巴塞羅那，無法迴避巴塞羅那的高迪，甚至可以說，高迪的巴塞羅那。
高迪（1852—1926），西班牙偉大的現代主義建築大師，為新藝術運動的代表性人物之一，以其複雜、新穎、獨樹一幟、個人色彩強烈的建築作品知名，被譽為“上帝的建築師”。
高迪與西班牙“九八一代”共處同一時代，但如果硬要拉扯上關係則是牽強了（這點不贊同林達的《西班牙旅行筆記》）。“九八一代”的催生背景更多的類似甲午戰爭到五四運動之間的文化思考，而高迪是孤獨的，是遊離於社會生活之外的個體，他的建築我更認為是自己情感的宣洩，是與自然的對話，是寫給自己的情書，是遊離於身體之外另一個精神魂魄的平等交流。如果穿越附身其上，想來看著每一個竣工的建築，以我東方的浪漫，會感慨“我看青山多嫵媚，念青山看我應如是”。他認為“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西”，可恰恰他對自然的忠實描述成就了他的偉大創造。以至於成就了“高迪的巴塞羅那”。
可以說，高迪塑造了巴塞羅那的氣質。高迪有七處作品被列入了世界遺產（World Heritage），其中六處均在巴塞羅那。
高迪不像林達所言木訥，是有激情的，是一個羞澀內斂或者孤僻安靜的形象，但只要看過他的建築，就深刻理解激情所在，融在了作品中，融在了對巴塞羅那故鄉的留戀中。好像是梁曉聲說過一種人，生活在平靜無波，但內心波瀾大海，似走過萬水千山。
作為經典的導遊手冊的作者，丹布朗《達芬奇密碼》介紹了巴黎盧浮宮，《天使與魔鬼》介紹了梵蒂岡，《地獄》則是佛羅倫薩和伊斯坦布爾，近期的《本源》則出現了大量巴塞羅那高迪建築的描述。
上午，米拉之家
清晨，不顧還有些寒意，很騷包的在陽臺上擺放好茶水咖啡，裝作本地人一樣看清晨中慢慢醒來的城市。
米拉之家，巴特羅公寓，聖家堂，古埃爾公園，都已經提前購票，約好時間，並打印了出來。
提前也看了一些影像資料。
路上，看到了行色匆匆的本地人，如西班牙足球隊一樣，西班牙男士普遍的顏值不錯，最難得的是對自己身材的管理。
很少見到大腹便便的本地人。
【米拉之家】
屬於米拉公寓的關鍵詞是"雕塑感"，一個枯燥沉悶的公寓性質的建築在高迪手下呈現出不規則牆體的雕塑感。
米拉之家無一處是直角，屋頂高低錯落，而整棟建築如波濤洶湧的海面，極富動感。屋頂是奇形怪狀突然物做成的煙囪和通風管道。米拉之家裡裡外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經，米拉之家仍被許多人認為是所有現代建築中最具代表性的，也是最有獨創性的建築，是二十世紀世界上最重要的建築之一。
酒店距離米拉之家很近，大概300米左右的距離。很快就隔著路口見到對面的米拉之家。
摘錄《西班牙旅行筆記》中一段關於米拉公寓的文字：人們從外面看到裡面,從下面看到上面，甚至一直鑽出頂層可能到屋頂。屋頂上，煙囪和通風口竟然被做成一片扭動著的精靈塑像，粗獷卻又精緻。米拉之家是高迪設計的最後一個私人住宅，米拉之家它本身建築物的重量完全由柱子來承受，不論是內牆外牆都沒有承受建築本身的重量，所以內部可以隨意改建。米拉之家的採光中庭和外面街道進來，內部的每一戶都能雙面採光，房間也幾乎全是圓型設計。米拉之家的天台是最大的看點之一，奇妙造型的煙囪配上無際的藍天，隨手一拍都是大片即視感，雨天的天台有可能對外關閉，所以有意前往的同學記得挑個晴天去哦。
