始终没有快进的认真看完一部长达两个多小时的电影，在出字幕的那一刻，紧绷的神经，还是没有松下，除了深深的
绝望之外，基本上找不出任何适合表达这部电影感受的词语。作为一部剧情片，却总是给我一种纪录片的错觉，因为那种刻骨铭心的真实，还有毫不做作的生活再现，给了处在舒适圈的人们，一个从未触碰过的世界。在那里，没有安全，没有家园，没有童年，没有食物，没有稳定，甚至，没有自由。
《何以为家》这部电影，在2019年中国上映之后，除了票房上的骄人成绩，更多的是，带给观众情感上的体会。这种体会，不是基于个人泛滥的同情心，而是在认真审视与对比我们当下所处环境后，深刻的思考与潜移默化的改变。
电影上映期间，有媒体对于导演纳迪·拉巴基拍摄此片的目的表示质疑，因为，对于无可扭转的苦难深入挖掘，总会引起人们在“吃人血馒头”话题上的猜测，毕竟，利益为先的市场化标准中，人心在善恶之间，总是会倾向于恶的揣测。
只不过，无论是否存在市场利益的考量，这部电影的出现，注定会被载入影史之中，不是因为殊荣，而是因为呈现。
看《何以为家》这部电影，很容易想到伊朗的电影《小鞋子》。同样是涉及到兄妹的关系，但是，比起《小鞋子》里时刻传递的温情，《何以为家》则是赤裸裸的现实呈现，这里面包含着一种无力的反抗，更有一种无可避免的悲剧展示。
作为观众，也许无法真切感知他们的遭遇，但却可以从呈现出来的遭遇中，理解着我们现在的生活。
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《何以为家》究竟应该算是一部什么样的电影呢？这是我看完这部电影后，产生的第一个疑问。
没有专职演员的参与，全部都是在贫民窟直接选择的孩子，而对于电影中所讲述的故事，基本都是这些参与者，曾经经历过的事情，所以，这不像是一部电影，倒更像一部纪录片。
电影开始，在嘈杂的环境中，赞恩被检查着身体，这是为了能够推断出赞恩目前的年龄。导演利用倒序的拍摄手法，先给观众设置悬念，然后，再一步步穿插与闪回着赞恩所经历过的一切。
因为持刀故意伤人，这个不到十二岁的孩子，被判处五年的监禁，而利用法庭上的审判，导演将电影画面，重新调回到故事发生的起点，从而完整的勾勒着赞恩生活的环境以及生存的状态。
作为非法移民，躲避战乱逃到另一个国家，似乎也没有换来稳定的生活，而父母拼命的生孩子，目的只是为了能够利用孩子摆脱困境，此时，孩子成为了换取生存条件的工具。
男孩可以干活挣钱，女孩可以长大卖钱，这种思想，在没有秩序的贫民窟，是很常见的，因为，在没有约束与管制的牵引下，人们的观念里早就习以为常，所以行为上也就麻木不仁，而赞恩和他的妹妹，便生活在这样的家庭。
为了能够更加突出真实，导演在剧本走向的安排上，采取的是放任的态度，也就是给出大概框架，剩下的，就由这些小演员自我发挥。这样做的好处，便是摆脱对于苦难剧情片模式化的情感渲染，因为，我们需要的不是煽情，而是尽量呈现出一个文明秩序表象背后的黑暗面。
电影中，利用赞恩这个孩子的眼睛作为镜头，利用他在家庭与社会穿梭的轨迹，作为故事发展的推力。采用跟拍与偷拍的镜头表达方式，似乎有意要排除人为的干扰，而始终保持与赞因平视的角度，则更能够展示一种平等的姿态，而不是高高在上的纯粹同情。
连年战乱，非法移民，贩卖人口，阶层分化，成为了当地政府甩不脱的污点，于是，只能采取放任与隔离的政策，这是赞恩悲剧发生的外因。而婚姻成为买卖，生孩子成为买卖，甚至，长期在思想上存在的愚昧，以一种畸形的方式不断壮大，并且具有了继承性，这是赞恩悲剧的内因。
电影中，当赞恩面对行驶而来的校车时，本能的低下了脑袋逃避着，表现出了孩子的稚嫩与羞涩，而带着弟弟妹妹街头卖着蔬菜汁，又表现出成人才有的圆滑。当妹妹月经来时，赞恩想方设法的替妹妹遮挡，就是为了防止房东阿萨德带走妹妹做媳妇，可惜，这个十二岁的少年，连自己都保护不了，更别说妹妹了。
在这部电影中，让我印象深刻的，是赞恩的两次微笑。
一次是开头那里，赞恩和小伙伴在街面上奔跑着，玩耍着，这些稚嫩的脸上，满是阳光般的笑容，只是，他们手上的玩具是枪，嘴里叼着的是烟。家庭与社会在关怀上的同时缺失，让他们过早的接触着大人世界才有的麻木与残酷。
还有一次是结尾那里，赞恩终于要拥有自己的身份证了，面对照相机，在工作人员的多次提醒下，赞恩才露出了久违的笑容，只是，这笑容的背后是诸多辛酸的堆积。
赞恩在这个国家可以名正言顺了，可是，这并不意味着，他的生活就此能够改变，因为，混乱且无序的社会大环境驱使下，个体终究会沉沦。我猜想，如果生存环境没有丝毫改变，人权没有丝毫得到保障，那么，接下来，赞恩也会成为他父母那样的人，继续重复着生活的悲剧。
这不是简单的个人观念上的扭转，而是整个国家对于人权理解的扭转。
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我不想天真地说电影可以改变世界，但如果它可以改变你看待这些孩子的态度、或是你看待你自己生活的态度，那么它至少可以一定程度地改变你。当千千万万的人可以用不同的视角看待这些问题时，真正的改变才会开始发生。
这是导演对于拍摄这部电影初衷的解释，却也点出了电影所要表达的核心。
一个十二岁的孩子，在黑暗中苦苦找寻着光明。
从家里逃出来，与同样是难民的哈瑞，经历了短暂的家庭重组，哈瑞被抓，赞恩又当了短暂的父亲角色，之后，赞恩回到了那个逃离的家，当他以为可以拿到身份证明，永远的离开这个国家时，却因为为妹妹报仇，而进了监狱。
这是一个悲剧的重复，从大人到小孩无休止的重复，而作为观众，在为赞恩的苦难感到悲痛的时候，仅仅只是达到情感上的共鸣。可导演通过这部电影想要做的，不是呈现苦难，而是如何能够避免苦难，她要的也不是同情，而是改变。
远在天边的我们，作为观众，也只能通过荧幕，知道文明之外存在的黑暗，如果想要试图改变他们的现状，恐怕也只是徒劳，这也不是我们能够做的事情。
《何以为家》这部电影，在内容的呈现上，从来都没有带着批判或是讽刺的态度，因为，无论是阿萨德还是赞恩的父母，都是受害者，生存还是毁灭，也就真的成为了他们首要考虑的问题。
对于这部电影来说，故事本身就是一个悲剧，不过，能够将这个所谓和平年代中，另一个国家的动乱现状放在荧幕上，也算是一个警示。
我们无法对于赞恩的遭遇感同身受，因为，我们拥有一个强大的祖国作为后盾，但我们可以反思且深入的分析，造成无数个赞恩悲剧的深层次原因，这样，至少能够让我们在思想上或者行为上产生某种改变，从而学会珍惜，懂得感恩。
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