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越劇的代表作：梁山伯與祝英臺，紅樓夢，孔雀東南飛，祥林嫂，打金枝，春香傳，忠魂曲，追魚，山河戀，何文秀，沙漠王子，九斤姑娘，踏傘，孟麗君，書房會，王老虎搶親，血手印，西廂記，陸游與唐婉，五女拜壽，賣油郎，寒窯記，西園記，三看御妹，劈山救母，情探，一縷麻，盤妻索妻，盤夫索夫，碧玉簪，雲中落繡鞋，莫愁女，柳毅傳書，北地王，桃花扇，胭脂，玉堂春，穆桂英掛帥，白蛇傳，浪蕩子，菱花鏡，花為媒，紅色醫生。
秋月111264491
我本人喜歡越劇，純屬偶然！
小時，看過一部電影，名字是《梁山伯與祝英臺》。當時聽不懂屏幕上嘰嘰呱啦的什麼話，但觀看的人卻也哭得稀哩叭汊。
小時不知愛為何物？更不知愛情它也有它的殺傷力！
後來，我在部隊用吉它學彈閻肅老師作詞的碧草青青花盛開，尤其是用G小調很有韻味。再後又欣賞到梁祝小提琴版的葉氏之獨特音魅，與是購買了兒時看過的越劇電影版《梁山伯與祝英臺》的碟片。
都說人生一場戲，我也未把戲當真！我家老輩人大多喜歡聽戲觀戲。像山東梆子，呂劇，琴書，墜子，二夾弦，大鼓，瞎腔……像河南豫劇，越調，曲劇，四平調，花鼓……像黃梅戲等等……我不止聽過觀過，有些戲詞我年少都能背誦下來，像秦雪梅弔孝什麼的……只可惜我那些年保存的一大摞唱片，又因我當兵後搬家而無跡可尋了。
小時，我們老家村子就有一個山東梆子劇團，從鑼鼓笙簫到生旦淨醜，一切刀槍劍戟，樣樣俱備，完整的大戲能唱幾個月。尤其是秋後到正月十五前，那般熱鬧景象，用白雲的話說：人山人海，鑼鼓喧天！O(∩_∩)O哈哈~
如此說來，我對於戲曲的認知，僅僅侷限於山東梆子戲對我的啟萌！而電影版的梁祝，讓我重新感受到戲劇之美，中國之大矣，但越劇更美矣！
祝氏英臺，家境殷實，品貌出眾，志氣軒華。而山伯呢，窮書生，倔脾氣，笨似牛，呆如鵝。如此不搭的一對小冤家，偏偏草橋來相會。從草橋撮土為香，金蘭結義之後，梁祝同窗共學三長載，英臺早已心許梁山伯。可嘆英臺對牛彈琴，牛不懂，梁山伯十八里去相送，竟未發覺英臺女兒身！
只至山伯回十八，樓臺會，這才大夢初醒！英臺許諾黑紅墳碑立兩塊，黑的刻上梁山伯，紅的刻上祝英臺……然後祝員外逼嫁馬文才，英臺披孝為山伯禱墓哭靈，雙雙化蝶而去矣！
該劇是越劇百年傳承中的經典代表作，是民間傳說梁祝版的重要標本禪釋。它更是袁雪芬老師，範瑞娟各位老師的畢生血作！現今傳唱於河南及山東地域的二夾弦，很多梁祝曲目的經典唱段，我認為都受到了越劇粱祝的大力影響！
我為梁祝愛情故事深躬挽嘆之餘，更多地是從該劇頓悟到越劇之美！它不止於形體美，它未止於故事精彩，更重要的是它的旋律美，時而歡暢跳躍，時而激冗高昂，又時而凝噎悲愴……藝術之力，讓我合掌也！
此後，我對越劇刮目相看，獨有一愛也。除此梁祝外，尤其是以下曲目還值得我來推薦：碧玉簪三蓋衣，西廂記琴心，紅樓夢哭靈，盤夫索夫，五女拜壽，雙烈記，祥林嫂等等！
——閒話無所忌，
——但願招您喜！
布衣隨筆，
敬請海諒！
金命布衣
果豐文答【中國越劇，傳統戲劇的藝術典範】
中國傳統越劇，為中國第二大劇種，被譽為“第二國劇”，被世界上稱之為“中國歌劇”，是國內“流傳最廣的地方劇種”，是中國“最大的地方戲劇劇種”。
一．中國的戲劇有五大戲劇劇種，排列為：京劇、越劇、黃梅戲、評劇和豫劇。
二．越劇又分為多種流派和曲目。
1．範派：代表劇目《梁山伯與祝英臺》、《打金枝》等；
2．袁派：代表劇目《祥林嫂》、《香妃》等；
3．畢派：代表劇目《白蛇傳》、《王老虎搶親》等；
4．張派：代表劇目《二堂放子》、《淒涼遼宮月》等；
5．呂派：代表劇目《穆桂英掛帥》、《三看御妹》等；
6．尹派：代表劇目《屈原》、《何文秀》等；
7．徐派：代表劇目《西廂記》、《紅樓夢》、《追魚》等；
8．傅派：代表劇目《情探》、《杜十娘》等；
9．戚派：代表劇目《血手印》、《龍鳳花燭》等；
10．陸派：代表劇目《珍珠塔》、《碧玉簪》等；
11．王派：代表劇目《孟麗君》、《西園記》等；
12．金派：代表劇目《盤夫索夫》、《漢文皇后》等；
13．張派：代表劇目《秦香蓮》、《貂蟬》、《相思曲》等。
中國越劇經歷了由男之越劇到女子越劇為主的歷史性轉變過程。
感謝悟空小秘書的問答邀請！
祥道
以流派來回答會更好一些吧。
袁派：西廂記，祥林嫂。
