甘文飛
寫作的難度，從來不在於如何寫、寫什麼，而在於克服放棄寫作的誘惑。寫作技巧固然要考慮，但並不是最重要的，重要的是如何堅持下去寫。很多受歡迎的文章並不是文縐縐，詞句華麗，反而是接地氣，語言大多數都是樸素的，只要寫的是自己的真實情感，自然能夠引起人們的共鳴。
如何讓自己能夠堅持寫作，個人認為要把寫作當成一種習慣，堅持每日一寫。要是覺得自己腦袋空蕩，不知如何下筆，那就用心觀察生活，加大閱讀量，腦子裡有料，才能好字成文。興趣是最好的老師，讓寫作變成快樂的事，可以從日常點滴開始捕捉靈感。記錄身邊有趣的事，抒發自己的心情感想。每週看一本自己感興趣的書，無論是小說還是漫畫，都可以寫出自己的感想，多多輸出，及時分享，不僅讓自己對人生有更深刻的感悟，而且能讓自己不知不覺愛上文字的魅力。
作品來源於生活，又高於生活。願我們每個人都能把平常日子過成花，寫成詩。
星河集結號
寫作最難在素材的積累，有了素材等於巧婦有了米。
那些世界上偉大的作家也有把自己“寫空了”的時候。
網文大神不會寫小說嗎？會，很會，為什麼有人黑他們，說他們抄襲呢？
一個人的素材積累畢竟有限，一天更個一萬幾千的，肚子裡哪有那麼多貨？於是借鑑——實際上不是創作而是改編了。
那些生活閱歷豐富的，即使用最樸素的文字，不用任何寫作技巧，照直寫出來也是內容豐富真實感人。
那些自以為寫作高手的，如果沒有從生活體驗和閱讀聽聞所積累的乾貨，沒話找話，內容空洞，誰理你？
再偉大的作家，你叫他去寫他不熟悉的生活，相當於等著看人家出醜。
金庸寫農村，莫言寫小市民，嚴歌苓寫科幻，閻連科寫武俠，劉慈欣寫文工團，倉促間到哪裡找材料哪裡找感覺去？
大悔憶智冰
寫作的意思想必是人人都明白的，簡而言之寫作就是寫詩作文，著書立說。寫作一方面是很多人安身立命的“傢伙什”，就是說靠“玩”筆桿子吃飯的，一方面又是很多人怡情養性的“雅好”，是興趣所致。
寫作最難的地方在哪？這個提法太寬泛，因為寫作是一個很大的範疇。從大處說，一是文學類寫作，包括詩詞、散文、報告文學、小說、影視戲劇本等等。一是公文類寫作，包括工作安排總結、領導講話、彙報材料、調查報告等和報刊上的消息、通訊等文章。不同的體裁有不同的特點、規範和要求，寫作的難點也不同，是不能一概而論的。
比如說寫詩詞，以古詩詞為例，我以為最難的是意境。因為寫詩詞的人大都懂得平仄韻律，也不缺“詞”，但是要想提煉出詩詞的一種意境就比較難了。如果是寫小說，最難的一定是素材，就是你必須有足夠的生活積累，你有可以表現的素材。
寫公文與寫文學作品就又不一樣了。比如寫消息，你要用最簡明的語言把時間、地點、人物、事件、過程等“五要素”交待清楚。寫工作總結最難的是如何抓住重點，提綱契領，把握全局，總結全面。
寫作本身就是一件比較辛苦的事情。不管寫什麼體裁題材都會有難的地方。但俗話說的好，“世上無難事，只怕有心人”。只要你留心用心細心，把心思用到，把功夫花到，很多難都是可以化解的。當然，如果寫大部頭的書稿比如長篇小說或電影劇本，除了文字過硬外，生活積累、天賦、機遇都是不可或缺的因素。
燈影書畫
寫作最難的地方在哪？
以寫一部中長篇小說為例，寫作最難的地方有許多，且分佈在寫作的不同階段。本人在寫作60萬字的長篇現實主義農村題材小說《尋夢》時，就遇到過各種各樣的難題，下面摘要幾點分享給大家，以求與同道中人交流探討。
（注：本文舉例時，提到了金庸先生的武俠小說；故，配圖時，選用了金庸小說裡的部分人物劇照）
一難，動筆前的準備工作。
