2019年12月12日，工夫真言發博定音—確定《撒野》影視化 。更有消息稱，此劇為騰訊S級項目，預計21年寒假播出，其中野心可見一斑。
（撒野影視化）
2020年2月6日，網傳選角PPT曝光，不少營銷號稱，朱致靈出演顧飛，譚泉出演蔣丞，沈月也將特別出演顧淼。這一消息令不少撒野女孩大呼房子塌了，直接被懟上熱搜。
（網傳PPT截圖）
2月12日，巫哲《撒野》改編網劇正式備案，更名《左肩與你》，又一次被淑芬懟上了熱搜。
（撒野女孩的吐槽）
《撒野》作為一部眾多書粉的白月光，給無數人帶去了溫暖與感動，主要講述了優等生蔣丞被寄養家庭“流放”到親生父親所在的鋼廠，陌生的環境、粗鄙的父親令其感到壓抑鬱悶。直到某一天，機緣巧合下，蔣丞遇到了“鋼廠小霸王”顧飛，至此開始了一段關於“拯救”與“希望”的故事。
此處強烈安利B站UP主 柚剩剩 的 【巫哲原著《撒野》】蔣丞| 宋威龍 | |顧飛 | 許光漢「希望我們都能像對方一樣勇敢」
講真，當音樂響起時，我渾身的雞皮疙瘩都起來了。
01 原耽影視化為何層出不窮？
近年來，現象級熱劇《上癮》《鎮魂》《陳情令》等耽改劇紛紛大火，緊隨其後，《成化十四年》《默讀》《鳳於九天》《偽裝學渣》等大熱IP紛紛傳來影視化消息。不少書粉紛紛哀嚎，擔憂不已，直呼這何止是房子塌了，簡直是大面積地震。
造星能力max，演員們的登天梯
2018年6月，《鎮魂》大熱，其中的IP價值和演員價值都得到了充分發揮。
作為一部主演號召力低、宣發投入小、服化道不夠走心、劇情邏輯存在明顯問題、甚至差點被中途腰斬的耽美IP改編劇，《鎮魂》可以說是收穫了逆轉般的勝利。
在《鎮魂》播出期間，微博熱搜幾乎被其攻佔，觀眾自主進行宣傳、安利，和官微形成了良性互動。兩位主演在此之前均無代表作，播出期間卻享受了一線流量的待遇。甚至播出期間，粉絲直接將《鎮魂》宣傳做到了上海雙子塔上。
（時尚芭莎拍攝花絮）
同樣的，《上癮》《陳情令》的主演們也享受到相似的待遇，一夜爆紅。
男色消費
哈，你問我為什麼喜歡他們？
這還要問嗎？長得帥啊！帥啊！
《撒野》確定影視化的同時，隔壁《皓衣行》官宣雙男主，未播先火。血洗B站的古裝美男羅雲熙和人間真太子陳飛宇二人分別飾演楚晚寧與墨燃，（網傳還有陳瑤小姐姐）。相較之下，《皓衣行》顏值、演技在線的雙男主配置越發顯得影視化的《撒野》像個爹不疼、娘不愛的小可憐，讓人不免懷疑鵝廠的S級配置。
（《皓衣行》概念圖）
（《皓衣行》概念圖）
（《皓衣行》概念圖）
CP界顏值天花板+官微誠意滿滿的概念圖，不少淑芬都慢慢放下了手中緊握的十米砍刀，甚至尚未開播就已衍生出“翻雲覆宇”CP粉。這神仙選角再加上製作班底，講真，我個人是相當心動的。
（羅雲熙動圖）
就衝這
顏值，被靚仔隔著屏幕恃靚行兇，何樂而不為？提起男色消費，就不得不提夏日爆火的陳情令男團。肖戰、王一博合體《時尚芭莎》，電子刊開售三天銷售量達41萬冊，之後，電子刊銷售總額更是超過660萬。
（時尚芭莎拍攝花絮）
眾所周知，時尚芭莎是一家婚慶公司（撒花）
腐女經濟的興起
南派三叔曾說過“腐女粉絲群體是所有粉絲群體中傳播能力最強的，商家們早就知曉，得腐女者得天下”，他所創造的“瓶邪”CP更是收割了無數“稻米”。更是從一位作家搖身一變，成為IP構架師，將書中的“十年之約”衍生成為八一七稻米節。
（八一七稻米節官宣圖）
2016年1月29日，《上癮》上線，如同它的劇名一樣，這部網絡劇以迅猛的速度攻佔了微博、朋友圈及各大媒體話題榜。
（《上癮》雙男主）
柴雞蛋的成功證實了國內的純愛市場潛力巨大。在此之前，她本人也曾公開表示，同類型純愛劇
《逆襲》的收入主要來自未刪減版DVD和相關周邊，DVD發行佔總收入的近70%。首批DVD上架3分鐘就被一搶而空，收入高達164.5萬，而它的製作成本僅150萬，其中利潤可見一斑。
