近期在今日頭條西瓜視頻重溫了一遍徐崢，莫文蔚主演的電影《催眠大師》，再次被電影中出現的對稱美所打動。
這部由陳正道導演，徐崢，莫文蔚主演，2014年上映的電影，講述了著名心理治療師徐瑞寧，在一次治療病人任小妍的過程中，卻被她所治癒的故事。
結合觀影內容，分析一下這部電影裡面出現的4處對稱美：
第一，電影結構的對稱美。
從宏觀上來看，在這部電影中，有著結構上的對稱美。
那就是從大概50分鐘開始，選取一個時間點，這個點之前的內容，和之後的內容，存在著一種結構上的對稱。
在這個時間點之前，是瑞寧的主角身份，無論是他在開場的演講，治癒的那個案例，以及他和老師的對話，都在呈現他在專業上的自信，神奇，他始終被大家所關注，影片通過一個個鏡頭，一點點表現給觀眾，佔據著觀眾的頭腦。
而在這個時間點之後，是瑞寧作為一個被大家關心的主角，他的過往經歷，內心的傷痛，自責，內疚，一點點呈現給觀眾，給觀眾帶來了一種強烈的反轉效果。
可以說，這種在結構上的對稱美，不僅清晰地呈現出電影在宏觀上的精巧設計，高屋建瓴，謀篇佈局，也很好地展現出了導演的匠心獨運，前後呼應，顯得自然貼切，又不會拖泥帶水，一氣呵成，回味無窮。
第二，男女主人公的對稱美。
在電影中，對於人物關係的精彩呈現，也有著對稱的效果。
瑞寧是一名知名的心理醫生，有著高超的技藝，專業性也很強，每天都在治癒他人。同時，他也有著心理困擾，無人可訴說的委屈，孤獨，在他本人身上，體現了一種對稱美。
同樣，任小妍也是一名心理醫生，一方面她承擔了前來治癒瑞寧的重任，做了很多精心的準備，同時，她也有著不為人所知的往事，內心的苦楚無人訴說，在她身上，也體現了一種對稱美。
在任小妍給瑞寧治癒的過程中，她內心的創傷，也在無形中被瑞寧給治癒了。可以說，他們既是互相試探，也是彼此治癒，這也是一種對稱美。
第三，人物關係的對稱美。
在電影中，無論是故事情節，還是人物關係上，也存在著一定的對稱美。
比如，小妍給瑞寧講述的那個故事，她在家裡聽到的聲音，看到的人物，以及樓下的住客，他們最終找到的那個遺囑，存放地方，都和瑞寧身處在這個環境裡，聽到樓上裝修的聲響，讓秘書上去查看，有著對稱的地方。可以說，兩者有著異曲同工之妙。
比如，瑞寧開車遇到車禍，他車上不僅有愛人，還有好友，而他的好友，正是小妍的男友。在電影剛開始敘述的時候，用的是小妍回憶的鏡頭，在她的記憶裡，只是男友離開了她，並沒有交代男友因為什麼而離開。
而在瑞寧回憶的時候，剛開始也是回憶到他出車禍，愛人和好友不幸遇難，愛人的相貌做了交代，而關於好友的內容，始終沒有交代。
等到了電影的後面，才慢慢交代了好友的相貌，原來和小妍的男友，是同樣一個人。不得不佩服電影的結構和剪輯的功底，兩個人物剛開始始終處於陌生的環境和場景之中，等到了最後，兩者終於合二為一，呈現出融為一體的效果，這也是一種對稱美。
此外，電影中關於瑞寧催眠小妍的手法，與小妍催眠瑞寧的手法，以及他們在幫助對方回憶時候的手法等，都存在著一種對稱美。
第四，現實和催眠交叉進行的對稱美。
在電影情節逐漸呈現的過程中，發現一個特別令人印象深刻，又覺得奇妙無比的事情，那就是現實和催眠內容的交叉呈現，交相輝映。
這是電影剪輯手法的一次高超運用，也體現了導演對於這種對稱的成功駕馭。
具體表現為，一方面是現實內容的分層次逐漸推進，吸引著觀眾往下觀看，另一方面是催眠內容的遞進推進，既解釋了現實內容中的疑惑，又在深層次，人物內心深處揭示了這個背後的邏輯和心理關係，在觀看電影過程中，始終被這種交叉的剪輯，所吸引，所沉醉。
此外，電影裡面對於“水”和“門”的多次出現和運用，也體現了一種對稱美。
在瑞寧身上，他最害怕水，回憶裡有水，現實中有水，催眠中也有水，可以說，水的多次出現，是一種暗示，也是一種催眠即將到來的提醒，是一個節點。
同樣，在小妍身上，對應的是門，在電影開頭，呈現的那個心理案例，也是一個門，在瑞寧給小妍催眠的過程中，也多次出現了門，無論是孤兒院的門，還是催眠中的那個她即將要打開的那個門，以及現實中打開的那個門。門的多次出現，也是一種暗示和提醒，和水的出現，有著對稱的美。
總而言之，在電影《催眠大師》中，多次出現的對稱美，令人印象深刻，當然可能還有其他很多的對稱美，還沒有發現。在每次發現的過程中，總能感受到電影的魅力所在，這也是一種收穫吧。
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