【轉】建築正面，如同一件建築雕塑，米拉之家以其美輪美奐的石質建築正面所聞名。形似一片浮現於格拉西亞大道的巨浪，一座高達30米、寬達84米的巨型雕塑凸現眼前。高迪基於可再生元素，充分發揮藝術自由，為陽臺欄杆創作出抽象雕塑般的鐵藝，令我們如臨植物天堂，而遠處，或許是漂浮著海生植物的水面。
丹布朗在《本源》中有大篇幅的對於米拉之家的描述。小說中該建築頂樓為主人公埃德蒙•基爾希的住處，蘭登教授後來正是在這裡發現瞭解開埃德蒙所留密碼的線索。
《本源》：米拉之家是高迪設計的最著名建築物之一，一棟令人眼花繚亂、富有創意的“房子”，層疊式的立面和波浪起伏的石造陽臺，看上去就像一座被掏空的山。正因為如此，現在人們才給它起了個廣受歡迎的綽號“米拉之家”，意思是“採石場”。儘管鄰近社區起初都對高迪震撼人心的現代主義設計嗤之以鼻，但藝術評論界普遍對米拉之家讚譽有加，所以它很快成為巴塞羅那建築中最耀眼的一顆明珠。委託高迪設計這幢大樓的富商佩雷·米拉與妻子在大樓不規則的主公寓裡住了三十年，同時將大樓剩餘的二十套公寓租了出去。時至今日，米拉之家仍被認為是整個西班牙最別具一格、最令人垂涎的公寓大樓。
走近米拉之家，恰恰在米拉之家的正門C位，立著一個廣告牌。
支付寶，“福”；阿里巴巴，“服！”
除了感慨依據中國影響力之大，同時也感概我們的互聯網公司早已走出去，並在國際競爭中的居於強勢。
由於提前預約了遊覽時間，所以雖然排隊但很快。西班牙相對空間封閉的旅遊景點基本採用預約購票的機制，票上標明瞭進入時間。但是在景點內駐留多長時間是完全不管的。
這個機制，非常好的保障了排隊的順序和人流的疏散。尤其在景點之中的時候，也非常有效的避免了人多擁擠。
【轉】庭院如同色彩紛呈的鮮活大自然，在米拉之家，庭院是萬物都變得生機勃勃的空間。 牆壁是名副其實的形狀，光線和顏色構成的景象，與建築正面的樸素形成鮮明對比。 裝飾它們的壁畫提供了主要是花卉圖案的顏色，這些花紋也可以在天花板和兩個入口大廳的側牆和主樓梯上看到，其中有若干神話典故和大自然場景。 不要忘記觀察通往主樓的壯觀樓梯。
《本源》：在接下來的三十秒中，蘭登看到巨浪把山雕琢成米拉之家，其獨特的外觀猶如活生生的有機體。接下來海浪湧入米拉之家，開鑿出洞穴和石窟一樣的房間。在這些房間裡，瀑布雕琢出樓梯，藤蔓開始蔓延。藤蔓下方苔蘚滋生，覆蓋了整個地板，同時，藤蔓開始扭曲變形，擰成鐵欄杆。最後鏡頭又拉回到遼闊的大海，全景展現了“採石場”米拉之家被雕琢成一座氣勢恢宏的大山。
《本源》：米拉之家的整個外觀神似數學中的無限大符號——一條環狀曲線首尾相連，形成兩口貫通整個大樓的波浪形採光井。兩口開放式採光井都差不多有一百英尺深，採光井皺皺巴巴的外形看上去就像坍塌了一部分的隧道，從樓頂俯視下去，猶如兩個巨大的排水口。 蘭登站在比較狹窄的那口採光井底樓抬頭仰望，採光井的視覺效果絕對讓人不安——站在樓下的人就像卡在一個巨獸的喉嚨裡一樣。
從電梯進去，直接到達高迪空間。宣傳上說“在一個神奇的空間中探索高迪”。確實如此，而且就是因為這段空間，讓我覺得米拉之家勝於之後的巴特羅公寓。
