古梁鏞
個人觀點，僅為分享！
大家還記得當年《還珠格格》熱播之後，各類清宮劇滿天飛的“盛況”吧！
還有《亮劍》熱播之後，各種抗日神劇簡直就氾濫成災了……
為什麼會出現這種情況？如何改善目前目前的現狀呢？
樂哥認為，應該做到以下幾點：
不盲目跟風，不人云亦云。
記得前幾年，“穿越劇”比較盛行。於是乎，各大衛視一夜之間鋪天蓋地的都是各種穿越劇！
“穿越穿越，解決一切！”
毫無邏輯、背景混亂、臺詞尷尬、劇情無聊……
哪怕再爛的劇情，依然架不住“流行”這股子東風，著實讓“穿越劇”在各大衛視火了一把。
緊接著，各種小說改編劇又開始流行……
再後來，經典影視劇改編又蔚然成風……
抗日神劇其實也一樣。只要抗日神劇的流行趨勢還未過去，那麼，就會有無數部抗日劇前仆後繼的準備拍攝或上映。
這種所謂的“流行”，絕對是那些被趨勢所脅迫的導演和觀眾們的悲哀！
不能完全把影視劇當做商品，要顧及觀眾的感受！
影視劇是一門綜合藝術，同時也不可避免的帶有商品屬性。
很多影視劇的製作方，有意無意的忽略的影視劇的藝術性，把抗日神劇當做自己的商品。
怎麼惡俗怎麼拍；什麼吸引眼球就拍什麼；只有你想不到的，沒有我不敢拍的……
影視劇在這些人眼中，只是賺錢的工具。至於藝術性什麼的，不在考慮的範疇。
能三個月出一部最好；粗製濫造什麼的，那叫節約成本；沒有熱度不要緊，只要足夠雷人；觀眾罵niang了無所謂，我只要賺錢就行……
如此環境之下，觀眾們很難指望“黑心商家”們能給你提供質優價廉的“放心電視劇”。
在這些製作方看來，抗日劇就是“橫店流水線”上的一件商品。能賣錢就行，要什麼自行車？
提高影視劇准入門檻。
上世紀80年代，不是什麼人都可以拍電視劇的。
一部經典名劇，基本上是整合全行業之力，歷經數年，才能殺青。比如說《西遊記》、《紅樓夢》。
現如今，影視劇製作方越來越多，准入門檻越來越低。導致整個行業魚龍混雜，什麼牛鬼蛇神都敢稱自己是“製作人”！
樂哥認為，影視行業應該實行“嚴進寬出”政策，提高准入門檻，整頓行業內部亂象，制定規範的行業秩序。
放寬審批制度，包容邊緣題材。
為什麼抗日神劇這麼多？其中一個很重要的原因就是——抗日劇好過審啊！
你拍奇幻劇、神話劇，不好意思，建國之後不許成精！
你拍懸疑劇、犯罪劇，不好意思，要建立和諧社會！
你拍政zhi劇、zong教劇，不好意思，沒人敢讓你過審！
……
想來想去，還是拍抗日神劇吧，至少能過審……
樂哥認為，隨著制度的完善、社會的進步，觀眾的審美情趣也在不斷提高。相應的，國家對於影視劇審核的包容性和開放性，也應該隨之提高！
提高觀眾的整體審美水平。
合理即存在，存在即合理。
有需求就會有市場，有市場就會有需求。
這是客觀規律！
抗日神劇氾濫的背後，隱藏著一大批熱衷於神劇的觀眾，這是不爭的事實！
我想，大多數人身邊總會遇到喜歡看抗戰劇的老一輩人，這就和跳廣場舞的大媽們一樣，不是一兩個人，而是一個社會群體。
這個不能多說，得罪的人太多了！
結語
總之呢，抗日神劇氾濫，既有客觀原因，也有主觀原因。
樂哥目前唯一能做的，就是一部都不看。
我是樂哥，每天分享，每天進步，期待您的關注！
樂之者電影
我記得八十年代，小時候看國產戰爭片，雖然喜歡看打仗的，但是私下裡小朋友聚在一起都會嘲笑解放軍每次要死之前，都會說一大段話，最後還從包包裡頭拿張紙出來，再加一句，“這是我的黨費”或者“這是我的入黨申請書。”現在三十多年過去了，看現在的戰爭電視劇，我才知道死前交個黨費算什麼。打仗的時候談情說愛，死之前聊天，交換禮物什麼的，敵人還配合，馬上停止進攻。這些橋段比起幾十年前更多了。這幾十年來，拍電視劇的，出了科技進步了，拍攝工具變高級了。其他的，導演，編劇，演員不但沒有進步，從敬業的態度來講還退步了。
