葉鏘鏘
這個問題之前我也超級迷，因為我之前寫的對話都超級爛，枯燥無聊，跟打流水賬似的，後來我就上知乎，翻了許多大神的建議。但是我印象最深刻的就是一句話：讓人說人話。
這句話看起來真的很白痴，但是很話糙理不糙。人物的對話不是作者很死板的向讀者敘述發生了什麼。你要思考人物雙方基於現在所處的背景條件下，究竟應該說些什麼？也就是你要合理，你要很自然的表達出來，打個比方，這個環境讓人是感到悲傷的，那你總不可能表達的貌似很開心的樣子吧？而且，還有一點，你的話不能太長，講真，我很少看到什麼文章裡面那些人物一大串羅裡吧嗦的沒什麼營養的。(也可能是我看的書不夠多)
第二個我覺得就是，這個人講的話肯定是符合這個人的性格特點的。千萬錯不能張冠李戴，那這樣你人物刻畫就很失敗了。
還有一個，人物對話有時候也會起著揭露某些事實的作用的。我之前是看馬克吐溫還是莫泊桑哪篇文章來的有感而發的。我忘記了emmmm
啊LU
我是記憶中的照片，我在等你！
對於人物對話，大多數的人都在中學語文課上學習過，可一運用到網文的小說中，就會比較迷茫，似乎很難找到各自的方向，甚至有點偏離了方向，那我們一起來打開那扇迷茫之門，秒變探險家。
大家比較熟知的人物對話的描寫方式是哪種，是不是以下這幾種，比如他顫悠悠站起來，說：“你好嗎？”。很顯然，說話內容在動作之後。還有一種是“我胃疼，不想去了！”沒有任何的提示，你直接看到是人物在想什麼，直接被勾勒在裡面了！
但我們的小說畢竟因為題材的需要，已經不能僅僅只限於他說，或者他看著我，問道等單調的形式，更注重人物心理、場景、表情的需求，不要讓讀者去猜這句話是誰說的這樣的大忌，這也希望小說的創作者去拓寬自己的眼界。
希望能看到更好的小說吧！
記憶中的照片
1、人物對話首先要符合人物身份，這是最主要的。每個人都是個體，他的行事，他的語言都是不同的。不能老年人說出來的話，成了年輕人的口吻，豈不是鬧出笑話。
2、不同的環境下，語言也不同。舒緩的浪漫的急迫的……每個環境下，語言都有所不同。
3、語言要為主人公服務，為作品服務，廢話不說，拖泥帶水的語言不說。
4、方言、大眾認可的語言要用的恰到好處最好。比如甲乙倆人對話——
甲:你最近忙嗎？
乙:你說可忙？忙得跟蛋子搖鈴鐺的樣。
雖是平平常的大眾話，卻很俏皮，很入人心。
你也可以參閱相關文學理論書籍，我提倡脫離理論的寫作，因為，很多理論會束縛我們思維，按照套路出牌就不能有驚人之作。
愚之短見，拋磚引玉。
那一抹鄉愁的痛
對話可以說是小說的核心功底之一了，我只能說原則，自己也在繼續打磨中，但由於寫作風格偏劇本，所以更小說化的方式無法解釋。
我們要寫的是對白，而不是對話，這裡面其實還是有比較大區別，而怎麼寫對白，以下幾個要點一定要把握住。
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一，說人話。小說不是戲劇，所以很多人喜歡用一些文縐縐的詞語，這是極其錯誤的。除非你寫的是嚴肅的歷史文，或者極其特殊的角色，需要重現氛圍，否則任何時候都記住，你說不出來的話，也別讓角色說。
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二，對白必須有目的性的。也就是每一句話，都必須有它的目的性，比如什麼“今天你吃了嗎？”，“吃了。”這種毫無意義的句子，全部刪掉，沒有任何意義。
對白的目的有很多，帶出劇情，鋪墊細節，刻畫人物等等，總之，對白存在的價值是必須提供某種東西。
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三，說話要符合角色的行為，而且能用動作完成的，能不說就不說。最好的對白就是沒有一個字。
比如一句“我要殺了你！”，遠不如一段憤怒的肢體神態描寫，對讀者的體驗更深刻。
伏桀
非著名詩人小生
要為當前發生對話的環境、人物的身份和個性服務
