回家的镜头，非常暖心。这样的平常生活，隐藏着他的真实身份，一个中共潜伏者。他像警犬一样机敏，像计算机一样精准地计算出危险的距离，像相机一样记住点点滴滴的异同并综合分析它们，为什么会有些微的改变？
好喜欢《红色》里的徐天
他是个优秀特工，在日本军事院校接受过正规专业的反侦察与抗审讯训练，承受了种种非人的刑讯逼供。细心、敏锐、智慧，是《红色》里徐天的性格特征。一袭长衫，悠悠走来的徐天，沉稳、大气。
再说《新世界》里的徐天。他生活在北京的胡同里，父亲是“徐记”车行老板，自己在白纸坊警署当三级警司。角色赋予他的特点是莽撞没脑子。第一集与贾小朵短短的柔情，随着贾小朵横死后，便结束了。他为了寻找凶手，开始了无休止的乱撞。这没错。
错误在于，他寻找的方式太不专业。没有刑侦警察介入，没有其它警察探案，只有他一个人漫无目标地东突西撞。他怀疑了结拜大哥。然后因缘际会认识了田丹。田丹的分析徐天非常佩服。为了获得田丹的帮助，他竟然勾结“帮会”小耳朵，伙同劫狱。他是警察啊。
电视看到六十五集，一众老戏骨都领了盒饭，徐天的莽撞还在继续，没有一点长进。他听不进一点点劝说，卖香烟的小伙计一句话，他横竖不管地跑到相机修理铺子，将人家的店铺砸得稀烂。六十几集里，他没有上班，没有穿一次警服。成天套一件大衣，满脸不是青就是伤地奔跑。除了将事情从糟糕搞得更糟，他没有干成一件事。
两个徐天的个性特征和处事风格，天差地别。共同的一点，都是男一号。
2.田丹。
田丹，两部戏的女主。一样喜欢围一根红围巾的漂亮女孩。《红色》中的田丹，回到上海家中，骤遭家庭变故。她举目无亲，茕茕孑立地寻找住处。因为徐天母亲靠租房生活，正好有一间房空着，她凑巧不凑巧地租住进徐天家。两个人因此有了更多交接。于潜伏和谍战工作，她没有经验。所以，整部片子中，她表现出众多的不专业。老实说，《红色》里我最不喜欢的角色，就是小陶虹扮演的田丹。我觉得她非但不成事，还总坏事。而这，恰恰符合角色的设定。
逢场作戏不违和
回到《新世界》，田丹接受了正宗教育，拿了国外双学位回国，犹如《红色》里的徐天。她肩负北平和平解放的重任，在北平解放前二十二天潜入北平。这个角色的设定，堪称“完美”。她懂得太多，超过一群人。贾小朵被杀，她不需要去查勘现场，根据徐天的描述便有了准确的解读。她进出戒备森严的监狱，比回家还轻松。只要她愿意，没有什么事干不成。
从头到尾，她总是云淡风轻地面对任何意想不到的变故。父亲被男朋友杀了，看着她长大的沈叔叔居然是深深隐藏特务等，都没有激发起她的愤慨，依然冷静地分析。整部戏她没有太多的情绪波动，像是一部理性的机器。同样，在《新世界》里，我最不喜欢的角色，也是田丹。但是，这样一个肩负重任经验丰富的地下工作者，进入北平后，除了帮助徐天寻找杀手，没有干更多的事情。她的全才，只是对比了《红色》里田丹的不专业。
3.金海。
《红色》里的金海，充分展示了人性的恶，却非常真实。看到金海在剧中的变化，我首先想起古人的《不足诗》：“终日奔波只为饥，方才一饱便思衣。衣食两般皆俱足，又思娇娥美貌妻。娶的美妻生下子，又思无田少根基……”从为了生存的小偷小摸，到后来得到了百乐门大酒店还不足；从开始对铁林的感恩戴德，到后来丧命于铁林枪下。金海的人生，没有仁义，不讲情义，满脑袋只有一个“利”字。他的死，观众看了深感痛快！
这个金爷太义气
《新世界》的金海，仨兄弟的大哥，万事“义”字当先。为了三弟安全，不惜悄悄杀掉威胁并因此被三弟误以为是杀害贾小朵的凶手。他散尽家产，只为了搞定三弟劫狱的风波，让他能安稳地生活。对老二铁林也是，眼看他一次次背信弃义，始终不愿意说一声恩断义绝。仁义豪气，是金海在新世界里的个性标签。他命丧铁林之手，为了呼应《红色》的金海？
