开始之前
想同大家回温这一届奥斯卡几个温暖的小片段
1.《爱尔兰人》可能是那个时代最后的影子，可惜我们只能看到他黯然离席。可怜的马丁导演全程陪跑，镜头里的他看起来很憔悴。
2.最佳动画短片：HairLove《发之恋》的主创人员上台领奖时，致敬了我们最爱的科比。
曾获得第90届奥斯卡最佳动画短片奖《亲爱的篮球》就是以科比为原型进行创作的，它是科比献给篮球人生的告白，而如今却成为了我们对他唯一的想念。
3.颁奖典礼之后，奥斯卡现场悼念今年去世电影人环节，Billie Eilish演唱披头士的金曲《Yesterday》，视频中看到了柯克·道格拉斯、安娜·卡里娜、皮特·方达、毕比·安德森、多丽丝·黛、科比·布莱恩特，还有我们的朋友高以翔。
以下正文。
突如其来的疫情，给院线电影带来了几乎毁灭性的打击，但与此同时，线上对于电影的讨论，热度丝毫不减。
第92届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕，正如你所看到的一样，惊喜同遗憾并存。
《寄生虫》独揽四项大奖：最佳影片、最佳导演、最佳国际电影、最佳原创剧本。
一举拿下4个重量级的奖项，成为韩国获得奥斯卡奖项的首部电影。
此前，在第72届戛纳电影节主竞赛单元中，《寄生虫》就已经征服了欧洲，夺得金棕榈奖。这一次的精彩表现，实至名归。
当我们看到导演奉俊昊手捧小金人现场领奖的时候，他笑了，笑的像一个两百斤的孩子。
紧接着，就看到很多人狂吹《寄生虫》。
“卧槽，寄生虫牛逼。”
“牛逼的导演，亚洲之光！”
“说实话，看了《寄生虫》，觉得不过如此……”
倒不是说在批判这一类好评，是希望有更多的声音出现。
而不仅仅只是“厉害”、“NB”、“吹爆”、“不过如此”这类字眼。
当觉得一部作品特别厉害的时候，我们要看到它背后的人。
当极度推崇一个人的时候，我们要知道他是否也曾有过低谷。
导演奉俊昊
除了“一鸣惊人”，更是“兢兢业业”
说《寄生虫》不配奥斯卡金像奖的人，真的了解他吗？讲真的，我敢肯定说这话的人99%都不了解。
很多人根本都没有看过他以前的作品，也不知道生于1969年的他，其实已年逾半百。
可是呢，没看过没关系，不了解也没有关系。
只希望，当他出现时，我们不要被喧嚣所淹没；当潮水淡去，我们更要记住他曾经的辉煌。
这次的主角固然还是属于《寄生虫》，关于电影的故事，之前写过。
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下面，我想和大家聊聊导演奉俊昊这个人和他过去的作品。
很多人说过誉了，但是奉俊昊确实值得。
为什么值得？因为有《杀人回忆》2003年的这部片子在前。
第24届韩国青龙电影奖最卖座韩国电影奖
第40届韩国电影大钟奖最佳影片奖
第16届东京国际电影节亚洲之风最佳亚洲电影奖
《杀人回忆》是根据真实系列杀人案件改编的电影。
作为一部犯罪题材的影片，《杀人回忆》对悬疑的设置和拿捏颇具大师水准，而阴沉压抑的气氛营造，亦堪比大卫·芬奇的《七宗罪》。
此外，韩国电影特有的诙谐幽默，也时而在片中闪现，共同构成近乎完美的整体感觉。
十七年过去，《杀人回忆》这部片子变得更加难得，《寄生虫》可以说是厚积薄发。
凭借着《杀人回忆》奉俊昊出现在更多人面前，又以三年后的《汉江怪物》打入商业市场并蝉联韩国最高观影人次冠军数年。
2013年的《雪国列车》在观感上是《汉江怪物》的延续。
许多奉俊昊的粉丝借此认为，《汉江怪物》的延续是《玉子》，因为两者讲的都是“怪物”。
事实上，这种延续仅仅停留在表层。
2006年的《汉江怪物》讲述了个体站在社会决策、社会运作、社会维稳的对立面时的无力、虚妄。
2017年的《玉子》讲述了个体面对资本主义工业化、金融化时的渺小、异化。
很明显，《汉江怪物》的内在格局比《玉子》更大；而《雪国列车》继承了前者的格局，甚至超过了前者——从韩国一隅，上升到人类命运。
由此，拍摄《雪国列车》时的他借此机会获得了好莱坞资源，《玉子》以Netflix投资的争议进入第70届戛纳电影节主竞赛。
所以，对于奉俊昊而言，如果说十七年前的《杀人回忆》是“一鸣惊人”，那么此后的十七年间，更多的则是“兢兢业业”，才有了现在我们所看到的《寄生虫》大放异彩。
在日本导演滨口龙介对谈奉俊昊时，被问及一个问题：
到底是什么样的原动力促使您创作这部影片（《寄生虫》）呢？
奉：之所以有这种想法，实际上是因为我大学的时候，也有在有钱人家做中学男孩的家教的经历。
当时我女朋友是语文家教，由于她需要帮忙介绍一个数学家教给他们，于是我便去拜访了那户人家。我也想介绍一个同学科的朋友给他们——就像《寄生虫》里的连锁介绍一样。
滨口龙介：影片中反映出的半地下家庭与坡上富有家庭的对照位置关系，为什么追求这种“高低差”，强烈垂直性的表达方式。
奉：我也不知道自己为什么要这么执着于这一点。
这部电影讲述了一个半地下家庭的生活，而我本人中学时代在朋友的邀请下，去过一个昏暗的房间里打兵乓球。
这段回忆令我印象深刻。
当时房间里光线微弱、乒乓球嗒嗒嗒的声音在屋里回响着。
回想起在那种地方打乒乓球的场景，总觉得有点奇怪。
房间里充斥着微妙的气味，里面还有被家境在中上水平的人家丢掉的家具等等。
那些家具都是保安和保洁大妈捡来放在这的，这样他们就可以在这里休息。
潮湿的房间里放着高级的家具，有人躺在那些家具上面……
“这种感觉十分奇妙，我感觉这表达出了阶级本身。”
当你看完导演奉俊昊所有的作品之后，你会感叹自己为什么没有早点认识他。
他不是不配，而是该得。
“《寄生虫》的奥斯卡四冠王，是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果。”
在此之后，只会越来越好。不管是韩国电影，亚洲电影，还是国产电影，这都会是一个崭新的开端。
未来好坏与否，不仅仅取决于电影人的努力，还有无数观众的批评和鼓励。
（采访片段引用于原文：Fumihisa Miyata，Shinri Kobayash 编译：萨辛）
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