【轉】米拉之家的閣樓是高迪建築中最具特色的空間。 進入它就像進入一個巨型的生物，它呼吸著，也歡迎著我們。 再一次，大自然的元素變得明顯，表現在其形似鯨魚骨架的270個鏈狀拱門。 然而，除此以外，在這個神奇的空間中，還有著唯一一個獻給高迪及其所有作品的展覽; 你將通過視聽，設計模型，平面圖，展品和設計，認識到其架構中最為特殊的線條及其天才的關鍵之處。
門口時一個投影儀，通過視頻介紹米拉之家的建築理念和解讀。
懸鏈拱，是高迪建築中非常頻繁使用的建築結構。也是在沒有計算機模擬的時代，非常有意思的基於經驗的建築理論。
《本源》：蘭登將目光轉向彎彎曲曲的肋式拱廊，再次感覺到自己好像站在一個活生生的生物體裡面。
盡頭位置處，有一個視頻，介紹的不僅僅是米拉之家，而是高迪的全部建築理念和作品介紹。
強烈建議大家耐心看完全部視頻，非常的驚豔。
感覺米拉之家潛意識的把自己當作了高迪的長子，有義務有責任的對遊客介紹自己的父親，炫耀自己的兄弟姐妹。所以說，遊覽順序先米拉之家，而後才是巴特羅公寓，聖家堂，米埃爾公園，是非常明智和正確的。
高迪空間裡面有高迪各個作品的模型，結構圖，和設計元素。
在這裡，可以看到聖家堂，古埃爾公園，巴特羅公寓拆掉磚瓦後的筋骨脈絡。
把這些高迪作品脫給你看。
一些小模型的小細節透著小可愛。
有一面鏡子和懸鏈，來講解高迪懸鏈拱的原理和方法。一根自由懸掛著的鏈子， 形成了一條稱之為懸鏈線的曲線，該曲線看起來很像一條拋物線，以至於伽利略最初竟誤信為它就是一條拋物線，當把重物系在懸鏈線等間隔的地方，鏈就變成拋物曲線。
高迪使用鏈條等距墜上重物製作出懸空模型，由此計算出弧線的形狀和承受力。他利用鏡子或者照片將其形狀倒轉過來，由此設計出平衡的拱形。這種拱在聖家族教堂的內殿模型中可以看到。
從高迪空間進入頂層露臺，想來在絕大部分遊客心中，這裡才是米拉之家的神魂精魄所在。
什麼也無需多說，先上全景圖。
【轉】屋頂露臺是一件獨一無二、不同凡響的作品。米拉之家的露天平臺是巴塞羅那的標誌，您可以在那裡欣賞城市的壯麗景色。 這是一個充滿藝術力量而不同尋常的空間，與當時的建築格格不入。 樓梯間作為大自然的地球力量出現：土、水、火、空氣……而煙囪，作為來自遠古時代的建築物守護者，栩栩如生，並向我們道出建築的起源。所有這些元素都具有動態和象徵性的表現形式，並且可以自由解讀，但總是體現出預先籌劃好的實用功能。
這個頭盔武士的形象，被很多人形容為外星人。很多的旅遊雜誌，攻略指南都很是偏愛選用這個形象作為封面。
包括在巴塞羅那，各個報刊亭，紀念品商店的明信片，冰箱貼，小模型，也是最受歡迎的形象。
露臺上流連和很長的時間，轉而下樓，按照介紹應該是“時代公寓”。
【轉】一百年前的生活。坐落在第四層的這座公寓彷彿一次穿越時空之旅。 當你漫步其中時，你近距離接觸到20世紀上半葉巴塞羅那資產階級家庭的生活方式，公寓中舊式的傢俱和家用設備將其氛圍得以重現。 公寓還可以讓你瞭解內部佈局，以及高迪設計的裝飾元素（旋鈕，把手，裝飾線條，門，地板等等）。 遊覽還配有視聽設備，可以向你展示20世紀初期巴塞羅那市的快速轉型和現代化。
【轉】展覽廳是米拉家族的舊時府第。在主樓層是米拉家族的住所，該家族是其第一批業主，也真是他們將該項目委託給安東尼·高迪。 雖然在這個樓層存留下為數不多的原始元素，因為米拉太太在高迪死後換掉了大部分的裝飾，但是你仍然可以看到一些雕刻的石柱，上面浮雕著海浪形狀和銘文; 以及令人印象深刻的天花板的一些片段，高迪意在體現出，這些碎片是建築立面起伏節奏的延續。