4.铁林
《红色》中的铁林，和徐天不是亲兄弟胜似亲兄弟。他是一个警察，一个特别硬核的警察。对徐天的感情也是，从来不怀疑徐天所作的任何事情。他仗义、认死理。他善良地帮助了金海，不知道金海利用他的身份搞事情。这个角色，对于塑造徐天的细腻，很有帮助。
《新世界》的铁林，一个被彻底黑化的形象。张鲁一很好地把控了角色的心理走向，将一个心灵扭曲的角色塑造得栩栩如生。这个的铁林，刷新了人们对于权力和贪婪的认知。一个人，为了出人头地，可以无下限地一步步走下去。同时也说明，无论做什么，如果没有止损线，将陷入万恶不劫中，拔不出来。
两个铁林，两个截然不同的人生走向。
5.柳如丝
《红色》中的柳如丝，一个身世沉浮的弱女子，在烟花柳地为了活下去打拼。她身上集中了多少同类女子的生存艰难。但是她四个知恩图报的女子，有自己的坚守和活法。
《新世界》里的柳如丝，不知道为什么要叫“柳爷”。一开始就欺骗三兄弟的四十多根金条，缺少爷的豪气。她所有的底气不过是因为和部队有关系。作为保密局的潜伏者，她与冯清波的情感纠葛是她的主要故事。一次次因为情救下冯清波，一次次吃田丹的醋，真的不是“爷”。最后，眼看着老父亲横尸街头也面不改色，眼看着口口声声叫她姐姐、为了保护她金条的兰兰，身中子弹，却没有停下脚步。她冷漠的价值观里，“金条比父母重要”！她比不上《红色》里的烟花女子柳如丝。
同框不生硬的爱情
6.情节
除了角色的反向设计，两部电视剧在情节上也采取了反向设计的方式。《红色》里，围绕徐天的身份，设置了种种考验。观众开始也看不出他的真实身份。那部电视剧，在视觉上采取了血腥的冲击，像刑讯逼供时的惨不忍睹等。悬念、推理、你中有我，我中有你的说不清楚，纠缠在整部剧中。
《新世界》则不然。从开始，每个人物的身份都很明了。田丹是肩负使命的共产党人，和父亲一起为了北平和平解放进入城中。冯清波是保密局的特务。他进入北平的主要任务好像就是为了杀死田丹父女。随后引出沈世昌这个双面大间谍。开始观剧时以为的大男主二男主等，与地下党和保密局都没有关系。名为谍战剧，实际上既没有紧张的揣测，也没有知人知面不知心的担心。将之命名为谍战烧脑，其实不然。
综上所述，虽然两部剧都叫谍战片，演员也有很多重复，观感却完全不一样。 最搞笑的是剧中人的名字完全一样，看的时还要想着分辨，免得混淆了两部电视的剧情。以为是姊妹篇或上下集，也错了。除了角色名字相同，其它的一点不同。故事的发生地一个在上海，一个在北京，故事和时间，一个是一九三七年上海沦陷后，一个是四九年即将成立新中国前。
在《红色》中，上海里弄的烟火气，邻里之间的家长里短，麻将桌上的你来我往，以及“徐家妈妈”的称呼，很接地气。虽然故事展示的时间距离当今很远，依然能从中找到一脉相传的市井文化和生活的味道。
柳如丝，新世界与她无缘
反之，《新世界》里，除了亲戚之间的往来，主子、包衣和没落格格的端，与升斗小民没什么关系。纵然有“祥子”群体出现，因为东家与雇工的关系，很难引起共鸣。何况看到黄包车行，脑海里还时不时冒出老舍先生的《骆驼祥子》，想起“家中有母老虎，外面有活豺狼”的小说主题。那些心甘情愿帮助徐天卖命奔波的“祥子们”，与主人的关系，与少爷的关系，真的是这样吗？
所以，编导们的思路应该就是这样，将《红色》的剧情与角色，反过来重新创作，便有了《新世界》七十集的鸿篇巨制和洋洋洒洒！
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