（《陳情令》國風音樂會海報）
19年的夏日限定劇《陳情令》更是火到海外，賺的盆滿缽滿，
線下演唱會、線上網絡音樂、劇集提前點映、拓展周邊衍生品等，這一系列 IP 開發的變現玩法越來越成熟，粉絲們也紛紛買單，瘋狂氪金。02“為什麼非要改編小說，難道國內編劇已經失去原創的能力了嗎？”
在影視劇重IP改編而輕視原創的大市場條件下，擁有粉絲基礎、質量上佳的影視IP早已被瓜分殆盡。製作方無IP可拍，便將算盤打到了耽美IP上。
早年耽美IP由於受眾少，門檻較高，產出作品質量多高於情節單一、套路重複的言情作品，幾位著名作者更是坐擁極大的粉絲群體。再加上近幾年耽美受眾、CP粉不斷擴大，耽改劇大火的機會遠高於普通IP。而影視化原耽想要在不觸碰廣電高壓線的條件下進入主流群體的視線，免不了自我閹割，將其中的感情線改編成曖昧的社會主義兄弟情。
（某網友對耽改劇兄弟情的調侃）
03 原耽淑芬為何反感影視化？
否認了他們的愛情
對於原耽影視化，觀點大致分為以下兩種：
路人：“流量小說被改編成影視劇很好啊，越來越有大IP的樣子了。”
淑芬：“影視化一定會受到改編的影響，很多內容不能呈現，失去了小說原有的內容，精彩程度大打折扣。”
（圖源網絡，侵刪）
原耽影視化改編否認他們愛情的原因大家心知肚明，此處省略三百字......
（撒野女孩的評論）
被過度消費的小眾文化
冰冷的資本默認了純愛市場存在的
巨大商業價值，“饞”它恐怖的造星能力，“饞”它帶來的小錢錢，背地裡卻又對它的本質嗤之以鼻、不屑一顧。
原耽淑芬們平日裡小心翼翼地維護著表面的平靜，繼而轉而到小眾平臺進行狂歡，試圖在主流文化的夾縫中與其共生。但耽美終究屬於小眾文化 ，現卻已成案上魚肉，最終只能成為被過度消費的“待宰羔羊”。
僅看近日，原耽影視化的消息頻上熱搜，淑芬的反對聲不絕於耳。當然，書迷這種小打小鬧般的抵抗很少能夠得到主流文化的關注與尊重。
（圈內導演的評論）
喧囂過後
原耽影視化的成功是劇粉、淑芬、CP粉的集體狂歡，可熱度冷卻後，本以賣腐出圈的明星們成名之後往往忌諱合體，同框畫面屈指可數。唯粉回踩，飯圈拉高踩低的騷操作屢見不鮮，引得路人紛紛側目。
《上癮》《鎮魂》《陳情令》等耽改劇珠玉在前，營銷路線與變現方式逐漸多樣化，不少淑芬欣喜之餘更多的是一種擔憂。成功案例的出現往往意味著後續產品的流水線化，資本急著靠著賣腐的東風撈一波鈔票。大火IP作為無數淑芬的硃砂痣、白月光，最終只能成為演藝圈新人成功躋身流量小生的捷徑。若是翻拍成功，則是互惠互利，但若翻拍失敗，則免不了失望。憤怒。
（淑芬的預測）
此外，耽改劇帶來的喧囂、狂歡過後，路人對於這一小眾文化的印象又是如何？低俗？可笑？理解？淺薄？認同？我們不得而知。
《撒野》影視化與網傳選角，除去書粉的擔憂、不滿，另一方面也肯定了作者大大的能力（畢竟作者也要恰飯，也要掙小錢錢）。
但原耽IP的變現不僅僅要考慮它能夠帶來的商業價值，還應當更多地考慮到原作者的想法，細水長流、精雕細琢出每一步的周邊產業，而不是急功近利地榨乾它的價值去換取短暫的熱度。
由《撒野》改編的耽改劇《左肩與你》能否成功逆襲，成為下一個“暖冬限定”，收穫大型“真香”現場，這一點我們很難預測。至於如何巧妙平衡淑芬與資本兩者之間的關係，恐怕片方還需細細探索。
[1]金可盈.伯明翰學派理論下耽美網劇的收編和抵抗——以《鎮魂》為例[J].傳媒論壇，2020-02-07.
[2]朱政德,牛靜.男色消費對女性凝視的隱性消解 ——以優酷 IP 劇《鎮魂》為例[J].東南傳播，2018，(9)：38-39
[3]施子婷.網絡自制劇《鎮魂》爆紅原因分析[J].視聽,2018,(12)：84-85
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