範傅派：梁祝，孔雀東南飛，李娃傳。
徐王派：紅樓夢，追魚，孟麗君。
呂派：三看御妹，打金枝。
畢派戚派：血手印，王老虎搶親，玉堂春。
金派：盤夫索夫，碧玉簪
張派：貂嬋，春草闖堂
尹派：何文秀，盤妻索妻，沙漠王子
陸派：情探，珍珠塔，劈山救母
竺派：柳毅傳書
飛飛魚的池塘
說起越劇的代表作，自然第一個想到的及時梁祝。梁祝的故事也算得上是家喻戶曉了，伴著小提琴協奏曲的奏向世界，梁祝也成了大家都極為熟悉的曲調。其實，這小提琴協奏曲也與越劇有著千絲萬縷的關係。據小提琴協奏曲作者之一的何佔豪先生說，梁祝的主旋律的得來就借鑑了不少越劇名家的經典起腔和落腔。
第二個自然是，一句成為這個南方劇種的代表名詞的“天上掉下個林妹妹"。《紅樓夢》改成越劇雖然犧牲了原著很多宏大繁複的東西，讓它從一柄仕女手中的精繡團扇變為販夫走卒手裡納涼的芭蕉扇。但這樣的改編並不會折損它原有的美，而是讓它的美更能為大眾所欣賞接受、願意擁有。越劇《紅樓夢》這些年經過發展有過電影、也有過電視劇、傳送門，試過絲竹伴奏，也試過交響樂和鳴。總之，也是版本多多。
還有，呂瑞英先生的《淒涼遼宮月》 “一彎冷月照宮牆”已經成為很著名的越劇段子了。我也是聽過這段之後，才去找了這部劇看的。第一印象還是唱腔好聽，閉著眼睛聽也是很享受的。我有段時間喜歡，一邊幹別的事情一邊放曲子聽，聽到中意的再去找視頻看。這一齣戲曲除了講故事，說人物，顯主題之外，還應有聲腔美來吸引感染觀眾。
事實上，劇團不同，拿手的戲也不一樣，但都是越劇的經典劇目。上越適合看經典戲，最棒的莫過於紅樓夢、梁祝、孟麗君了。浙百的陸游、五女，以及可以嘗試其新編戲，舞美燈光服裝甩別人好幾條街，紹百推薦老版本狸貓換太子、梁祝，芳華代表作盤妻索妻、玉蜻蜓，覺得新編柳永也不錯，清雅好聽，杭越的北地王、紅樓也可以一看。
夏瞄淺談
我印象最深刻的是越劇《紅樓夢》、《追魚》、《梁山伯與祝英臺》，特別是王文娟老師扮演的林黛玉、徐玉蘭老師反串的賈寶玉更是深入人心，一句“天上掉下個林妹妹”，讓幾代人記憶猶新、揮之不去！
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越劇是中國傳統戲曲形式之一。清末起源於浙江嵊縣，由當地民間歌曲發展而成。主要流行於浙江、上海、江蘇、福建等地，越劇長於抒情，以唱為主，聲腔清悠婉麗，優美動聽，衷演真切動人，極具江南地方色彩。越劇演員初由男班演出，後改女班或男女混合班。越劇有影響的劇目有《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《紅樓夢》《女駙馬》等。
龍城豬立葉
越劇，中國五大戲曲劇種（京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇）之一。發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，為首批國家級非物質文化遺產名錄。越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲為主，如耳熟能詳的《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《碧玉簪》《情探》，不僅在舞臺上久演不衰，還被搬上了銀幕。越劇受眾廣泛，在不同時期都有佳作湧現。越劇自1906年從說唱藝術演變成戲曲後，劇目來源主要三方面：一將原唱書節目變成戲曲形式演出，如《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等劇目；二從兄弟劇種中移植，如從新昌高腔移植的有《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》等劇目，從徽班移植的有《粉妝樓》、《梅花戒》等劇目，從東陽班（婺劇）移植的有《二度梅》、《桂花亭》等劇目，從紫雲班（紹劇）移植的有《龍鳳鎖》、《倭袍》、《三看御妹》等劇目，從鸚歌班（姚劇）移植的有《雙落髮》、《賣草囤》、《草菴相會》等劇目；三根據宣卷、唱本、民間傳說的故事編寫，如《碧玉簪》、《蛟龍扇》、《燒骨記》等劇目。越劇前期主要活動於浙江城鄉。自1917年進入上海的劇場後，演出的大多還是以上三類劇目。