故事從一個小女孩開始……
有個小女孩，從兩歲起便由奶奶帶到伯父伯母家養大，甚至出嫁前，她在父母家呆得最長的時間是因為初中輟學，呆了半年。
小時候，她總盼著就叫一聲“爸爸媽媽”，但每天回家，她只能看到堂弟幸福地叫“爸爸媽媽”，而她只能叫“伯父伯母”；青春期，她總盼著女孩子的第一次“姨媽”來是媽媽教她怎麼做，怎麼安全度過，卻很窘迫地自己度過了無數次“姨媽”日；她總盼著媽媽帶她去趟遊樂園……
她有無數個心願很簡單，跟父母有關，卻總未曾實現，她的父母打工，帶弟弟妹妹，沒空帶她。
童年、青少年、青年，她都在伯父、伯母、奶奶、堂弟的關愛中長大，嫁人，唯獨缺了父母……
她的世界裡，她以為父母是偏心的，不愛她的。
這個小女孩就是我！
這個假期因為防疫新型肺炎病毒而延長，自從加入澤宇讀書會，養成了讀書的好習慣，趁著假期，我便看了一直很想看的龍應臺的《目送》電子書。
所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
這是我最喜歡的一段話。
成家有孩子後，作為孩子的媽媽，陪著孩子一步一步成長，感受著孩子的喜怒哀樂，孩子的一點一滴都看得比生命重，因為缺失父母的愛，所以自己不想孩子缺少哪怕一丁點父母的愛，而在這過程中，我也讀懂了父母的愛。
在一百人中，我仍能準確看到你
文中寫安德烈上幼兒園的情景：
鈴聲一響，頓時人影錯雜，奔往不同方向，但是在那麼多穿梭紛亂的人群裡，我無比清楚地看著自己孩子的背影──就好像在一百個嬰兒同時哭聲大作時，你仍舊能夠準確聽出自己那一個的位置。
是的，兩個女兒上幼兒園，除了第一天是我和寶爸一起送去，其餘都是寶爸自己送，不是我不想送，而是我聽到孩子在幼兒園哭，自己也哭，還想抱回來不去了，老師說對她們不好。
那時，哪怕孩子早已進校，所有新生都在哭，我卻依然能聽到哪個哭聲是自己的孩子，從而心痛，再自己哭上半天。
龍應臺作家還寫道
現在他二十一歲，上的大學，正好是我教課的大學。但即使是同路，他也不願搭我的車。即使同車，他戴上耳機──只有一個人能聽的音樂，是一扇緊閉的門。
有時他在對街等候公車，我從高樓的窗口往下看：一個高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海；我只能想象，他的內在世界和我的一樣波濤深邃，但是，我進不去。一會兒公車來了，擋住了他的身影。車子開走，一條空蕩蕩的街，隻立著一隻郵筒。
而我的大女兒今年才六年級，她與我，卻像文中一樣，很多時候，與她同坐，她也在手機跟同學聊天，說是長大了，很多事情不再與父母分享，那堵牆，無形，卻在不知不覺中築起，我想跨過去，好像有什麼擋著…
我慢慢地、慢慢地瞭解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
我慢慢地、慢慢地意識到，我的落寞，彷佛和另一個背影有關。
我的落寞，彷佛和另一個背影有關。
女兒與我，我與父母，兩個童年似乎不應交集在一起，而隨著我的成長，女兒的成長，不管有意無意，有形無形，我看到了兩個童年間的交集點。
我的爸爸，從未走進過我的童年，但他在我初中時代，默默地給過我幾次伙食費，叨叨過我的生活，就這樣，讓我覺得奢侈但溫暖，便銘記於心。
我的媽媽，也從未走進我的童年，但在我出嫁那天為我操勞，哪怕沒酒席，只是簡單陪陪我，我也記住到現在。
原來，我們都渴望父母的愛，哪怕不再分享心事，愛，卻未曾離開！
火葬場的爐門前，棺木是一隻巨大而沉重的抽屜，緩緩往前滑行。沒有想到可以站得那麼近，距離爐門也不過五公尺。雨絲被風吹斜，飄進長廊內。我掠開雨溼了前額的頭髮，深深、深深地凝望，希望記得這最後一次的目送。
文中這一幕，我讀了，心痛。我希望它永遠不要到來，哪怕知道人總要老去。而經歷過奶奶的離開，我更珍惜跟爸媽相處的時光，不再去以為父母偏心，用心感受著他們的愛；不再糾結女兒是否與我分享心事，她健康快樂成長就好！
不是說嗎？所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
有些路啊，只能一個人走…
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