然後，估算著時間，距離巴特羅公寓的預約時間尚有餘量，也就安心在紀念品商店選購紀念品。
從這個位置看下去，剛好就是我們層隔街相望的路口，能看到路邊的遊人在拍照留念。
自己的照片無法體現米拉之家之美，附上紀念壁紙的作品翻拍。
【轉】不和諧社區
米拉之家和巴特羅公寓相隔500米左右，所在的區域也是大大有名。
在格拉西亞大道（Pg. Gracia）上有巴塞羅那著名的不和諧街區（Illa de la Discòrdia），為什麼被稱之為不和諧街區（Illa de la Discòrdia）呢？因為在這短短的一段路上，彙集了三位設計大師設計的風格迥異的三座建築，即夢幻的“巴特略之家”、端莊的“阿馬特耶之家（Casa Amatller）”和柔美的“獅子和桑樹之家（Casa Lleó Morera）”（也被稱為：傑歐·莫雷拉之家）。這三座建築比鄰而居，巨大的反差帶給人強烈的視覺衝擊。就連這條路上的街燈，都是風格華麗的鐵藝作品，使得整條大街充滿了藝術氣息。
既然說起阿馬特耶之家（Casa Amatller），那必須也要提一下阿馬特耶之家（Casa Amatller）的一樓，因為這裡隱匿著這一個漂亮的咖啡店。（我們沒進去）
走進大廳，你可以看見上百年的加泰羅尼亞風格的地板磚，盡頭就是被裝點的blingbling的Faborit咖啡店。Faborit咖啡店是西班牙一家連鎖咖啡店，以提供100%健康的咖啡和食品著稱，在環境上也頗下功夫。他們的座右銘——喝咖啡是一種享受。
中午，巴特羅公寓
如果米拉之家表現的是力度和粗獷，那麼巴特羅公寓是極度的精緻。
摘錄《西班牙旅行筆記》中一段關於巴特羅公寓的文字：我們不由自主就跟著抬頭往上看，那是一片熟悉的彩點牆面，就是印象派點彩的那種，還有那精美的窗戶，陽臺，那有著魚脊造型的小屋頂和裝飾小角樓。巴特羅公寓令人驚異。高迪有能力保留藝術靈魂的雄性氣勢和堅質，卻同時把手藝的柔美質量，做到無可挑剔的地步。今天的建築裝飾，假如要有曲線，都是兩維的平面的流動，整個巴特羅公寓，裡裡外外卻是三維的扭動。一種心勁，一種靈魂要破壁而出的張力，在每一個角落存在。巴特羅之家耗時2年，米拉之家耗時6年，桂爾公園耗時14年，除去要為聖家堂嘔心瀝血，高迪的時間都去哪兒了？作為建築師，高迪還負責建築內的傢俱和裝潢設計。在巴特羅之家和桂爾公園的室內部分，平坦的天花板被設計成了漩渦的形狀。從融合了貝殼與珊瑚形狀的吊燈，到彩瓷拼貼成的圓盤和海膽圖案。高迪對線條的運用出人意表，但又有跡可循。你能看得出他的曲線出自何處，但你想不到它會被用在這裡，以這種方式。
當然，一個優秀的設計師，是會玩概念和講故事的，高迪也不例外，他用這棟六層的公寓樓講述了一個童話般的故事，美麗的公主被龍困在城堡裡，加泰羅尼亞的英雄聖喬治為了救出公主用劍殺死了龍，龍的血變成了一朵鮮紅的玫瑰花，聖喬治把它獻給了公主。這座房子點滴展現都追求者象徵意義和風格元素。
海底世界一般的氣泡彩窗，讓遊客有一種在水底，甚至實在龍的身體裡向外張望的示意。雖不明顯，但經提示也能感覺的到。
大廳比較空曠，而且遊客也較之前多，沒有找到足夠驚豔的大廳拍照角度。
