都是平常影象
從臨的鐘繇的字來看，點畫還是講究的，可以控制住筆，不是初學者，是有一定書法功底的。從字的形態上看，與原帖不是太像，鍾繇帶有隸意的曹魏時期楷書的特點把握的還不明顯。看一下原帖。
臨的《赤壁賦》也是同樣的問題，特點不突出，臨的還不夠精細。同樣看看原帖。 既然是臨帖，臨的像是唯一標準。要做到像，一是工具要對，二是筆法要對，二是字法要對。小楷本身就很精細，所以臨帖也必須精細。建議，一是不要這樣通臨，通臨的針對性不強，更多的是為了顯擺，其實沒什麼意義。可以選字帖裡精彩的兩三行反覆寫，寫了和原帖放在一起對比。二是字的大小盡量和原帖一樣，學小楷沒有理由把字臨大了，大了筆法不太一樣，能小絕不能大。三是專注的盯住一個帖臨，沒有半年一年堅決不換帖，更不能今天臨這個明天臨哪個，鍾繇和文徵明明顯不是一個風格，不宜放在一起學。四是多看墨跡本，能看出用筆細節和變化，必要的時候放大看。五是臨帖和創作要結合，臨的再像也不是自己的，吸收轉化才是自己的，試著創作就能看出自己的差距了。創作也是從一兩行開始，不要一上來就一整頁，浪費時間。紙建議用A4大小的半生熟或熟宣，練習紙白色就好，格子條紋可以自己用打印機打印，經濟實惠方便。
張偉評論
兩個月能將小楷臨到如此程度，確屬不易。你貼出的《赤壁賦》較為模糊，看不清，從你臨的《宣示表》來看，已基本具備鍾字的特點。
對於小楷的學習，我說幾點看法。
1、小楷對筆法要求較高，須有一定楷書基礎。
小楷雖小，但五臟俱全，其筆法尤其精到。上面有某達人在回答此問題時，提出學習小楷時應學二王手札來提高筆法，對此說法我只能哈哈。恰恰相反，很多書法名家是主張學習行草者，應通過練習小楷來使筆畫更加精熟。
一般而言，學習楷書應從唐楷入手，小楷亦是如此。唐楷規律性強，容易入手。
但此處有個悖論，鍾繇寫《宣示表》時，並不知道其後世唐代的筆法，可我們學了唐楷，不自覺地會以唐代筆法寫下魏晉楷書，所以我們現在常見很多人寫的比鍾繇“漂亮”，但卻沒了鍾繇的古拙質樸。
所以我們學習了唐楷，又要從唐楷中跳出來去買魏晉小楷，這是一個浴火重生、鳳凰涅槃的過程。
2、學習書法，取法風格先宜統一，而後吸收諸家長處，廣採博收，方能寫出自家特色。
兩個月之內，你既學《宣示表》，又習《赤壁賦》，有點類似上穿西裝，下穿布鞋，各具風格，卻難融會貫通。
鍾繇傳世作品雖風格略有差異，如《宣示表》偏工穩，《賀捷表》顯率意，《墓田丙舍》更流動，《薦季直表》則盡顯天然，但總體而言隸意濃厚，古樸天然，而點畫多樣、天然生動是鍾字最突出的特點，全面臨習鍾繇的各種法帖，有助於更好地理解和掌握鍾字。
而後才是下探宋元明清，於其中吸收各家長處。也就是說，由唐入手，上溯魏晉，進而下探宋以下朝代，這才是學習小楷的一個“線路圖”。
3、學習小楷，須注意書寫材料的選擇。
學習書法，雖有“善書者不擇筆”的說法，但一支好槍不是更有助於你殺敵麼？一雙好鞋不是更有助於你跑出好成績麼？一筆好字不是更有助於你獲得美女的芳心麼？同樣，稱心如意的好工具，不是更有助於你寫出精采絕倫的好字麼？
學習小楷，宜選用狼毫或兼毫，如果經濟條件允許，最好選用純狼毫，一支小楷筆基本上在300元上下。
而紙張則應選用熟紙或半生熟紙，千萬不要用生宣。
