東漢蔡邕在《九勢》中最早將『勢』之概念引入書法，『勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉 』，這是一個非常重要的論斷。康有為在《廣藝舟雙楫》中也說：『古人論書，以勢為先。』古人不是描字，而是講究“活字”。
上一節課講了褚遂良筆畫的易動性，今天我們來考察他的跳躍性。
筆畫之跳躍性主要是指因行筆提按所形成的粗細反差。
我們來看看褚遂良的相關字例：
褚書中，單個筆畫之提按較為明顯，“二”字長橫起筆反切，“無”字長橫起筆藏鋒，“重”字露鋒起筆後直接下按，起筆處雖有所變化，但皆呈兩邊粗中間細之狀，筆畫起收變化與書寫速度疾緩給人以起伏跳躍之感。
“其”字右豎呈曲線“S”狀，起筆藏鋒按筆，收筆處再按筆；“神”字右部“申”長豎起收筆重，且收筆處略有停頓，上下粗中間略細；“杖”字左部“木”豎筆亦呈“S” 狀，提按明顯，收筆處向左上挑，有連接下一筆之勢。以上三字提按頓挫，節奏分明，跳躍性強。
“然”字撇畫起收重，中間細；“蠢”字長撇起筆頓筆，收筆處按筆且向上翻筆，略有上挑之勢；“色”字短撇起筆下按後提筆，再按筆向左撇出。褚字中撇畫在收筆上雖形態各異，但提按明顯，線條富有彈性，跳躍感十足。
“哉”字戈鉤、“門”字橫折鉤皆起收筆重，中間行筆輕；“宅”字豎彎鉤前截輕，後截重，有明顯的粗細變化。褚書運筆靈動活潑，瘦硬勁挺之筆畫給人以空靈、跳躍之感。
通過以上字例我們可以看到，褚遂良靈活的提按運筆使筆畫勁健且富彈性，並具有起伏感、速度感，起收之厚重與中間之纖細形成對比，給人以強烈的視覺衝擊力。
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總監丨馮錯
主編 | 凌晨
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