外立面正在裝修，從外側看不見骷髏頭的陽臺，從裡側向外張望，也被腳手架煞了風景。
巴特羅公寓的導覽很有意思，大概屬於AR的技術範疇，當你透過屏幕觀看巴特羅之家，它會給你附著上曾經的傢俱，或者解析出高迪的仿生元素。
比如，簡單的窗戶柵欄，通過導覽，會知道原來開合關閉，通風散氣，都是仿生的魚鰓。
在遊客留言上寫下感受和心情。
花園，在我看來，乏善可陳。
順著樓道想頂樓走，兩旁的玻璃，欄杆，牆磚，都在極力模仿著水底世界的感覺。
配合光影，讓遊客也產生了代入感。
還有天井的瓷磚，由淺入深，恰如一潭深淵碧水。
又見懸鏈拱。
巴特羅公寓的露臺，較之米拉之家，小了太多，空間和功能性遠不如米拉之家。
最為有名的是龍脊背的設計造型。
選擇一個好的角度，可以讓惡龍與聖劍同框。這也是大多的旅遊風景照的取景策略。
下樓的時候，可以觀看公寓曾經的生活場景。
樓下，有一個視頻，是巴特羅公寓的資料片。
【巴塞羅那第二天中午，午餐】
按照大眾點評的推薦，特意去了位於不和諧社區的一家評分很高的西班牙飯館。
酒店很大，進去後發現顧客大多是本地人模樣，至少沒有旅遊團。
按照我們之前聽聞的西班牙美食印象，點的都是西班牙特色美食。
其實吧，味道SO...SO...SO...
不過，至少吃飽了。
但是，此時恰好是國內春節期間晚餐時間，吃著西班牙美食，看著朋友圈裡面形形色色的晚餐刷屏。。。。
我們的心態，你懂的。
下午，聖家族大教堂
要說的太多太多，反而很難盡述，詳情可參見《巴塞羅那聖家堂》：http://www.mafengwo.cn/i/11912322.html，本段落儘量縮減。
因為，聖家堂太美太美，“知道”和“感受”都需要不同的篇章來表述，所以聖家堂相關的知識和解讀，單獨《巴塞羅那聖家堂》成章，遊記內儘量把圖片提供出來，同學們自行感受。
來西班牙之前，也算看過不少的教堂。
梵蒂岡，聖彼得大教堂，無論教堂本身建築，廣場佈局，歷史地位。。。。。。我覺得是當之無愧的第一。畢竟，教皇居於此。
意大利，佛羅倫薩，聖母百花大教堂，漂亮。
意大利，威尼斯，聖馬可大教堂，端正，但不如聖馬可廣場更得我心。
德國，科隆，科隆大教堂，雄壯。
法國，巴黎，巴黎聖母院，因故事而出名。
英國，倫敦，威斯敏斯特大教堂，因人而名，建築本身不見特殊，但葬於此的英國魂們讓其卓然不同。
西班牙，巴塞羅那，聖家族大教堂，絢麗！暫且不論高迪的加持，僅僅是自身的光影效果，就足夠震撼。
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聖家族大教堂，在西班牙成行之前的戲謔印象是違章建築，是已然跨了三個世紀還沒有完工的爛尾樓。
在出發前提前瞭解巴塞羅那景點的背景資料後，深深感慨這是高迪留給上帝的祈文，是留給巴塞羅那這座城市的情書。
聖家族大教堂，是每一個來巴塞羅那的遊客的必須打卡地。摘錄《西班牙旅行筆記》中一段關於聖家族大教堂的文字：我們曾經在冬日的清晨和夜晚，分別造訪過這個教堂。尤其在無人的清冷黑夜中，大教堂如同一個尚未甦醒的巨人，你會感覺它是渾厚的，有著千年的宗教根基;它又是現代的，有著最奇特的造型，頂尖綴著高迪式的馬賽克，色彩斑斕，在陽光和月光之下，同樣一閃一亮。
要說的太多太多，單獨整理成冊，詳見附錄《巴塞羅那聖家堂》。