1920年以後，越劇進入紹興文戲時期，新增許多劇目，如《方玉娘》、《七美圖》、《天雨花》等，又從海派京劇中學來《狸貓換太子》、《漢光武復國走南陽》等連臺本戲和《紅鬃烈馬》等劇目，從申曲（滬劇）、新劇（文明戲）裡學來《雷雨》、《啼笑因緣》等時裝戲。1938年，女子越劇在滬興起，名伶姚水娟為吸引觀眾，除演出傳統老戲外，首聘從事過文明戲的《大公報》記者樊籬編寫新戲，如《花木蘭》、《馮小青》、《范蠡與西施》等劇目。1942年，袁雪芬創始的“新越劇”吸收了業餘話劇工作者參加，並組成“劇務部”，建立劇目編導制，使用完整的劇本。1942年12月8日，袁雪芬在大來劇場演出的《斷腸人》，是於吟根據陸游寫的《釵頭鳳》的故事改編的。這是袁雪芬改革越劇後第一部有完整的唱、念臺詞的戲。此後，凡參與越劇改革的劇團都是這樣做的。1942年冬起至1949年5月上海解放為止的“新越劇”時期，各越劇團編演了數以百計的新劇目，大大拓寬了劇目題材，不僅有反映古代風貌的古裝戲，也有反映近代生活的清裝戲和現代生活的時裝戲，還有反映少數民族生活的蒙裝戲、回裝戲。在取材上不僅有根據中國古典文學改編的，也有根據外國戲劇和小說改編的。在品類上不僅有歷史宮闈戲和家庭倫理劇，也有神話傳說戲和社會言情劇等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石達開》、《國破山河在》、《太平天國》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《山河戀》等，均為這一時期頗有影響的劇目，《祥林嫂》更是被評論界稱為越劇改革的里程碑。20世紀50至60年代前期是越劇的黃金時期，創造出了一批有重大影響的藝術精品，如《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《紅樓夢》《祥林嫂》等，在國內外都獲得巨大聲譽，《情探》《李娃傳》《追魚》《春香傳》《碧玉簪》《孔雀東南飛》《何文秀》《綵樓記》《打金枝》《血手印》《李秀英》等成為優秀保留劇目。在浙江由於較早實行男女合演並側重演現代戲，出現了一批優秀現代劇、近代劇，如《五姑娘》、《爭兒記》、《山花爛熳》、《鬥詩亭》、《楊立貝》、《血淚蕩》、《金沙江畔》等。古裝戲的創作、整理改編也為數不少，如《胭脂》、《淚灑相思地》、《灰闌記》、《庵堂認母》等。根據外國文藝改編的有《沈清傳》。還移植改編了一批來自兄弟劇種與話劇的優秀劇目。其他省市如南京的《柳毅傳書》、《南冠草》，武漢的《毛子佩闖宮》，天津的《雲中落繡鞋》、《文成公主》，西安的《紅梅閣》、《狀元打更》等，都是這一時期產生的優秀劇目。“文化大革命”後，劇目創作上有所開拓和創新，突破了戲曲不能表現領袖人物的禁區，上海越劇院、南京市越劇團以男女合演的形式，創作了具有探索性的現代劇《忠魂曲》、《三月春潮》、《報童之歌》、《魯迅在廣州》等劇目，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等領袖和偉人的舞臺人物形象。20世紀80、90年代，從中央到各省市，都頻繁舉行戲劇節、藝術節、調演、會演等戲劇活動，如浙江確立一年一次的創作年會，兩年一次的戲劇節。在這些活動中設立了劇本創作獎以鼓勵創作，同時一些編劇為振興越劇辛勤耕耘，因而這時期新編劇目空前增加。如在浙江，古裝戲有《五女拜壽》、《漢宮怨》、《唐伯虎落第》、《金殿拒婚》、《紅絲錯》、《西施斷纜》、《梨花情》等；近代、現代戲有《小刀會》、《強者之歌》、《復婚記》、《巧鳳》、《金鳳與銀燕》等。在上海有《漢文皇后》、《光緒皇帝》、《血染深宮》等歷史劇；南京有古裝劇《莫愁女》等。1997年始溫州市“南戲新編系列工程”成效顯著，《荊釵記》、《洗馬橋》等一批名劇推向了社會。隨著電視事業的發展，還不斷創作攝製了《秋瑾》、《天之驕女》、《漢武之戀》、《大義夫人》、《沙漠王子》等一批優秀越劇電視劇。
京劇之家
只看過越劇電影，紅樓夢，實在不懂越劇！
軒曉勇
梁祝，情探，孔雀東南飛，李娃傳，祥林嫂，碧玉簪，杜十娘，柳毅傳書，沙漠王子，何文秀，打金枝，漢文皇后，花中君子，浪蕩子，第一次親密接觸，家，雙槍陸文龍，莫愁女，雙玉蟬，漢宮愁，江姐，忠魂曲，血手印，王老爺搶親，五女拜壽，秦淮夢，報童之歌等
