宋茜和宋威龍主演的《下一站是幸福》,毫無懸念地大團圓結局了。
宋茜在年齡和單身狀況方面,跟賀繁星這個角色可謂是高度重合。
演技也進步了很多,看完劇再看她跳《屋頂著火》,突然有種賀主管參加尾牙演出的錯覺。
可能是演得好吧,不少觀眾從角色上升到真人,吐槽宋茜綠茶還上了熱搜。
說賀繁星這個角色綠茶的小朋友,可能沒看過一部叫《愛就要報復回來》的泰劇。同樣是在【合適】和心動年下中間做選擇,套路很多、腦洞很大。
《愛就要報復回來》豆瓣翻譯成《美麗的謊言》,以下簡稱《愛》。
這部劇號稱是泰國版的《回家的誘惑》加《賢者之愛》。
第一集,泰國洪世賢就與老婆攤牌,自己出軌,而小三Ked正是女主Risa的閨蜜。
曾經被Ked搶過老公的超級女配,則給Risa出了個“高招”,愛就要報復回來。
你也外遇,還要找Ked最在乎的男人。這個人就是她兒子,Pong。
Pong因為從小被父母遺棄,缺愛又自我放飛,做了一個牛郎。所以Risa接近他就變得很容易。
就此,最像《回家的誘惑》和《賢者之愛》的戲份就算結束了。而且《愛》根本不是養成系,所以跟《賢者之愛》關係不大。
關係交代清楚之後,《愛》的女主陷入了原配老公和年小鮮肉的糾結愛情圈,這完全就是泰國版的《下一站是幸福》。
來說說,Risa怎麼就比賀繁星綠茶了。
賀繁星在葉鹿鳴和元宋中間的糾結,是非常現實的問題。利己之下、家人喜歡、彼此合適,葉鹿鳴是好的結婚對象。
但有了元宋這樣可口的小鮮肉出現,資深少女心裡已經容不下另外一個人。賀繁星和元宋分手後有點曖昧,主要是意難忘,加上元宋那道德綁架般的告白。
除了忍不住見面,偶爾不刻意的觸碰,賀繁星並沒有做出格的事情。管不住心,但人有底線。
再看《愛》這邊,本來對於出gui報復這事,Risa一見到Pong的時候就後悔了。但是奈何小鮮肉會撩,兩人牽絆越來越深。
已經做好回到醫生老公身邊的準備,卻和小鮮肉不清不楚。
而且Risa和小鮮肉是有實質進展的,過夜也不是一次兩次。而這個時候Risa還沒有離婚,老公還在挽回她。
最綠茶的是,Risa告訴老公,她心裡很愛小鮮肉。請老公留著結婚戒指,等她回心轉意再說。這是把老公直接變備胎了啊。
以泰劇的狗血程度,自然是Risa懷了小鮮肉的孩子。老公卻主動站出來做接盤俠,Risa竟也心安理得地接受了。
既然是真愛,難道就不能放了備胎,離婚去跟小鮮肉過日子?
同樣是在小鮮肉和精英備胎中周旋,Risa總是哭得梨花帶雨,自帶柔弱,可比賀繁星的耿直煩人多了啊。
追完這兩部今年完結的熱劇,我發現了亞洲編劇的4個套路。
【都市麗人】成女主角人設新寵
在《愛》中,女主Risa是一名護士。
人美心善,工作專業,收入穩定。不是唯唯諾諾的家庭主婦,家裡是所謂的小戶人家,卻賣了土地幫老公家裡度過經濟危機,並買下豪宅。
這個人設聽著跟賀繁星像不像?
