角色
赤红XIII（Red XIII）
配音: 山口胜平
「我是『什么』。
如各位所见，我只能回答
『我就是这样的生物』」
说人话的野兽。
具备著红毛覆盖的坚韧肉体、锐利爪牙和熊熊燃烧的尾巴。
现在被抓去当作研究样本，监禁在宝条博士的设施裡。
「赤红XIII」为型号，并非本名。
宝条（Professor Hojo ）
配音:千叶繁
神罗公司科学部门部长。
以超乎伦理及常识的想法开发出各种生物兵器。
只要是为了自己的研究，就连人命也会拿来当成实验材料。
与前部长在共同研究中对士兵进行特殊处理，大幅强化身体能力，成功创造出神罗战士。
神罗公司
支配着魔晄能源，以米德加为中心，掌控世界的巨大複合企业。
分成治安维护部门、兵器开发部门、科学部门、都市开发部门、宇宙开发部门，分别由个性派的部长指挥管理。
「你们要备感荣幸。我给你们机会替我伟大的假说验证贡献一份心力」
战斗介绍·蒂法
按下□的「战斗」，能让蒂法发动迅速的格斗攻击。
连按更可形成连段。
固有能力
按下△可发动蒂法的强大固有能力「祕技」。
「祕技」可藉由能力「祕技解放」依序强化为「强打」→「爆裂拳」→「掌掴快攻」三个阶段，
同时「战斗」的连段数也会增加
强打
用上勾拳将敌人打上空中
爆裂拳
运用肩膀使出沉重的一击将敌人撞飞。
掌掴快攻
发动怒涛般的连续踢之后，
再施展强力的掌掴。
能力
正拳
迅速攻击正面敌人的格斗招式。
下压踢
从空中施展威力强大的踢击。
魔晶石
魔法魔晶石
＜回复＞
能够使用疗伤及中疗伤等回复魔法的魔晶石。
回复魔法「渐愈」
向对象角色施加后，有效时间内HP会缓缓地持续恢复。
独立魔晶石
＜闪避斩＞
使闪避后发动的攻击变成范围攻击的魔晶石。
不只是克劳德，任何角色都能使用。
武器
角色所装备的武器，于移动时和战斗中也都会在外观上呈现出来。
图为装备「狼牙棒」发动攻击的克劳德。
新要素
万能工任务
克劳德从事「万能工」的工作，可以向米德加的居民们承接各式各样委託，称之为「任务」。
委託有形形色色的内容，完成之后即可获得报酬。
第七区贫民窟裡的任务
在选单裡可以查看万能工的工作「任务」一览。
不只是讨伐怪物的委託，还有委託是请求帮忙寻找走失的猫，种类堪称五花八门。
委托讨伐小型翼蜥的任务。完成后就能取得报酬。
战斗报告
可向第柒区贫民窟的神罗研习生查德利承接「战斗报告」任务。
完成任务后，他便会开发出魔晶石并拿来贩卖。
查德利（Chadley）
配音: 梅田修一朗
15岁。隶属神罗公司科学部门的研习生。
正在研究开发新型魔晶石，因此委託克劳德帮忙。
战斗报告需在战斗中满足特定条件才能够达成，譬如以魔晶石＜洞察＞来「洞察」敌人，或使敌
人力竭数次等等。
召唤兽
只要装备召唤魔晶石，在某些战斗中累积召唤量表，便能召出召唤兽。
召唤兽会自动战斗，也能消耗玩家的ATB指示召唤兽使用特殊能力。
归去时还会发动强大的大绝招。
小陆行鸟
年幼的陆行鸟。虽然外表可爱，不过会使用各种属性魔法。
卡邦库尔
额头上有红宝石的幻兽。
能用红宝石光辉赋与伙伴力量。
仙人掌怪
会动的仙人掌。虽然一脸呆滞，但会发动
强大针刺攻击。
FFVII 重制版的世界
以顶尖技术忠实重现FFVII中的场景，并新增多个原作中无法探索的地点。
魔晄炉
用来从地底抽取魔晄的设施。魔晄会被转换成电力及液态瓦斯供应城裡，
同时也用于製作魔晶石及各种研究上。
神罗公司企图独佔能源资源，在世界各地的魔晄泉源地点陆陆续续建造魔晄炉并启用至今。
然而也有人对安全层面抱持疑虑，此外亦发生过建于偏远地区的魔晄炉发生意外事故的案例。
螺旋隧道
连接圆盘上市区与地面上贫民窟的隧道。
列车是沿著米德加中心的巨大支柱以螺旋状路线行驶。乘客必须接受ID扫瞄，