中長篇小說是一項系統性的大工程，準備工作千頭萬緒。如果你的小說寫的是農村題材，那麼，你需要了解農作物的特性——哪幾種農作物可以在一起套種，地道農民栽秧、收稻子、秋收秋種、耕田犁耙等農活細節；以及田間管理常識——如何時施肥？何時打農藥？等等，不瞭解這些，你的小說一旦讓老農民看了，會笑話你講外行話；長篇小說時間跨度裡的農村形勢、三農政策，不瞭解時間跨度裡的大事件，你的小說將會嚴重脫離實際。前期準備是包羅萬象的：如你塑造的人物裡有一名鄉村醫生，那麼，為了表現好他，在動筆前，你就得去了解鄉村醫生的工作與大醫院醫生的工作，有啥區別？等等。所有這些全部需要你一個人去查資料、去訪問人物原型，可想而知，其工作量是巨大的，其難度可想而知。
二難，動筆後，對原先設定的人物個性如何表現
動筆後，編故事不難，難就難在你選取的故事情節，對錶現人物個性起什麼樣的作用。音樂創造聲音；繪畫創造視覺美感；小說創造人物。你的小說能不能立起來，非常大的一個衡量標準就是，你能不能在你的小說裡創造出幾個活生生、有血有肉的人物形象。金庸武俠小說之所以讓人津津樂道，金庸先生塑造了許多栩栩如生的人物形象，便是其成功的一個重要因素。如郭靖、黃蓉、梅超風、老頑童等等。
三難，堅持與鼓勵
寫一部嚴肅的、負責任的現實主義小說，動輒二三年，長的要頭十年，在這麼長的時間裡，需要耐力和定性。對於一個專業作家來說，因為他們是體制內的，有固定的工資，便少些生活的後顧之憂。解決耐力和定性是他們最大的課題，因為在這期間，他們需要與世隔絕，需要暫時離開鮮花掌聲，而這恰恰是一些已經成名的作家所不願意的；而對於未出名的業餘寫作者來說，其耐力與定性除了與時間鬥爭外，還要與生存壓力抗爭，以及外界的冷嘲熱諷和文人圈子的排斥，等等。寫作的人都有這樣的感受，在你長途跋涉爬格子時，如果有一位地位高的人鼓勵你幾句，肯定你幾聲，那是多麼珍貴啊！而現實往往是殘酷的、冷漠的。這一點，恐怕只有真正經歷過的朋友們才會明白。
當然，寫作的難處無處不在，且個個都是一座高山，限於篇幅，這裡就不再羅列了；有興趣的朋友可以點擊關注，在日後相關的答題裡，我將另稿分享。
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老梅尋夢
寫作是難的地方？我認為不是素材的積累，也不是材料的按排和情節的激烈！
素材是平時生活的積累，靠留心觀察可以得來。……
寫小說最大的難點是刻畫人物！要把人物寫活，決非易事！每個人都要有血有肉，活靈活現，給人一種似曾相識的印象更難！不信可看《水滸傳》，好汗一百零八將，個個出神入畫，個性分明……並不是庸者筆下的“似不象”。《紅樓夢》，《三國演義》亦是如此，個個人物鮮明，栩栩如生。這就是他們的成功！
這難，那難？智者見智，都可亂談！筆者才疏學淺，只談以上觀點。只求贊同者點贊！
老張9844
對文字的駕馭能力。
這一點最難，如果能夠輕鬆駕馭文字，那就容易做到融會貫通，寫作會變成一件單間的事情。
但要培養對文字駕馭的能力，比許要閱讀很多書籍，積累文字，積累表達，積累思想並變成自己的思想，其次就是一定要多練習寫，什麼都可以寫，算是駕馭文字的實際作。
很多人寫著寫著就出現瓶頸，一是因為文化素養底子不夠厚，也就是看的書太少了，而是靈感，也就是所謂的激情和才華。
城南一隅
易在言，難在文。
章亞昕
要有框架，有線索。
自是人間第一流z
立意高遠而且駕輕就熟
李金林
寫作不難。
寫好很難。
寫紅更難。
短篇，長篇各自要求不同。
