在有英國奧斯卡之稱的英國電影學院獎上，戰爭片《1917》成了大贏家。
一舉拿下了最佳影片、最佳英國本土電影、最佳導演、攝影、藝術指導、音效、視覺特效七項大獎。
被譽為《拯救大兵瑞恩》之後，最好的戰爭片。
可在金球獎頒獎前，誰也沒有想到薩姆·門德斯執導的戰爭題材的《1917》竟然爆冷成為最大黑馬。
它擊敗了備受矚目的馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》、斯嘉麗·約翰遜的《婚姻故事》、傑昆·菲尼克斯的《小丑》，一舉拿下劇情類最佳影片和導演。
同時，《1917》還入選十項奧斯卡提名，這也讓接下來的奧斯卡變得懸念重重，有一黑到底之勢。
在解析這部電影之前，先得了解一戰的背景、打法以及一戰的影響。
第一次世界大戰，是資本主義國家向其終極階段，帝國主義過渡時產生了不可調和的矛盾。
此時的亞洲、非洲、大洋洲、拉丁美洲等已被列強瓜分完畢，但各帝國之間的發展不平衡，秩序不對等。
他們為了重新瓜分世界，制霸全球，從而引發這場戰爭，這是一場非正義、醜陋的戰爭。
一戰爆發不久便從機動戰轉入陣地戰。
整個戰爭期間，每一次交戰都是一場可怕的屠殺和巨大的消耗。
絕大部分時間，對峙中的交戰雙方數百萬士兵，蜷縮在塹壕的泥漿之中，老鼠、跳蚤、蝨子似乎無處不在，彈丸密集飛舞，一個個生命瞬間血肉橫飛。
戰場上屍橫遍野，由於運不過來，大量的屍體被遺棄在戰壕裡，老鼠和烏鴉肆意的爬到屍體上啃食。
對於很多士兵來說，塹壕戰等同於人間地獄。
在這種情況下，士兵的命可以不當回事，因為他們已經見怪不怪，犧牲變成了日常，人權與私利而言，不值一提。
正是這場醜陋的戰爭過後，麻木的人類才將人權提到重視的程度。
《1917》的故事很簡單，其傳達的意義與所有戰爭電影一樣，即反戰。
反戰電影一般分為兩種，一種是通過宏大的場面和慘烈的戰爭，反思戰爭的醜惡，如《決戰中途島》、《光榮之路》；
另一種是以戰場上的小人物為主，透過他們的視角去審視戰爭的多樣性，如《血戰鋼鋸嶺》、《拯救大兵瑞恩》。
很顯然，《1917》屬於後者，畢竟槍響之後，沒有人是贏家。
人的生命可以如草芥。
1917年，正值一戰的轉折期，協約國和同盟國的戰火肆虐，尤其是英德兩國，更是勢如水火。
在這樣的情況下，兩國都想一舉殲滅對方，德國率先出擊，切斷了英國某部的通訊，並對第二戰區的英國部隊設下陷阱，等其進攻。
為了將這個消息送到前線將士的手中，後方將軍選擇了兩位年輕的士兵，布雷克和斯科菲爾德。
此任務不容有失，一方面是兩個營，1600人的性命，另一方面，這1600人中，還有布雷克的親哥哥。
可仔細一品，就會發現其中的端倪。
兩個新兵蛋子，穿越敵軍的陣地，跨過炮火連天的戰場，等同於刀口舔血。
他們既沒有友軍掩護，也沒有裝備支援，把停止進攻的口信送到前線上校手中，幾乎是不可能完成的任務。
但將軍為什麼會選擇他們兩人。
其一，他們是新兵蛋子，即使失敗了、犧牲了，對戰局和部隊沒有任何影響；其二，就算口信未送到，前線的1600人都戰死，與他而言，無動於衷。
其三，一戰已經打了三年，他們親眼見過了太多死亡，有時候一場陣地戰下來，就有數以萬計的戰友在身邊倒下，他們對死亡早已麻木。
如1916年的凡爾登戰役，是一戰中破壞性最大、時間最長的戰役，德、法兩國投入100多個師兵力，軍隊死亡超過25萬人。
索姆河戰役更甚，對戰雙方陣亡共計133萬人，其中英軍45萬餘人，法軍34萬餘人，德軍53.8萬人，是一戰中最慘烈的陣地戰。
所以這1602人的性命，對於他們早就麻痺的神經而言，如同拔掉一頭牛身上的幾根毛，不痛不癢。
電影中有一段刪減的段落更能體現人權的輕微。
飾演將軍的科林·費爾斯在採訪中透露，他的角色在電影中有這樣一段刪去的情節：將軍在向兩個小年輕派發完任務後，就鋪上白桌布開始享用下午茶。
可見，戰爭已讓人發瘋，瘋到任何人的生命都可以像螞蟻一樣被碾死。
戰爭讓將士變成了他們討厭，戰爭喜歡的模樣。
布雷克和斯科菲爾德起初都心存善意，可慘烈的戰爭和人性的扭曲，讓布雷克變成了亡魂，讓斯科菲爾德變成了殺人者。
兩人出於西方人道主義，救起了一架戰鬥機上的德國飛行員。
在斯科菲爾德為其取水的間隙，飛行員和布雷克之間上演了一場“農夫與蛇”的故事，飛行員掏出匕首捅破了布雷克的肝臟。
而斯科菲爾德，他遇到敵人，要麼先逃跑，要麼先制服對方，從不去主動置對方於死地。
可飛行員的兇狠，廢墟小鎮中敵軍的描邊，都讓斯科菲爾德收起了善心，舉起了槍，狙殺了他們。
這樣的遭遇，讓他不再像其他士兵一樣可以在戰爭停歇時談笑風生，反而被空洞、無神、機械取代。
當斯科菲爾德把停止進攻的信息送到麥肯齊上校手中時，他又遇到了一個戰爭狂魔。
麥肯齊起先並不聽從斯科菲爾德的口信，並組織了第一次陣地進攻，當他親眼看到將軍的親筆信後，雖停止了進攻但心有不甘。
他說：“希望是一種危險的東西。現在命令撤退，下週又會傳達不同的命令，結束這場戰爭只有一個辦法，戰鬥到最後一口氣。”
戰爭都使他們身不由己，轉而成為戰爭機器。
槍響之後，沒有贏家。
從電影中，英國軍隊識破了德軍的詭計，避免了一次損失，但深入到現實中，這場戰爭沒有一方屬於真正的勝利者。
很多歷史學家都對一戰嗤之以鼻，他們不止一次說過，一戰是一場毫無意義的戰爭，只是為了滿足帝國主義的私慾。
一戰歷時四年多，三十多個國家，四億多人捲入戰爭，有6500萬人參戰，1000多萬人喪生，2000萬人受傷，經濟損失不可估量。
而協約國中的英法等國，同盟國中的德意等國，都在一戰中國力下降，政體也逐步瓦解。
除此之外，《1917》之所以比大部分戰爭題材電影技高一籌，是因為它的一鏡到底。
只不過，它的長鏡頭不似《俄羅斯方舟》，完全的一個鏡頭，而是多個長鏡頭通過隱藏剪輯拼接在一起，屬於偽一鏡到底。
導演在電影成片後，專門請業內的專業人士看過，他們都沒能看出剪輯痕跡，可見技法高超。
但一部能被英國電影學院獎、金球獎肯定，被奧斯卡提名的電影，絕對不止因為它的長鏡頭。
而是它將鏡頭語言和劇情發展，以及攝影、表演等多種元素恰當的結合在一起，構成了沉浸式的體驗。
這種“真實”，才是《1917》成為大片的存在。
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