同樣，丹布朗的《本源》也寫道西班牙巴塞羅那聖家族大教堂。藏有主人公埃德蒙•基爾希留下的神秘密碼的神秘展品將在此展出，故事的高潮部分也是在此發生。
《本源》聖家族大教堂佔據了巴塞羅那市中心的整個街區。儘管佔地面積很大，但整個教堂就好像沒有一點兒重量似的懸浮在地球上空，一組設計精妙的通風尖塔毫不費勁地直衝雲霄。這些結構複雜、佈滿氣孔的尖塔高度各異，使得教堂看上去猶如搞惡作劇的巨人堆起來的沙灘城堡一樣形態詭異。
《本源》除了用傳統宗教造像裝飾教堂之外，高迪還採用了無數令人吃驚的造型來反映他對自然的敬畏——龜馱立柱、從立面上突然長出來的樹木，乃至與教堂外觀比例相稱的巨石蝸牛和青蛙。
《本源》一旦完工，十八座尖塔中最高的一座將破天荒地達到令人目眩的五百六十英尺高（比華盛頓紀念碑還高）。聖家族大教堂將因此成為全世界最高的教堂，比梵蒂岡的聖彼得大教堂還要高出一百英尺。
《本源》教堂的主體由三個巨大的立面遮擋著。面向東方的，是五彩繽紛的“誕生”立面。這個立面猶如懸空的花園一路向上攀爬，上面裝飾著絢麗多姿的植物、動物、水果和人物。
《本源》聖家族大教堂儘管外觀詭異，但真正讓人感到驚訝的只有跨進教堂大門後才能看到。遊人一旦進入中殿，肯定會目瞪口呆地站在那裡：目光隨著歪斜扭曲的樹幹狀立柱，一直向上，直至二百英尺高的懸浮式拱頂上各種光怪陸離地拼合在一起的幾何圖形，它們就像樹枝上的水晶華蓋懸浮在空中。高迪聲稱之所以創造“立柱森林”，是為了鼓勵人們用心靈重溫早期修行之人的思想，因為對早期的修行者來說，森林是上帝的教堂。
從誕生立面進入教堂，其實也就是從約瑟之門進入教堂。
對面受難立面的門口上方的石像則是聖母瑪利亞。
陽光都是通過玻璃窗花投射進來，整體色調上聖約瑟夫一側偏於藍綠色調，而聖瑪利亞一側偏於橙紅色調。
榮耀裡面還沒有完成，門口上側的石像，是聖喬治。巴塞羅那的守護者。背面不再是花窗，而是大片的清色玻璃。
教堂內部太過震撼，計劃會在教堂裡面長時間停留，所以先橫穿過去遊覽受難立面。
受難裡面的門，叫做福音門。
《本源》蘭登邊沉思邊打量著拋光金屬單片板上凸起的印刷文字。單片板上是八千多個3D青銅浮雕字母。字母呈橫向排列，組成一片大面積的文字區域，而詞與詞之間幾乎沒有間隔。雖然蘭登知道這片文字是在用加泰羅尼亞語描述基督的受難，但看上去更像是國家安全局的密鑰。
《本源》蘭登的目光慢慢上移，順著若隱若現的“受難”立面往上看。“受難”立面是由藝術家約瑟·瑪利亞·蘇維拉齊斯[插圖]設計的。整個立面由一組形容憔悴、稜角分明、俯視地面的雕塑組成，令人過目不忘。主體雕塑是瘦骨嶙峋的耶穌被吊在十字架上，十字架整體前傾，營造出一種即將倒下來砸向觀者的駭人效果。
《本源》他們走近大門時，蘭登皺著眉頭去看教堂裡最讓人毛骨悚然的裝飾，一尊用繩子把耶穌綁在立柱上嚴刑拷打的巨大雕像。隨後他趕緊把視線轉向大門上方的雕刻——兩個希臘字母，阿爾法（α）和歐米茄（ω）。
《本源》與誕生立面形成鮮明對比的是面向西方的“受難”立面。這個立面裝飾質樸，由光禿禿的石刻骷髏組成，模仿肌肉和骨骼雕琢而成。
對於受難立面和誕生立面截然不同的風格，聖家堂的繼任建設者蘇比拉克飽受質疑。他曾這樣評價回覆：“就我個人來說，並不喜歡（聖家堂的）誕生面。高迪像其他偉大藝術家一樣非凡，只是生錯了時代。我並不認為（聖家堂）是他最好的作品。”對這句話，我是認同的，至少他建造的的誕生立面，不該是他最好的作品。