4、小楷創作應文質相符，書寫內容宜以恬靜淡泊為主。
書寫小楷本是一件很安靜舒適的事，宜淋手焚香，泡上一壺好茶，鋪開信箋，提筆慢書，最好還能有美女在一旁輕彈一曲小橋流水。
而此時，你書寫的卻是“大江東去，浪淘盡……”，豈不是大煞風景、不解風情？
好了，絮絮叨叨一堆，不知有無撩到G點，希望大家拍磚。
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千年蘭亭
蘇軾論書:“小字難於寬綽有餘，大字難於結密無間”這句話，點出了小楷的關鍵所在！
小楷更要注重結體，這是我個人的體會。特別是練習趙孟頫的《汲黯傳》，有時就如同在寫大字一般的感覺。
其實小楷在不同時期也有各種風格，魏晉善態，如鐘太傅的《薦季直表》、《宣示》王會稽的《黃庭》、《樂毅》等帖，結體茂密，樸實古雅，推崇的是自然之美，因此練習這時期小楷切忌“刻意”，筆法須做到“筆筆斷而筆筆連”，結體似欹還正，章法意出規而筆不逾矩。然而，做到這些又都是以“刻意”地熟練為前提的，所以學習魏晉小楷需要掌握“度”，一個讓人不會產生“混亂”的度。
唐小楷比較寬泛，也比較善“變”。基本上凡楷書碑帖都可入小楷。作為學習重點，其中特殊的是“寫經體”，這種帶有濃厚“六朝”靡漫之態與大唐金剛虯舉的書體，是日本書法的“奠基”。如希圖在變法和筆力上有所破繭，可下點功夫。
宋代基本找不出哪些可以學習的小楷，只南宋姜白石善可一仿。卻可在五代裡尋摸一下，如林逋、楊風子、李建中等。五代書法要品味，不須多練習，能把五代書法靜謐、沉厚這些元素融入作品中，無疑提高了幾個檔次。
趙孟頫小楷善韻，並覆蓋了整元代，他的小楷就是一個生態系統，低級到高級演化全有，可以汲取所需，亦可全盤照搬。
明清小楷善意趣，文徵明是平民文人的意趣，祝枝山是古拙意趣，唐晉生是風流意趣，至沈、周及其他則小酌即可。
清代小楷除了“館閣”，總體是一個“怪”字。黃道周、石濤、董其昌、查士標、永瑆……等不勝羅列，但眾口難調，很難符合大家口味。個人喜黃道周筆鋒，以隸草入小楷，古樸鈍拙，很有個性。
有人評小楷難於大書，有一定道理。但古人多為尺牘批書，以小楷是常態;今人多為盈尺大字，故感難於蜀道。
學習小楷，貴在通透，亦難於結體。專於精，亦要博於廣，找到適合自己的風格亦難，惟博文強記也！
【臨池管窺】謝謝瀏覽！
2019.8.1.淺識
臨池管窺
冰城晉人李先生講得很好。如果你懂得寫字的法度、結構、筆法等方面要求有準確的功力，寫小楷還難嗎？否則你醉心寫小楷，缺乏基本功力，寫字又多，不好的字寫多了，練出了壞的習慣，改也難。練好大楷是寫小楷的基礎。
江天雨秀
兩個月確實很讚了，多讀帖，細體會，宣示表字字珠璣，結體到章法都須把握，筆力不夠，認識不深，堅持下去，三五年後必有小成。
子安5
初學要寫大楷逐漸過渡到中楷練永字八種筆畫寫法！暫時不要練小楷！小楷是書法家試金石！相對比較難！不寫小楷不是書家！楷書最高境界是小楷！靜中求動，不死板達到美的境界！
冰城晉人李
米芾《海岳名言》有云：小字展令大，大字促令小。
初學寫字，建議把字的大小控制在十公分左右，可展可促。促不失意蘊，展猶有氣度。貿然小字，技法意蘊全無，倉促成之，不過寫字耳。
