台湾电影《阳光普照》讲了一个挺丧的家庭故事。一家四口人，父亲阿文是个驾校教练，母亲阿琴是个夜总会化妆师，哥哥阿豪是个乖乖仔，弟弟阿和是个惹祸精。有一天，阿和找了朋友菜头帮忙教训欺负自己的人，没想到菜头下手太重，把人家的手砍了，两个少年因此入刑，这个家庭蒙上阴影。于是，所有的希望都寄托在了哥哥阿豪身上。有一天，一个中年女人带着一个十五岁的小女孩小玉来找母亲阿琴，并告知这个女孩怀了阿和的孩子。阿琴收养了小玉，打算促成小玉和阿和的婚姻。然而，一向很乖的阿豪此时突然坠楼，整个家庭一丧到底。阿和与小玉结婚并找回自我获得减刑。出狱之后，阿和开始从事洗车和超市的工作准备重新开启平凡的人生，然而曾帮自己出头的菜头再次找上门来，一次次地逼迫阿和做违法的事，无奈之下，阿文出手，开车撞死了菜头，铲除了儿子新生活的障碍……
如同李安的“家庭三部曲”和杨德昌的《一一》等作品一样，台湾电影善于呈现家庭琐事，并通过细腻委婉的讲述触动观众内心。与贵为戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语的《寄生虫》不同，《阳光普照》更少的戏剧化情节设计，更接近真实生活。这部电影让人想起2017年的台湾电影《大佛普拉斯》，两部片子的配乐出自同一个人——林生祥。
父亲阿文
父亲阿文的身份是个驾校教练。阿文脾气相当暴躁，这极其符合角色身份。学过车的都知道，驾校的教练没有几个温柔的，骂骂咧咧都是轻的，不动手就算客气了，每一个拿驾照的人都有被教练喷的经历，只不过程度不同罢了。其实设身处地想想就知道了，每天面对那些怎么教都不会的学员，一个操作反反复复都不会，谁能保证温文尔雅，谁能做到谆谆教导，一天两天或许有可能，日复一日年复一年就不可能了，除非他是机器人。阿文每天在工作中遇到的都是负能量，难免不会带到家里，对老婆孩子大呼小叫也是家常便饭，也就没有多余的耐心分给妻儿，至于像其他父亲那样和儿子谈心，和儿子玩耍就更不可能了。孩子从小被父亲炮仗一样的性格吓大，自然不可能主动亲近父亲，隔阂积聚必然日渐深厚。男孩子从小缺少管教，长大必然叛逆，阿和就是典型的例子，再赶上遗传父亲暴躁的基因多一些，惹是生非就在所难免了。再者，阿文的职业习惯就是对着人大呼小叫，久而久之也就形成了人格的一部分，不管对谁，总是以一种刁难的语气反击，尖酸刻薄也不为过，处事往往极端。作为男人，养得了家是第一位的，养得好不好是第二位的。阿文的社会阶层一定程度决定了他必然是艰难地养家，两个孩子的花销和日后的生活打算不是一笔小开支，疲于奔波也让他无暇对孩子们言传身教，无法给予孩子们良好的教育，更无法给孩子提供好的教育环境。大儿子阿豪尽管很乖，但阿文也疏于关心，两个人独处时也没话可讲，他甚至不知道阿豪什么时候考试，只知道给儿子送工作发的笔记本，连买一本新的都很难想到。这个家庭的悲剧如果刨根问底的话，根儿就在父亲阿文身上。
母亲阿琴
母亲阿琴是个夜总会化妆师。这份职业决定了阿琴也是个很忙的人，不会像其他母亲那样可以有大把时间陪伴孩子，不会给孩子良好的启蒙教育，也不会给孩子奠定好的性格基础。每天大半夜才回家，孩子早就睡了，丈夫阿文又指望不上，只能让孩子们吃饱之后自我教育。身处风雨场之中，年轻时的阿琴恐怕很难独善其身，与阿文的婚姻未必一帆风顺，甚至二人相识都很难通过正常途径，也许两人婚姻之初就隐藏着很多不足为外人道也的东西。从影片的刻画可以看到，儿子们长大之后，她和阿文的婚姻只存在于法律关系，纵观全片都没有两人有任何温情的迹象。一个脾气暴躁根深蒂固，一个对生活麻木无所适从。在此情形之中，两个孩子也就无法健康地融入社会了，而只能是一个胡作非为，一个孤独抑郁。阿琴是个富有同情心的人，当看到十五岁的小玉怀了身孕，她首先体察的是一个女人的不易，想到的是尽可能地弥补和成全，当然也有看中小玉温柔踏实的性格，觉得她是理想儿媳妇的人选。阿琴给了小玉一个完整的家和一个稳定的生活依靠，保住了阿和最后一丝改邪归正的机会，也给阿和留住了最后的生活希望。在与阿文的相处中，阿琴尽量采取以柔克刚的方式去沟通，尽量让自己的观点最大化地被丈夫接受，尽量给孩子们营造一个和平的家庭环境。对于一个母亲和妻子，阿琴是很称职的，这些或许都来自于她长期的社会历练，不是所有女人都能够掌握这些生活智慧。