這樣的觀點無損於高迪的偉大，絕不是通過貶低先賢來彰顯個性。
首先，通過對比受難立面的成品外觀，與高迪的設計手稿幾無二致，不存在蘇拉比克妄自揣測和發揮高迪的設計。
其次，高迪想給聖家堂賦予的太多太多，想給世人傳達的太多太多，反而讓誕生立面複雜到成了元素堆砌，個體極具美感，整體凌亂。真的不如受難立面，故事突出且對整體的立面效果不呈現位淹沒之感。在誕生立面，描述了一個又一個的聖經故事，其實已然限制了他本人的想象力發揮，外立面始終是按照套路在進行著精細化的舒展。
反而，進到教堂內部，不再考慮更多的象徵和表象，單純的懸鏈拱大廳，彩色玻璃光影，已然是驚豔絕世的創造，獨一無二的聖家堂，獨一無二的高迪。進入教堂的人第一眼就被斑斕的色彩所震撼吸引。相比無比繁複誕生立面，一進大殿反而覺得簡單純淨，強烈的對比讓人感受到一種跨越時空的恍然。
傳統的基督十字佈局，基督像立在十字中心。祭壇上方屋頂設計了一個圓孔，陽光透過這個圓孔照射進教堂，金黃色的光影像是懸浮在空中的一個光環，神秘而聖潔。兩組巨大的管風琴豎立在教堂的一端，光線透過花窗玻璃打進來，管風琴被花窗映得流光溢彩。
《本源》現在大多數華蓋都採用固體的建築結構，聖家族大教堂卻選擇了布頂作為華蓋。這樣傘狀的華蓋似乎帶著某種神蹟般地懸浮在祭壇上方，其下方像傘兵一樣用繩索吊起來的，便是耶穌被釘在十字架上的雕像
《本源》跳傘的耶穌。蘭登曾聽人這麼形容它。因為這尊雕像是這座教堂最具爭議的一個細節，所以蘭登再次看到這尊雕像時一點兒都不感到驚訝。
靠近基督像的部分區域，圈隔出來安置了座椅，並且有宗教人士維持秩序，不能隨意走動和大聲喧譁。
我們也在椅子上坐著，靜靜的聽完導覽器的介紹，感受著聖家堂的氣氛。
誕生立面，面向東方，意味著誕生。玻璃多采用清冷的色調。
受難裡面，面向西方，彩玻璃採用暖色調，尤其是下午的陽光透過玻璃，讓溫暖的感覺尤甚。
怎麼形容，都無法盡述色彩之美，第一次不從建築本身，而單單從色彩中，就深深震撼，感受到神聖。
聖家堂內部，高高的大殿拱頂，多彩的光線，無處不在的華麗裝飾，時刻傳遞著上帝的神聖和莊嚴，絢麗感和深邃感撲面而來。高迪曾說色彩是生命的動人之處，這也正是聖家堂表現出的獨有特質。
“高迪特別設計出一種新型的玻璃窗花，以三原色的三片玻璃彼此覆蓋重疊，調配製造出一種全新的色調。”
不多描述，刷圖，自行體會。如有缺憾，實屬攝影技術問題。
站在殿堂中央，彷彿置身一個巨大的森林中，產生一種濃厚的宗教氛圍。為讓主入口的參觀者能直接看到中殿、十字和後殿的拱頂，各拱頂的高度以15米的高度差由低到高逐次上升。教堂為拉丁十字架式結構，內部不使用平面，抽象形狀由平滑的曲線和鋸齒狀的節點組合而成。依稀能找到傳統哥特式建築的影子，尖肋拱頂、飛扶壁、大窗戶及繪有聖經故事的花窗玻璃、十字平面、修長的束柱。
這個以“自然”為主題元素的大教堂頂部，由很多根高大的立柱撐起，這些立柱模仿大樹的樣子，柱身傾斜一定角度並以螺旋狀翻轉，從而避免了豎直線條的機械刻板。高迪把聖家堂的內殿幻化成一座巨大的森林，柱頂“枝杈”精確散開，呈現樹木欣欣向榮之姿兼自然流暢的外形。這種獨特巧妙的建築構造形成了壯觀的美學效果。整座教堂內觀仿若一片開闊的熱帶雨林，縷縷光線透過拱頂與形狀各異的彩色琉璃窗灑下，和諧地灑落其間，投影在地面上斑駁陸離，整個教堂變幻著奇特的光芒，讓人驚歎不已。