瑪咖跑跑車
先不說劇情，就看穿衣打扮就違背了抗戰劇初衷，女人捲髮旗袍高跟鞋，嘴唇塗的緋紅，男的風衣馬靴時髦的髮型，這哪裡是抗戰劇，完全脫離時代生活，不要說追劇，就連多看一眼都感到噁心，像這種燒錢的神劇應該叫停了。
南岸區小溪
自從小時候看過小兵張嘎，鐵道游擊隊，地雷戰，狼牙山五壯士和亮劍等我是喜歡看的，為什麼呢困為土，土的實在實惠反映了當時的戰場環境。不像現在拍的都是現代化場景，雪白的牆面，平整的水泥路，白白胖胖的奶油小生，一看到就想吐。
手機用戶4602179374
昨天有幸有一次在電視上看了一遍1962年出產的黑白電視劇《地雷戰》，那真是叫一個興奮哪！老紅片《地雷戰》、《地道戰》、《南征北戰》等一批老電影和抗美援朝影片《英雄兒女》、《上甘嶺》、《南江村的婦女》以及解放戰爭片《百團大戰》、《臺兒莊戰役》等等老片為什麼有那麼強的生命力！為什麼人們百看不厭！共同的特點就是真實感特強，儘管都是早期的片子。主要原因是當年的編導、演員等一班人不是看重錢，而是滿懷文藝為大眾服務的大公無私精神。現代人太現實了都是為了錢，特別是演藝圈從編導到演員的素質極差，那些所謂的神劇是在挑戰人們的智商底線，更可笑的是有的是為了一個地方的景點開發胡編亂造，脫離實際，出一些爛片。我抵制！
用戶2715256330032
如何制止可由不得我們說了算，只是不知道那些導演抗日神劇人是怎麼想的，劇中那麼傻蛋好對付的笨鬼子，僅讓我們艱苦抗戰耗了八年之久(其實遠不止八年)才勝利，這不就是說我們比鬼子更二哈了嗎？
如果抗日真有那麼神，應該是八天抗戰就勝利了才對呀！結果卻抗了那麼久，你說誰神呢？
這種神劇好象有點指桑罵槐之意啊！
桂林全州文橋0536
新華社記者曾經在1995年採訪軍事科學院，採訪，我們一共殺死了多少日本鬼子？經過過專家，各方的認定和統計，最後得出的數是3500萬。
從此這就成了一個官方的答案，這麼多年來一直是秉承於這個數字進行的統計。
而中國各種抗戰題材的作品累積起來各種模式的反抗，爆破，諜戰，各種抗戰劇，每個劇起碼殺死了幾千個鬼子。幾千部劇殺死的不僅僅是這3500萬，光“死”的群眾演員都不知道有多少。
這也是為什麼抗戰劇最後立不起來的原因？
也是我們為什麼喜歡去看紀錄片，而不再喜歡抗戰神劇。
一窩蜂地去拍抗戰劇的時候，就會未免有審美疲勞。
為了吸引眼球，製作方也是彈盡糧絕了。不用等到廣電局去封殺，類似這樣題材的作品也逐漸的枯竭。
我們希望客觀公正地去對待歷史。畢竟我們的孩子還要從歷史中去偽存真，得到成長。
不過我看殺鬼子還是挺痛快的，挺喜歡，期待有好的抗日作品。
類似於像《懸崖》。《永不消失的電波》。《革命人永遠年輕》，《潛伏》，這種經典的作品也是百看不厭。
暖暖的文藝
封殺抗曰神劇及演員，不能讓這一種愚民文化充斥舞臺。
比方說靠演抗日神劇《舉起手來》的潘長江，在此劇眾演日本小隊長騎豬，靠擱GG當笑點譁眾取寵，極為讓人噁心，但此人就因此以藝術家自居，年年上春節聯歡晚會。
如果這種演員不封殺，各種神劇將沒覺沒了。
紅9九
徹底整頓娛樂界。面對娛樂圈龐大的隊伍，天價的片酬，創作者創紅了眼，千方百計，大打出手想索取國家、暴富和人民大眾的錢財。要徹底整頓，首先要精兵減政，娛樂圈可減少60%或一半以上的人員，把這些人分配到能出產品的企業單位改造。二、降低娛樂圈的工價，他們的待遇超過了科研人員，憑什麼？如果不是這麼改革的話，垃圾片只會增加。
虎威1130
只要看到就換臺，最沒有意思的就這些了，現在缺的是普及法律知識，宣傳民主，人權，自由，使每個人應當知道有什麼權利及社會義務。