哥哥阿豪
阿豪是个悲剧人物。有句话说：老实人闯大祸。阿豪就是个典型的老实人，是个低调的学霸，与不省心的弟弟阿和形成了鲜明的对比。由于父母对阿和极度失望，阿豪很自然地成了家庭唯一的希望，肩负着改变全家命运、光耀门楣的重任。也许他没有正常孩子那样顽皮的童年和少年，他甚至没有任何违背常理的基因，他生活中的一切都那么规规矩矩，都那么平平淡淡，连追求心爱的女孩也那么温婉含蓄，从不逾越界限。人家女孩都那么明显和主动了，阿豪的内心却还是平静的湖面，即便表达情感也如同湖面偶然泛起的涟漪，不咸不淡。忙碌的父母无法了解阿豪的内心世界，他不能再给父母添乱，他只能独自消化所有生活中的不快，独自面对成长中的烦恼。久而久之，阿豪对世界逐渐失去了热情，即便实现了所有人的期望，考上如意的学府又有什么意义呢？他的生活在阳光普照的表象里充满了阴影，而那些阴影无人可以触及，自己也一筹莫展。于是，他最终归宿就是离开这个他不曾为之付出激情的世界，在这里，他缺少关怀缺少爱，有的只是责任和无法摆脱的家庭琐事。影片中还有一个细节是，阿豪告诉小玉要习惯阿文和阿琴的争吵，想必在阿豪短暂的人生之中，父母相杀曾带给他巨大的伤害，而这种伤害无法逃避，无法摆脱，冷漠的家庭氛围是导致他抑郁的原罪。
阿文和阿和
如果说阿豪的悲剧是被动的，那么弟弟阿和的悲剧就是主动和被动的结合。家庭无法给予他足够的温暖和教育，被父亲暴戾性格浸染的他只能结交那些可以为他出头的狐朋狗友，他没有选择的余地，交友不慎是被动的。而他给小玉造成的伤害则是主动的，青春期的男孩遇上同样家庭不幸的女孩，有着一种天然不可违逆的宿命感，他们都是受害者。与阿和相比，童年就失去父母的小玉也许更加可怜，姨妈毕竟不是亲妈，小玉之所以坚持生下阿和的孩子就是拼命逃离的唯一方法。阿和是个情商不高的人，甚至是不通人情世故的人。提前出狱的他竟然没有再去探望一下曾为自己出头的菜头，哪怕要改邪归正也可以通过友好的方式，毕竟人家是为了自己才身陷囹圄，而不能像片中所说的那样把暴力结果归结为自己没有想到或者自己不想。童年缺爱导致阿和不会与人相处，他不会与父亲阿文主动和解，更不会说出什么有感情的话语，他唯一擅长的就是沉默，并在沉默中找到另一个极端的处理方法。影片最后，虽然阿和的生活由于菜头的离去恢复了平静，但是他的性格仍然是无法改变的，如同母亲对小玉的姨妈说得那样：他不知道小玉跟了阿和是不是靠谱？他无法预知阿和和小玉未来的生活会是怎么样？原生家庭的影响将不会因为敌人的消失而消失，而只能有待岁月磨光人性的棱角，而这期间不知道要遭受多少痛苦？
阿琴和小玉
小玉是个不折不扣的苦命人，幼年时期父母遭遇交通事故离去，被姨妈收养之后也没有受到良好的教育。小玉的姨妈也付出了生活的代价，错过了很多婚姻机遇，毕竟，她不是什么有钱人，自保有余而养育别人不足。有句话说：女怕嫁错郎。小玉未成年而嫁给有前科的阿和不知道未来是福是祸，如果阿和未来没有飞黄腾达的可能，小玉最好的结局就是普通的家庭妇女，丈夫阿和不会家暴和出轨就是万幸了。
《阳光普照》是一部挺真实的剧情片，它所呈现的家庭状况是很普遍的。片中显现出来的家庭结构和家庭教育对人生的影响也是非常现实的。
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