藉此管理人员进出。一旦发现可疑人物，就会出动警备兵器，迅速将其驱除。
作曲家的话
植松伸夫
对我而言，FF系列的每一款作品都充满了回忆，不过仅限于音乐来说的话，由于FFVII开始能够做「实验性挑战」，所以或许可说是印象最深刻的作品。
举凡交响乐风格的「Opening～Bombing Mission」、在一曲当中描绘种种风景的「Main Theme」、将数小节乐句排列组合而成的「One-Winged Angel」，都是以往FF系列作中不曾有过的曲调。
与前作FFVI的平台不同，游戏主机表现能力也更上一层楼的那时候，应该正是最适合做新挑战的时机吧。但如今我也有种感觉，当年那不仅是因为硬体进化的缘故，而是时代本身促使了游戏音乐产生变革。
原本做为儿童玩具诞生的电玩游戏，正好在那时候逐渐转变为大人也能乐在其中的一种娱乐。然而就算要转变，也完全不晓得该朝什么方向、该怎么做才好。当然也没有人知道正确答案。
我并没有拟定一个终极目标，也没有听取任何人的意见，总之就只是每天一直独自躲在房间裡默默地不断进行挑战，其结果就是FFVII的音乐了。
这次我製作了游戏中播放的「Hollow」这首歌，它也是以往FF不曾有过的曲调。就我自己来说，这也属于「实验性挑战」的延伸
浜涡正志
我在SQUARE ENIX参与的第一款FF作品就是VII。当时负责安排合唱团和歌唱，以及编写并监督录製游戏中播放了一小段的海顿《创世纪》。
之后我继续担纲X、XIII与其他相关作品的作曲和编曲工作，转眼间就超过了20年的光阴。这次能再度和北瀬先生、鸟山先生与植松先生等许多当时的开发人员一起合作，让我有种时光倒流的感觉。
虽然我们表面上是同为开发团队的关係，但这些前辈对我而言，其实是会拿给我薪资单、总是不知道在想什么、过段时间我向他们报告要离职、会写信给我、光是观察其为人就能给我灵感的一群人。
尽管我们平常只会谈公事，不过在漫长的开发过程中，这些事情给我的印象更加深刻。既然北瀬先生和鸟山先生愿意找我加入，还有幸受到植松先生的推荐……我自然绝对不能辜负他们的期待。
虽然新系统让我觉得受到不少限制，也曾因为太过疲累而产生「年纪大了不想再做游戏音乐！」的念头，但最后却是这些想法给了我克服困难的动力。我认为自己「这次也」总算以「FINAL」的心境完成了这些乐曲。
铃木光人
「我们希望能以音乐为优先来製作这个场景」
来自FFVII REMAKE开发团队的参加邀请，便是起于这么一句令人欣喜的询问。
遥想当年FFVII原版上市时，我已经进入音乐业界，一本我锺爱的音乐杂志几乎每个月都会同时刊登FFVII的广告和SQUARE音乐部门的徵才启事。
后来我便进入游戏业界工作了十几年。能够参加FFVII REMAKE的开发工作，不仅让我觉得缘分难料，当时体验到的「声音」和「惊奇」也随著「场景」一起鲜明地浮现在脑海中。
加入原班人马之中后，我并没有花费太多时间便找到自己的定位。我的职责正是为REMAKE版增添独特的新要素、新气息。不只是製作全新配乐，还有致敬原版的改编曲及取样音乐，以及完全重製曲等等，随处发挥音乐方面的玩心。
这次的丰富曲数及音乐表现，不仅是玩过原版的玩家，相信也能受到REMAKE版玩家的喜爱。
围牆商店街、蜜蜂之馆、米德加高速公路等场景的开发过程，简直是一连串的惊喜，让我重温还是个玩家时游玩原版感受到的「惊奇」与「期待」，而最大的不同，就是我这次站在製作者的立场。
我与音乐团队的众多成员一起重製了这个世界的音乐。就快要能将作品送到各位手中了，敬请期待！
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