高迪的聖家堂結構設計在建築力學上來說，是歷代教堂建築史上最特別的結構。懸鏈拱和纜索帶動拱、以及樹枝狀結構的柱子，提供足夠的支撐力，所以聖家堂不像仿羅馬式或歌德式教堂，不需要扶壁或飛扶壁來支撐，卻又可以建造出高聳的塔和巨大的窗，以達到歌德式教堂的高大和光線明亮的境界。
聖家堂內部的頂部，圓形、三角形、菱形，各種幾何圖案對稱排列在中軸線的兩側，威尼斯琉璃做成的馬賽克形成各種細小元素。
在一個欠曝的失誤照片中，意外的看到頂部燈光的星芒設計。
登頂的電梯在拉丁十字的橫向側廳處，有兩個分別登上誕生立面和受難立面，互不相通。
必須嚴格按照預約時間登塔。因為上側的平臺無法承受太多的遊客。
平臺被防護網罩住，避免遊客發生意外。基督像背向平臺，眺望巴塞羅那城區。
需要把手機深處平臺，可以勉強拍下耶穌的側面。
平臺小，且看點不多，風大。呆不了太長時間。
下塔沒有電梯，需要步行。可以看到頂部尖塔上設計的象徵性的裝飾，麥穗發酵餅代表聖體，葡萄聖盃代表聖血。四季水果代表聖靈，春天和夏天的有杏仁、水蜜桃、李子、櫻桃、枇杷和梨；秋天和冬天的有石榴、栗子、蘋果、柿子、橙子和無花果。
覺得，這個視角框圖，分明是天貓的形象廣告。
聖家族大教堂令人目眩的旋轉樓梯曾經登上《國家地理》雜誌“世界上二十個最致命的階梯”排行榜。在排行榜上，聖家族大教堂排名第三，緊隨岌岌可危的柬埔寨吳哥窟階梯和厄瓜多爾魔鬼堡瀑布懸崖峭壁上苔蘚橫生的石梯之後。樓梯沒有護欄，只有腳踝高的內唇牆。
真正的看點是安裝在大廳一安裝在大廳一側的螺旋形樓梯。彷彿是大自然的神來之筆，猶如一個巨大的螺旋狀鸚鵡螺，螺旋形的建築在巴特羅之家也曾出現。
《本源》聖家族大教堂充滿危險的旋轉樓梯可是遠近聞名的。樓梯井的落差實在令人目眩——一個驟然下降的狹窄圓孔，一眼望去猶如一個巨大的螺旋狀鸚鵡螺。其實樓梯根本沒有護欄，只有腳踝那麼高的內唇牆。這種內唇牆根本起不了保護作用。
回到聖家堂內殿，坐著聊聊天，紛紛擾擾的遊客與我們無關。
期待聖家堂的完工，那時，我們會再回來。
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從聖家堂受難立面出來，恰好又一座公園。暫且叫聖家堂公園吧，不同於誕生立面對面的公園，沒有水面，但卻有兒童活動空間。
很多當地的孩子們就在公園裡面活動玩耍。
遠景是足夠震撼的聖家堂，近景則是媽媽看著孩子在做著遊戲。
你在鬧，我在笑，這才是童年生活的本來模樣。
不僅有鴿子，居然還有很多的大鸚鵡。而且也不懼遊客，會和鴿子一樣，主動湊上來索要食物。
路旁，巴塞羅那俱樂部的商店。
【巴塞羅那第二天晚上】
沒有合適的公交和地鐵線路，順勢也就步行回酒店。
路上的建築雖然也有些特色，但我們早已審美疲勞。
走回到米拉之家附近的時候，天已經略微有些暗了。
反而回到酒店附近，尤其是格拉西亞大街上，中間的人行步道燈火正好，恰是熱鬧的時間，會一直延續到晚上23:00之後。
午飯已經領教了西班牙美食，我們主動選擇去超市採購，回酒店自己解決。
簡單的一餐，也挺好。
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