行政主管,都市麗人。不用在愛情和麵包中糾結,是姐弟戀萌芽的基礎。
而且賀繁星的家境非常小康,不瞭解上海的房價,但看著非常不錯的小區,一口氣買對門。
家裡面積也很大。這樣的家庭背景,給了女主選擇人生的底氣,當然也多了面子上的顧慮。
還有就是職場成為了愛情發生地點。
賀繁星和元宋是上下級關係,接觸頻繁。
《愛》中Pong是患者,Risa是為他處理傷口的護士。
包括2017年爆款《我的前半生》,袁泉的角色是典型的都市麗人,而馬伊琍的角色也是家庭主婦到職場女性的過度。
《回家的誘惑》林品如從受氣包搖身一變,變成了傲嬌的女高管。
這些設定更符合社會現實,也可以幫助電視劇轉換場景,發展支線劇情,製造矛盾衝突。
年下男要搭配富二代身份
年輕帥氣還不夠,元宋爸爸是大老闆。
Pong雖然是“鴨”,但奶奶是成功商務女性,媽媽還開了一個大美容院。
簡單點講,倆人完全不缺錢。就算等不及他們“長大”有出息,回家繼承家業也是餓不著的。
家境優渥的孩子,少了份憂慮,多了份浪漫。
這也是姐弟戀最讓人心動的地方,成年人最缺乏的不管不顧,他們都表現出來了。
不要忘了《下一站是幸福》還有個常歡,他就是無數家境一般社畜的縮影吧,熬夜拼命工作,才能看見似有似無的美好未來。
而元宋只要想著留學和夢想就可以,這個富二代的設定,無形中幫編劇省去好多麻煩。
再說選角,宋威龍自帶色氣,青春洋溢。
Joss身高190釐米,一身腱子肉。
被這樣的小鮮肉壁咚,再加上一往情深+義無反顧的忠犬本質,哪位小姐姐不心動?
社會精英身份才能跟小鮮肉抗衡
在《下一站是幸福》和《愛》中,一個是公司老闆,一個是醫生。
兩人外形和身份地位,在旁人眼裡都是非常完美的老公形象。
這種世俗眼光中的【合適】,才能勉強跟拿著男主劇本的小鮮肉抗衡一下。
而且編劇還會給觀眾洗腦,用他們的成熟和淡定,來秒殺年下男的衝動與幼稚。
觀眾明明知道女主最後會選擇誰,但是兩個條件都太優,忍不住順著劇情看下去。
配角給力,推波助瀾,順便“擋刀”
成為熱門話題的電視劇,除了主線好看,配角也必須給力。
《下一站是幸福》裡的賀燦陽貢獻不少搞笑的名場面,而賀家爸媽表面看著開明,其實骨子裡很傳統。
他們對賀繁星的愛,封住了賀繁星說實話的嘴。表面對賀燦陽嚴厲,但給兒子買了房子。
賀燦陽的師生戀,和賀繁星的姐弟戀,也是一種對比。
普遍價值觀對年齡差和性別的偏見。
閨蜜情也是當代都市劇的主色調,賀繁星的2個閨蜜有各自的煩惱。一個丁克懷孕、一個老公出軌。
在《愛》中,小三也是閨蜜的身份,而她的囂張跋扈,工於心計。可以說成功為女主的綠茶婊貝本質,擋了不少刀。
配角的出現,將劇情往意想不到的方向發展,卻總能在走入岔路之後迴歸正軌。
《下一站是幸福》是近年來比較難得的,把每個人物都塑造得比較立體的電視劇。
各有優缺點也足夠率真,追起來不累。如果深挖劇情和人物,編劇想表達的內容其實遠比姐弟戀、婚戀觀和師生戀要多。
這些電視劇看似在挑戰“禁忌”話題,而故事的框架來自社會的品德評判,和父母家人的殷切盼望。
《下一站是幸福》裡,賀繁星的媽媽到最後也沒能完全接受姐弟戀。而《愛》為了氣氛和諧,硬是把小鮮肉給寫“死”了。
《賢者之愛》雖以報復之名,卻有了愛情之實。
編劇們現在喜歡在一個不差錢的環境裡,儘量去談情說愛。
在道德範圍內的隨意發揮,大多是那幾種可能,劇本撞型也在所難免。選角和演技就顯得格外重要。
《回家的誘惑》原版來自韓國,《賢者之愛》來自日本,《下一站是幸福》國產劇,《愛就要報復回來》來自泰國。
從這些電視劇中不難看出亞洲文化圈的特點,與時俱進的同時也摒棄不了亞洲的害羞文化,和傳統的德行觀念。
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