眾所周知，這個春節過的“不一般”。
一場出乎所有人意料的疫情，大家為了“阻擊”疫情，主動待在家裡。
於是，劇也刷完了、創新菜式都嘗試的差不多了的網友們，開始“葛優躺”的姿態，關注起娛樂圈的“小鮮肉”們來。
有對他們過去的所作所為“吐槽”的；有指責他們現在“不作為”的；有覺得他們的未來堪憂的......
但是大家“放心”：疫情過後，娛樂圈的“小鮮肉”們日子不會有以前好過了！
“小鮮肉”剛出現的時候，還是個“好詞”。
王一博
前些年文娛產業得到了飛速發展，內地大量引進了日韓兩國的影視劇。
一些衝擊國內網友審美的“歐尼醬”、“歐巴”給第一批“小鮮肉”鋪了路。
“日風吹過”、“韓流肆虐”，內地一批年輕人緊跟潮流，迅速“躥紅”。
同時有公司看到“商機”！效仿日韓等國的方式，向市場輸出了大批“小鮮肉”。
2014年，有門戶網站組織了“中國十大小鮮肉”的活動。
“小鮮肉”這個稱呼被大眾熟知。
肖戰
但是，彼時的“小鮮肉”還不是一個“壞詞”。
是指年齡小，單純努力，陽光帥氣的男明星藝人。
小鮮肉們的“第一階段”，競爭激烈，批量生產！“不問作品，人氣至上！”
小鮮肉們的“第一階段”不是以時間點來概括的。反而像是一種職業。
高顏值是他們的“職業形象”，唱跳或者“表面性格”是他們的“職業技能”。
比如早期的吳亦凡和鹿晗；從小成名的王俊凱、王源；內地選秀第一批男團出道廣受關注的蔡徐坤；還有現在“風頭正盛”的王一博 等等。
這些“小鮮肉”身上都有幾個特點。
吳亦凡
大都沒有經過系統專業既能的學習，具備突出的演藝特長，多數是唱歌、跳舞；
面臨過激烈的競爭，瞭解演藝圈的“規則：
粉絲基數大且粉絲的年齡偏小；
一般“扎堆”在綜藝和商演，也有很多因為網劇出名；
作品的質量多數不過關，靠顏值撐起一部劇。
蔡旭坤
各家公司競爭激烈。經常霸佔“熱搜”，這也是很多人不滿的原因。
在這個階段，由於粉絲數量多、曝光量高，行程會“爆滿”。
但“小鮮肉”不會一直年輕、粉絲的選擇多、經紀公司後續發力跟不上、作品被人“挑刺”，“小鮮肉”都會面臨抉擇。
一些有“前瞻性”的藝人開始轉型；
一些則專注於打磨自己的作品，從用顏值說話到用實力說話。
一些跟不上節奏的，只能無奈被淘汰。
其實這種模式還能持續一段時間，但恰巧的是，疫情讓這個節奏加快了。
疫情過後，對比”小鮮肉“和醫護人員，網友和粉絲們的態度，會讓“小鮮肉”們進入“第二階段”。
“第二階段”，疫情之下粉絲更“理智”！“小鮮肉”將黯然退場！
不行？看看“非典”之後的香港娛樂圈。
香港也曾是“小鮮肉”盛行之地，一方面輕鬆享受著名利；
另一方面由於長期的資源佔比不平衡問題，引發了很多知名人士的不滿。
於是“非典”過後，香港娛樂圈的小鮮肉們憑空“消失”了許多。
真正的原因是什麼呢？
楊冪
在這樣的局勢下，流量明星的缺點在大眾眼裡被放大了；
大家開始追求生活中更有意義的事情；
各行業都受到了衝擊，現在就逐漸有人開始正視娛樂產業。
而且災難中，有真正的偶像讓大家崇拜。
我們需要榜樣的力量，但不再那麼需要“小鮮肉”。
大家需要的明星，應該是能給粉絲樹立一個好榜樣，激勵和引導粉絲們向好的方面發展的人。
而不是一個有著中性化、缺少陽剛之氣的“小鮮肉”，影響了年輕的一代！讓很多小朋友都想走“捷徑”。
現在“小鮮肉”們已經走在十字路口了，之前人氣高的，或許還能撐一撐。
人氣低的，疫情過後可能會“銷聲匿跡”。
這個過程會很快，不信我們走著瞧。
姜文
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