在詩詞中，
把數字嵌入詩中，
會給人以直觀、對比的感受。
今天，介紹十首數字詩，
數字巧妙地嵌入詩詞中，
與詩中的情境渾然天成，
讓人拍案叫絕。
《宣城見杜鵑花》
唐·李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
寫這首詩的時候，李白已是遲暮之年。流離江南，晚景悽慘，又年邁多病，當濃重的鄉思就襲上了詩人心頭，詩人寫下此詩。
詩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，紆結縈迴，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。“一”與“三”三次反覆，按理在近體詩中是禁忌的，但詩人卻寫得神韻天然，足見詩人駕馭語言的高超能力。
《宮詞二首·其二》
唐·張祜
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
故鄉遠在三千里之外，關閉在皇宮整整二十年。我唱一曲悲涼的《何滿子》，眼淚不由得雙雙落在唐武宗的面前。
四句詩中，以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數目字。而數字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個問題表達得更清晰，更準確，給讀者以更深刻的印象，也使詩句特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點，與它的內容互為表裡，相得益彰。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺六七座，八九十枝花。
詩人把一到十表示數目的十個漢字按照自然數序同小路、煙、村、亭臺、鮮花編織在一起，隨著詩句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構成一幅自然樸實而又朦朧的山村風景畫，自然地融于山村的意境之中。
《題詩後》
唐·賈島
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
賈島被稱為詩奴，他專注寫詩，他視寫詩為生命，全身心投入，“兩句三年得，一吟雙淚流”就是他執著追求完美境界的精神風貌的真實寫照。
這兩句我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。詩中用數字將寫詩的情景描述出來，給人以強烈的對比。
《牧童》
唐·呂岩
草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣臥月明。
這首詩展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖，反映了牧童生活的恬靜與閒適。表達了詩人內心世界對遠離喧囂、安然自樂的生活狀態的嚮往。
這裡的“六七里”和“三四聲”不是確指的數字，只是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂。將那種閒適與自由寫得入木三分。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
這是一首題畫詩，詩寫畫中的漁父。一葉扁舟，一支長槳，一根絲線，一隻輕鉤，四個“一”字連用而不避重複，是詞人有意為之，不但不顯重複，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細巨對應，工整而精妙。
漁父時而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在。
《八月七日初入贛過惶恐灘》
宋·蘇軾
七千裡外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠夢，地名惶恐泣孤臣。
長風送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手，此生何止略知津。
在遠離京都七千裡外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人彷彿像一葉小舟，隨時都有沉沒的危險。巧妙的數字，強烈的對比，給人以驚心動魄的感覺。
詩人用“七千裡外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比，將詩人晚年被貶謫的淒涼孤苦，生動展示在讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
此曲採用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以迴環復沓，一詠三嘆之感。全曲情景交融，用典用對，貼切自然，不愧為“情中緊語”。
《詠竹》
清·鄭燮
一兩三支竹芊，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。
一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊的呢？
鄭板橋是一個大畫家，這首詩，似乎描寫了一幅清雅的畫竹圖，沒有疊加，只有簡簡單單的一幾枝竹子，十分清雅。
《題秋江獨釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
全詩描寫了一個漁夫打扮的人，在江上垂釣的情形：一件蓑衣、一項斗笠、一葉輕舟、一支釣竿，垂釣者一面歌唱，一面飲酒，垂釣的瀟灑被刻畫得活靈活現。雖然獨自釣起一江的秋意，但逍遙中不免深藏幾許蕭瑟和孤寂。
再觀全詩，九個“一”巧妙嵌入其中，將詩與圖的意境表現得分毫不差，細細品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。最後一句“一人獨釣一江秋”，漁人釣的是魚？是秋？是瀟灑自在的生活？是無拘無束的心情？在詩人看來，這樣的秋江獨釣者，才是真正懂得生活樂趣的人。
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